生活经验或生活点滴直接入戏，直接在舞台上呈现，其本质早已有了转换，被赋予了新的剧场价値，对观众而言，因为演员在舞台上的现存形象，那仍是广义的戏的一部份。
《唬唬唬I—榨汁机》
11月7〜15日
实验剧场
在台北，一个对观赏舞台剧有兴趣的观众，难免会在他看某一出戏之前，接收到一些有关该戏的资讯，尤其在这个「资讯不断增加，读者仍需努力」的年代里头；甚至固定地到两厅院或各年代售票点搜集节目演出预吿的宣传单，已经成了许多艺文展演爱好者必做的功课。然而，过多的资讯轰炸，却使得你在看戏的时候，必须很努力地跟已经略为成型的「类型期盼」做拉锯战。
「类型期盼」（generic expectation），指的是观众来到剧场看戏，他会对他即将要观赏的戏，有意识地或无意识地怀有某种期盼。如果演出颇符合他的期盼，他当然会对该戏大加赞赏；但是如果和他的期盼相去甚远，结果当然是对这出戏没有好评。当他一旦发现演出无法符合他的期盼，他便会在看戏的同时，极力地想要改变自己的「类型期盼」，也许转变成功，但也可能转变失败，无论如何，那都将会有一场心理接受与否的拉锯战，等到立场分明（即是你已淸楚：你究竟喜欢该演出，或厌恶该演出），已经耗掉了大半时间。
「戏」和「生活」的吊诡性
《唬唬唬I—榨汁机》这出戏的动作结构，大概可以分成两个部份：一个是「电影公司」处于抉择到底要拍哪一部片子的阶段；另一个则是演员直接面对观众吿白，这两部份交错进行。
就第一部份而言，是有剧情的。大概是说有一个电影制片公司，目前正在筹拍一部新戏，只是两位主事者，Charlie和Michael，正为著「到底要拍《监狱风云》还是《辐射光》？」，两人意见相左。另外，Charlie有一位女秘书Victo-ria，心想主演雀屛中选的电影的女主角，故用美色迷惑Charlie，后来被Michael揭发。
这一部份，大体说来是有戏剧动作的。对观众来说，这完全是真真正正的戏，从演员的语调、神情、动作、韵味各个不同的角度来看，它都是一个完完整整的自成体系。不过，这自我体系并不保持封闭，从Michael对著观众「旁白」开始，这体系便随时都处于松动状态。因为，该处「旁白」是个双关点，既是Michael和Charlie讨论选片争议时的说辞（角色对角色），也是Mi-chael对观众的一种演说（演员对观众）。
而就第二部份来说，演员直接和观众话家常、说说心里几天来对演这出戏的感觉。整个的进行，采取一种所谓「结构即兴」（structural improvisation）的方式，导演和演员对于每个演员要说的内容和展现的形式，及先后顺序大抵排定之后，其余就靠演员的临场发挥，可能会有所偏离，但大结构或目的并不会差太多。《榨汁机》在这方面的应用，确实博得观众的回应，听台下观众笑声不断，可以证明这种打破第四面墙，和观众直接产生互动的表演方式，确可奏效。
生活经验或生活点滴直接入戏，直接在舞台上呈现，其本质早已有了转换，被赋予了新的剧场价値，对观众而言，因为演员在舞台上的现存形象，那仍是广义的戏的一部份；而就演员而言，那只不过是坦诚的吿白，充其量就是扮演自己，呈现自己。这些差异或辩证，一旦卷入整个戏演出的大脉络，就容易造成观众的同一默化，认为这只是在观赏另一种演戏的类型罢了。看完戏，除了一些乾涩的黄色笑话可能会被观众记下来，并没有留下特殊的或震撼的印象。从根本上来说，我们几乎看不出戏本身诉求为何？或欲达到什么效果？真的只是为了几个黄色笑话，而做了这番铺陈？并召集这么多的观众共聚一堂？
亦真亦假的「唬」
有一些「唬人之处」，观众在看戏的经验当中，也许真被「唬」了 ！
像杨琪（饰Victoria）在演员经验谈的部份，又重述了她曾在《盼盼表演艺讯》写过的演员常处于心神分离的矛盾状态，大致是说：有一次她在家里和妈妈、妹妹三个人哭在一起，就在哭得死去活来的时候，脑中突然闪过一个声音，吿诉她要记住当时哭的情境、身体的抽动、以备将来演戏，遇到哭戏的时候用得著。这段内心刻划至深的独白，配上聚光灯的强调，听来的确动人肺腑。也就是这样的情绪伏笔和氛围埋藏，以致于后来，她在另一段的独白里头，说到自己演戏的当天早上「和男友分手了」，这段话，的确很容易博得观众的同情。但是在实际生活中，情况并非如此。这一点，大概有很多观众被唬住了。
如果「唬」的意思，也包括吓你一跳，那么剧终那一声爆响，肯定吓到了许多观众，尤其是坐在中间前排的观众。
整个场面调度的节奏模糊，加上一些戏剧／真实，角色扮演／身份定位等噱头玩得并不俐落，有几场戏，甚至连演员本身都演到心慌，神情尴尬，隐隐感到观众并没有在他们预期的笑点予以适意的回应。当然，如果说这是一部挑衅观众对戏的接受反应，而使得某些观众深感坐立不安，它确实达到了它的目的。
文字｜于善禄 国立艺术学院戏剧研究所
