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陈珮真
发表文章 14 篇
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特别企画 Feature
互蒙其利！？
装置艺术家与表演艺术家的合作，对双方来说大多都是互蒙其利的；但是其中的「合作对象是否契合」以及「工作方式与认知是否协调」，都是完成创作的重要关键。
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特别企画 Feature
当代舞台设计在台湾
舞台设计的发展是和整体剧场艺术环境同步前进的，台湾目前表演艺术的环境较诸二、三十年前，虽然在硬体设备及器材方面有长足的进步，但在一切讲求速成、省钱的前题下，相对地在制度的完善及艺术水准的提升上就遭遇难以突破的瓶颈。
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剧场对谈
舞步、身段与刘凤学、魏海敏的对话
李约瑟认为中国的官僚制度制约了中国科学的发展。我在从事艺术行政工作之后，才真正感受到制度和观念对学术和技术（含艺术领域）有多大的影响。刘凤学（新古典舞团艺术总监） 与美国导演谢喜纳合作，令我深深感觉到，所谓吸收西方、吸收东方或吸收传统，最重要的，是在于演员愿不愿意接受塑造，而不是拘泥于已成习惯的部分。魏海敏（资深京剧演员）
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名家访谈
大脚小脚文明脚，笑语梅戏情未了
小脚放了之后，它长一点儿，可又长不大；男人最恨这种男不男女不女的文明脚。不过文明脚有功劳，它是大脚的先驱，它开先河，敢为天下先。我们这一代戏曲工作者的处境就是这样，如何为优秀历史传统中的表现型态，注入这个时代的意识，让当今的观众能接受；一门艺术能够征服当代靑年，它就有生命力。
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台前幕后
把剧场当事业来做 李国修的剧场梦
创团九年，「屛风表演班」在李国修的努力及观众的支持下，一步一步地成长。从小客厅到大排练室，从二位全职行政到十二位，「屛风」踏实筑起李国修的梦想。这位剧场的编导演全才诚恳地说：「剧场，是我的事业。」
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名家访谈
一手掀翻了神、淫、登科梦
潘金莲，家喻户晓的坏；在我看来，她应有値得理解之处。诸葛亮，中国最神的男人；在我看来，他是智慧和美德（愚昧）的结合。至于孟登科这个巴山秀才，从一个不问窗外事的迂腐人，变成爱打抱不平、有点小聪明和幽默感的人；偏巧，他的结局正是可苦笑几声的官场幽默。我想，从事任何艺术创作，都要有自己的独特发现。
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台前幕后
做减法的导演 访森崎偏陆谈寺山修司
日本一代怪才导演寺山修司，以其充满实验性和批判性的剧场／电影美学，留给世人永远的惊叹（本刊二十一期、二十五期曾详加介绍）。今年金马奖国际影展放映寺山电影作品，曾长期和寺山工作，并为寺山义弟的森崎偏陆来台参与寺山实验短片演出，本刊特别把握此一难得机会专访森崎，请他以自身的体会，谈一谈寺山的创作方式和创作理念。
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新秀登场
冯翊纲的相声世界
相声──这种接近「极简」的表演方式，究竟是靠什么来吸引观众的靑睐呢？除了演员本身不可说的魅力之外，甫获资深靑商会第二届「十大杰出靑年薪传奖」民俗艺术奖相声类的冯翊纲认为相声表演最重要的是：演员与观众在现场的直接连系。
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焦点
人间剧展──五种历史诠释法和六个殊异的剧团
由中国时报人间副刊和文建会合办的「一九九四人间剧展」，聚集现今台湾小剧场深具潜力的剧场工作者，于诚品天母户外剧场，针对「历史与记忆」此一主题，进行各种观点的剖析。这些团体不仅对主题的诠释和切入手法各各不同，乃至对剧场元素的处理或剧场语法、剧场概念也有不同的想法和策略。换言之，每个团体（甚或个人）只要能自圆其说，乐于使用戏剧这种艺术媒介，就有一己的发言权。然而，有发言权不代表有审判权，作品，一如历史，裁判权一向不属于作者，只能留待继起的残酷的观众。
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新秀登场
顚狂的酒神！
在《动物园的故事》中，王柏森饰演一位向陌生人彼德搭讪的流浪汉。他在舞台上时而闪现的神经质，末了爆发出酒神式的顚狂，迳自撞向彼德手中的尖刀。从他全神贯注地扮演及赤裸的自剖吿白中，我们仿佛瞥见一个灵魂黑暗的深处，同时是角色，也是演员的。
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说戏
昨夜今夜明夜 赖声川谈《那一夜，我们说的相声》
在台湾社会历经街头运动、股市狂潮、学运与环保运动、解严等等事件的同时，剧场活动也进入多采缤纷、百家争鸣的战国时代。七十四年，《那一夜，我们说相声》在台湾创造戏剧高潮；在今天回顾不到十年前的景况，事物的状态犹如水上回光。表演工作坊的导演赖声川，特别谈及当年制作《那》剧过程的点点滴滴，并说明《那》剧在今时重新登台的新貌与意义。
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台前幕后
「做好，就是艺术」 聂光炎舞台作品回顾
聂光炎无疑是二十多年来，台湾最重要的舞台及灯光设计家。这个名字代表的是专业负责的精神、诚恳热心的态度。在艺术创作上，他不断求新求变，却从不忽略现实条件。他热心提携后进，自己却始终保持和艺术初恋的靑春活力。透过专访及重要作品的回顾，我们管窥了大师宫墙内的样貌。
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即将上场 Preview
《厨房闹剧》闹什么？ 表演工作坊九三年新作
这出原名《荒谬人称．单数》的戏，是英国剧作家艾克鹏（Alan Ayckbourn，1939）的作品，其中对人性描敍的精准深刻，与技术层面的高难度，为人津津乐道，也是导演的挑战。这出戏将由赖声川担任艺术总监、翻译兼改编。
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即将上场 Preview
扮仙作戏「跳」北管 「多面向舞蹈剧场」新作
「多面向」将发表新作了，在室内与户外「跳」出北管野台戏的惊奇；〈扮仙〉著重的，是传统表演身段上的转化与吸纳；〈作戏〉则试以现代化舞蹈动作「做一出好戏」。