PAR 表演艺术杂志

六月份的古典芭蕾舞团有两个，都是来自俄罗斯，一是月初的波修瓦明星芭蕾舞团（Bolshoi Ballet），一是月底的莫斯科市立芭蕾舞团。

波修瓦的顶尖舞者，即将带来《天鹅湖》的第二幕与其他的芭蕾小品。而年届五十二岁的首席芭蕾名伶娜塔丽亚．贝丝模特诺娃（Natalia Bess-mertnova），亦将亲自登台，一展风采。

莫斯科市立芭蕾舞团的舞者十分年轻，平均只有二十四岁。但是他们的舞蹈，却是非常忠于原作，保持纯正古味。该团的艺术总监史墨诺夫．戈洛凡诺夫，是位杰出的编舞家，曾将俄国文学名著《安娜．卡列妮娜》《战争与和平》编成舞剧。此次，除了全本《睡美人》之外，还将演出〈安娜．卡列妮娜〉、〈卡门组曲〉、〈罗密欧与茱丽叶〉等独幕芭蕾组曲。

飘浮状态

大卫．帕森斯（David Par-sons）舞团的舞者通常是半裸的，或是仅穿黑色紧身衣。舞台上没有复杂的布景、道具，舞者的肢体可以曲折出各种构图。

《信封》中的舞者，口衔信封，像只小鸟似的展翅腾空。大卫．帕森斯的舞者仿佛具有「飘浮能力」，可以像尼金斯基（Nijinsky）所说的：「跳起来，然后在空中停留一下。」而该舞团的灵魂人物大卫．帕森斯，曾经是保罗．泰勒舞团的主舞者。泰勒曾经特别为他编作《最后一望》、《玫瑰花》、《亚顿花园》等舞作。他自己的帕森斯舞团成立于一九八七年，至今虽然只有短短的六年历史，却已有甚高评价。

此次来台表演的舞作有《信封》、《睡姿的练习》、《捕捉》、《命运》、《纳辛门多》等，其中《纳辛门多》运用了不多打击乐，还有吉他手与歌者穿挿出现。

《绕地游》往何处去？

皇冠「舞蹈空间」此次的《绕地游》是一种新的实验。是生活环境、戏剧、舞蹈三者的结合。在六月演出的舞作有三支：《家里见，嗯？》、《这厢有理》、《我──生命的价値是否步上了歪曲？》。

《家里见，嗯？》的编舞者若松君是位日美混血儿，毕业于乔治亚大学舞蹈系。因为她自己在美国的亲戚并非同性恋亦非不正常者，却意外地感染了爱滋病，使得她对AIDS的感受特别深刻。舞作之所以取名《家里见，嗯？》，就是想唤醒社会大众，爱滋病随时可能与你在家里相见。表演场地是一整栋皇冠大楼，由七楼至地下室。观众由上而下地被引导至每一层楼，于每一个空间「观」「省」爱滋病引发的生命现象。

《这厢有理》预定向松山火车站借用六个空车厢，就在火车站演出，观众将在车厢旅行中欣赏舞蹈。车厢中并有MTV、原野乐园、流行音乐等软硬体设计。

而阚绪达的《我──生命的价値是否步上了歪曲？》，比较倾向于自我剖析。舞者有四人，两男两女分饰不同的角色，探讨男女间错综复杂的情欲与性欲。配乐上选用香港的BOX、美国的b-52轰炸机等乐团的曲子，可能会同时播放以制造混乱的效果。舞蹈的第三段，还将在天幕上播放高达的〈卡门〉等描写爱欲的电影，与舞者相配合。

迷乱三十

老一辈的舞者时常取材自「传说」，新一代的舞者则喜欢取材自「自己」。

《城市、迷乱、三十》这出舞之所以取这个名字，就是因为舞者与工作人员加起来正好三十个，而且个个都被卡在三十岁上，他们想发泄一下三十岁的苦闷心情，所以在这出舞中有许多「怪异」：许多人被包在彩色布牢里，看不到五官；有人把颈子套在麻绳里仿佛上吊。最特殊的地方是他们特别拍了一支video dance，这支影片是这支舞的「序」，掌镜者尝试以「主观」的眼睛把六个舞码揉合成「抽离的具象」。

年届三十、即将三十、已过三十的人，不妨去看一下他们如何表现「三十」。

 

特约报导｜李予昕