由资深剧场工作者王荣裕领导的金枝演社，从九三年成立至今，已经搬演过三部作品。除了演出、排练以外，参加的团员平时还要练习太极、气功来作为自我修练的功课。本月份，他们要推出的《潦过浊水溪》想必有另外一番气象。
金枝演社《潦过浊水溪》
1月14〜21日
国家戏剧院实验剧场
金枝演社的新家在通化街夜市边，一栋老旧公寓的五楼，当工作室里团员安静地在打著太极拳时，外面夜市里人潮滚滚，加上不时拔高的男男女女叫卖吆喝声：「要买要快99块！要买要快全部99块！」……偶而还会传来救护车的警示声、垃圾车「少女的祈祷」乐声……这一闹一静的对比，凑巧成为导演王荣裕有意「在富有的混乱的台湾现况下，找寻一种苦修精神」的写照。
有「牌照」、有训练的剧团
一九九三年三月，几个戏剧热爱者透过一份简陋的招生传单，吸引了一些对剧场工作有兴趣的大学生，以「人性空间」茶艺馆负责人热情赞助、免费提供的场地，做为训练基地。「金枝演社剧团」于焉成立，台湾小剧场又多了一个有「牌照」的团体。
台湾的小剧场热虽已退烧──从八〇年代，与社会／政治事件关系密切的「运动」期，降温为数剧联演／「挤在一起取暖力量大」的方式，仍然是小众中的小众──但其活跃度始终如伏流般，从未退却，只是「揷花」赶流行的人少了，醉心戏剧的人依然乐在其中。
不过，兴奋期过了之后，更多的人静下来，一步一脚印地放慢速度，从训练／呈现的基础上，找寻表演艺术的能量。自我期许高者，更是定出了「开发台湾新的表演美学」的目标。这样的「口号」看似脱胎于第一代、第二代小剧场，但在说话的语调上，似乎少了「标榜」的意味，多了省思的沉重。
金枝演社就是这股戏剧伏流中的一支。成立至今，金枝演社一直以约九个月为一期的速度，定期推出新戏──
一九九三年十一月创团戏《成年醴》（人性空间／王荣裕、苏威任导演）
一九九四年八月《停顿》（耕莘小剧场／王荣裕导演）
一九九五年五月《春天的花蕊──宝钏、素贞与靑儿》（皇冠小剧场／彭雅玲导演）
在为期三年的「田野调查研究曁演出呈现计划」的前提下，团员的两大课题是「严格谨愼的表演肢体训练及田野调查」。而上述的三出戏，即是此训练过程中的纪录。
《成年醴》是给完全没有演出经验的团员，一个剧场入门曁暖身仪式。
《停顿》是将太极、车鼓、接触即兴等训练的阶段成果，交织成身体纹路，分享予观众。没有剧本、没有对白，完全以肢体做为剧场元素，在无言中让观众「感觉」他们的训练所得。虽然严格讲来，不算是出完整的戏，但其中已强烈地透露出「寻找新的表演美学」的企图。
《春天的花蕊》更是提出「歌仔剧场」的想法，且因结合歌仔戏界的知名演员「黑猫云」而成为话题。虽然这个演出的经验心得是：「只有在自己的体系淸楚之时，才适合与其他剧种结合」（王荣裕语），但这样的经验可能也是寻找「新的表演美学」必经的过程吧。
现在金枝演社将在实验剧场演出的《潦过浊水溪》，则是三年计划最后阶段的总结呈现。
由田野走入剧场
《潦过浊水溪》的「潦」是河洛话中「涉水而过」的意思。剧本之原型乃脱胎于：苗栗县通霄镇白沙屯拱天宫信徒每年春天，徒步至北港朝天宫进香的仪式活动。另外再加入白沙屯的历史与住民现况。
金枝演社与白沙屯的结缘，始于其主要成员仍属优剧场团员的时代。几乎大多数人一参与这个徒步进香活动，都会被活动过程散发出来的能量所震慑。
就这样，金枝演社成立后，其新旧成员每年都会参与白沙屯进香活动，或全程、或半程。在排练《停顿》期间，编剧游蕙芬、导演王荣裕便开始蕴酿《潦过浊水溪》一剧，并且积极参与白沙屯角头庙之一──五云宫之北宫（土城分宫）的相关活动。
全剧以一个男性角色为主轴，他困居在城市里某个阴暗潮湿的公寓……他常被一群幻灵魅影骚扰，在恶梦与记忆之间游荡……后来，他回鄕碰到一个什么都知道的神秘老人，老人沉默、能直接与神沟通、熟悉自然界一切奥秘力量……他随著村人徒步到祖庙进香。
过程中，老人让他看见自然力量的汇集、交战与消长，自己也成为一股力量……他并且体会到，这支进香队伍将是真实世界中，唯一真确的实体……他们的旅程不断延续，而他终能以无比的勇气与信心面对生命。
在表演形式上，此剧虽加进对白，但接近太极导引的身体质地才是主体。在剧场呈现上，其特点是观众席将纳为舞台的一部分。在内容上，则是非生活化的写实──是抽象的，一种形而上／生命式的观照。
团里的年轻演员即剧中抽象身体性表演的主体，而台上将另有一个具象生活式的表演，这个演员──谢月霞女士，即导演王荣裕的母亲。这名剧本之外的演员，将不排定其演出内容──其「游戏规则」为：「就让她在台上生活吧！一个五十岁的女人在台北生活的现况」，导演这么说──但这种老／少、具体／抽象、自由／严格的对比，本身即已有戏。
谢女士目前依旧活跃在野台歌仔戏团，她是「民安歌剧团」的当家小生。就是因为与歌仔戏有这么深远的背景，所以，金枝演社的《春》剧能与黑猫云结缘，而同时又再提出「歌仔剧场」的想法。
专心当导演的王荣裕
主导金枝演社的中心人物，是《潦》剧的导演王荣裕。在前三出戏，王荣裕都是身份重叠：演员兼导演，或演员兼制作人，所以《潦》是他第一次独立、专心当导演的作品。
他觉得自己的戏一定是较严肃、内敛的，偏重形而上的观照。也许在下一个计划（为期五年的「专业表演人才培训曁演出计划」），会尝试具社会议题性的戏、或玩一玩逗趣轻松小品，但终究是会回到形而上／内敛的领域。
而从演员到导演这段经历，他最大的感触是什么？──「纯粹当一个演员真幸福」，因为导演要注意整体，而演员只要准备好自己──也许金枝演社的形成，是肇因于王荣裕深深喜欢做一个舞台上的演员吧！
成立金枝演社，是从0〜1的艰苦经营，当他决心将自己的人生事业上的角色从「电脑工程师」转为「演员」时，便已有不再回头的心里准备。所以，什么事情都是可能的，只要「做」。就是「做」，不用多说。
现在，点点滴滴经营起来的剧团，已粗具规模，王荣裕更是心无旁骛地全力以赴，朝著专业剧团的方向，往前迈步。
