曾经在百老汇名剧《西贡小姐》中参与演出的杨呈伟（Welly Young），谈到他在纽约参加歌舞剧的过程与经验。
我是从高中时代就开始参与音乐剧演出的，进入哥大念政治系之后，我还是没忘记音乐剧、剧场所带给我的快乐。借由朋友的介绍，我开始接触职业性的演出。
在加入《西贡小姐》成为正式演员之前，我已经在几个小型的歌舞剧当中参与表演。到百老汇，可能是以演出音乐剧为人生事业目标的人的终点目标。然而，对我而言，我还是比较喜欢「真的」剧场（real theatre）。
对于一个外国人来说，参与音乐剧的障碍是：你的角色先天上就有限制，因为你的黄皮肤、因为你的身材……语言不是问题；但是，毕竟以东方人为主角的戏并不会太多。
《西贡小姐》以及后来由我主演的音乐剧《阿拉丁》，虽然是以东方人为主要角色，但是他们的剧情、人物性格的深度都不是很强。毕竟，音乐剧最大的目的是带给观众一个愉快的夜晚。
要想在音乐剧中担纲，除了要会唱、会跳之外，还得具备快速背词、迅速与不同对手配戏的能力。每一次的演出，你都得和台上的伙伴呈现出最好的一面──而准备时间通常都很短。
以我参加《西贡小姐》的经验而言，从试镜入选到上台演出第一场的准备时间只有两个礼拜。
音乐剧分工很细，有许多部分是我完全不懂的，而且也不需要懂，因为凡事都有负责、监督的人；而演员只要扮演好自己的角色就好了。
刚开始，我在《西贡小姐》当中是担任群舞中的一员，隔了几个月之后，我开始担任有台词的演员，然后又接著演起越南军官的角色。演出音乐剧，物质收入是提高了，但是并不会得到太多剧场磨练的机会，主要原因是因为音乐剧要一起工作的人、资金太多，而时间又太少。一开始排练，就得考虑到如何可以在一周连演八场的情况下，让大家（演出人员）持续下去。
现在，我还和导演Peter Sellars（前任美国甘迺迪中心艺术总监）及作曲家John Adams（《钢琴师和她的情人》作曲）合作一出戏《我向上看天花板，却看到天空》。这是一出非商业的新音乐舞台剧，我们可以有较长的排戏时间，可以试试这、试试那，非常有趣。
排「真的剧场」有许多可能性在台上发生，演员可以有自己的意见。可是，音乐剧因为花费太高，任何一个关节都不可以出问题，而且制作人、宣传公司、剧院等几个方面都有很多意见，你能做的，只是去适应别人的要求，把自己「放进」（fit in）整个大架构当中。
（本刊编辑 李立亨采访整理）
