PAR 表演艺术杂志

国内乐迷对低音提琴（dou-ble bass）的熟悉程度，可能远不如提琴家族中的小提琴、中提琴及大提琴。但低音提琴在贝多芬第九交响曲第四乐章中，以深沈的低音淸晰地提示著名的「快乐颂」主题，以及诠释圣桑《动物狂欢节》中「大象」的幽默表情，倒也让乐迷们对这项乐器刮目相看。

虽然低音提琴由于音色的限制而少见以独奏的形式出现，但在大合奏和交响乐中却扮演很重要的角色。大体而言，国内以低音提琴为主角的音乐会比例偏低，在继七十九、八十年分别邀请法国低音提琴家卡若宏（Jacques Cazauran）、伯纳．卡若宏及霍列兹（J.M. Rollez）来台演出后，今年二月获邀来台献艺的是美国低音提琴家葛瑞．卡尔（Gary Karr）；集指挥、作曲与演奏低音提琴于一身的俄裔美籍音乐家库塞维斯基曾赠予他一六一一年制的「阿玛第（Amati）」低音提琴。

在现今低音提琴的大小、模样尙未固定的情况下，这把在库塞维斯基去世后，由其妻送给卡尔的名琴，体积并不大，而卡尔向来也主张不要用太大的琴，但他的演奏以能释放大音量著称。与欧洲低音提琴细腻、优雅并充满音乐性的诠释相较，美国低音提琴家的亲和力较强，并注重脸部表情。

卡尔与低音提琴的结缘可说是家庭环境的耳濡目染，他的家族中有七位低音提琴手，可谓家学渊源，注定了他与低音提琴的深厚情感。虽然卡尔曾任职于乐团，目前则以独奏家身份活跃于世界乐坛，演出曲目也已超过四十首，而多位现代作曲家如：Henze、Wilfrid Josephs及Gunther Schuller等也为他谱曲。此次来台与「联管」协奏的《卡门幻想曲》，也是卡尔的老师杉奇（Sankey）特别为卡尔改编的。另外，有「低音提琴的帕格尼尼」之誉的作曲家兼低音提琴家波特西尼，所写的协奏曲《塔朗泰拉舞曲》，也是另一首相当具有技巧性的作品。国内低音提琴家饶大鸥指出：有人形容卡尔演奏这首协奏曲时，手指是「飞」的。不难想像其演出让人大开眼界之处了。

任职「联管」的低音提琴家傅永和，对于演奏这项较为乐迷忽视的乐器，提出一点心得：不仅要有表现欲，而且要擅长改编其他器乐曲。卡尔另一场独奏会中的曲目即多半为改编曲，其中艾克勒斯原为小提琴所作的〈a小调奏鸣曲〉，是习琴者必学之作；卡尔并以其最喜欢的作品：帕格尼尼的〈幻想曲〉作为压轴，都是低音提琴曲目中重要且经典的作品。担任钢琴合奏的Harmon Lewis，自一九七二年即与卡尔合作。两人同时也推出录音作品。

除了舞台演奏及录音外，卡尔也录制「神奇的低音提琴」和「低音提琴是漂亮的」等电视节目，其平易近人的形象，使他成为电视上最受欢迎的古典音乐家之一。