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郑京和的演奏曲目极广,古典至现代均为其尝试范围。(科艺百代唱片 提供)
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高丽女「音」杰 郑京和的小提琴世界

近二年国际乐坛新一代女小提琴家陆续来台,如去年十月的安梅耶、今年二月因故临时取消、但将于年底再访的慕特,以及即将于六月来台演出的郑京和等,较之男艺人的活络不遑多让。而此三位小提琴家技法、曲风各异,本地乐迷可做个有趣比较。

近二年国际乐坛新一代女小提琴家陆续来台,如去年十月的安梅耶、今年二月因故临时取消、但将于年底再访的慕特,以及即将于六月来台演出的郑京和等,较之男艺人的活络不遑多让。而此三位小提琴家技法、曲风各异,本地乐迷可做个有趣比较。

跨世纪世界小提琴盟主

郑京和小提琴独奏会

6月2日 19:45

国家音乐厅

近二年国际乐坛新一代女小提琴家陆续来台,如去年十月的安梅耶、今年二月因故临时取消、但将于年底再访的慕特,以及将于六月来台演出的郑京和等,较之男艺人的活络不遑多让。而此三位小提琴家技法、曲风各异、本地乐迷可做个有趣比较。

活跃国际的音乐之家

郑京和一九四八年生于南韩,家中七个孩子自幼即跟随母亲习乐,除郑京和外,姊姊郑明和(大提琴)、郑明素(长笛),弟弟郑明勋(钢琴、指挥家)均活跃于国际乐坛。郑京和四岁初学钢琴,至六岁改习小提琴,八岁参加靑年音乐会,首次与汉城爱乐演出,十二岁进入茱丽亚音乐院,在大名鼎鼎的葛拉米安(Ivan Gala nian, 1902-1981)门下习琴,并与同为葛拉米安派的祖克曼、帕尔曼、巴斯威尔(Buswell)等人合组室内乐团,由金格尔(Josef Gingold)率领,巡廻演出室内乐。一九六七年与祖克曼同获拉汶曲国际大赛(Leventritt Competition)首奖,开始北美演奏事业。

除追随葛拉米安,郑京和亦曾向西格提(Joseph Szigeti,1892-1973)学琴。西格提为匈牙利小提琴家,善于演奏现代曲目。西氏教学涵括所相关知识之传授,而不仅是技巧的训练而已。郑京和自承自葛拉米安处打下扎实的技术,但西格提才真正令她领略到音乐之浩瀚无边,而提升了对乐曲的诠释内涵。

一九七〇年,郑京和于英国皇家艺术节与普烈文/伦敦交响乐团演出柴可夫斯基小提琴协奏曲,造成轰动,伦敦爱乐、柏林爱乐及克利夫兰交响乐团竞相邀请共同演出,日本巡廻、电视演出之邀亦接踵而来,自此展开繁忙的国际演出生涯。近年来合作对象包括芝加哥交响乐团、伯明罕交响乐团、伦敦爱乐、费城交响乐团等。此外,郑京和与姊姊郑明和、弟弟郑明勋合组三重奏,不定期巡廻演出。

忠于原谱却不失其味的诠释风格

习于独来独往且不善交际的郑京和予人的第一印象常是性情孤傲,反映在其演奏风格上则是绝对的诚实、严谨且忠于原作,不做矫饰附会。对于演出及灌录CD曲目亦颇有定见,绝不随波逐流,对自认尙未准备周全的乐曲绝不演出,此种强势作风在乐坛褒眨不一,郑京和却不改其原则。

除演奏外,郑京和亦热衷于绘画。此嗜好缘自于数年前参加爱丁堡艺术节演出时,左手两指头不愼被门板夹伤,短期无法演出,却因祸得福,开始学画,此后每年郑京和总会抽出一段时间休息,以利专心作画。而与绘画的接触也直接的反映在郑京和日后的演奏风格中,增添了几分对自然、大地的涵容。

郑京和早期唱片录音多与英国伦敦London唱片公司合作,一九八八年签为EMI唱片专属艺人。与London唱片公司的合作系因缘巧合,话说郑京和在伦敦皇家艺术节首演引起轰动,演奏事业刚起步之初,London公司正好在寻找小提琴家灌录唱片,郑京和亦被安排试奏柴可夫斯基及西贝流士的小提琴协奏曲。数天后便收到London唱片公司电报通知前去与普烈汶录制唱片,郑京和吿诉普烈汶她还未曾跟任何乐团搭配过,引得普烈汶脸色大变,幸而录制过程平顺,郑京和便与London持续数年的唱片合约。

郑京和于London及EMI唱片所录制作品多以协奏曲为主、曲目以德奥系作曲家为主,并视贝多芬作品为一生的挑战。郑京和对录制唱片一度很排斥、认为反复而琐碎,现在则将录制唱片喩为生产,录制过程的艰辛犹如孕妇分娩,制作完的新唱片则有如母亲手中的新生儿般百看(听)不厌。

郑京和是少数唱片张张皆获好评的演奏家,London时代的唱片曾获无数大奖,而新加盟EMI唱片公司后所录的CD亦有不错的评价,在与皇家爱乐及所录制的贝多芬小提琴协奏曲中,小提琴与木管一来一往的对答,如室内乐般的温馨;在布鲁赫小提琴协奏曲中,郑京和手上的琴转化为蜂鸟般、如歌的鸣唱,第一乐章表现得甜美却不失其味,全曲洋溢著无法言喩的美感。

较之慕特、安梅耶,郑京和多了分高丽小辣椒之气,在温婉、简练的乐曲中,偶而会流泄出韩国人特具的爆发力,个中滋味如何,六月来台演奏会中,乐迷不妨自行做一比较。

(本刊编辑 钱丽安)

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