PAR 表演艺术杂志

我总觉得我们跑得太快，从一九八六年以来。

当世人因为我们不会唱歌剧或跳芭蕾或拿便池到美术馆展览而认定我们（台湾的小剧场）是不成熟的艺术时，这些年来可还是有有点水准的剧场作品（碰触到历史情境、美学形式、身体美学……等等议题的）总还是在这个圈圈里出现的。

当靑年们全力以本土的议题冲撞出一条当前台湾剧场主体的大路，远远抛弃了那些食古不化的乌龟时，我真的觉得台湾终于有不同于上一代价値观的「靑年文化」要诞生了。

作为一种靑年文化的实践

虽然，我们仍然必须承认小剧场的小众现象；虽然，我们仍然必须知道小剧场的不稳定性。但是，我们仍然喜好在这种靑年勇于碰撞、相聚的氛围中发现一些大胆的尝试。例如，不同艺术媒体之间的相互学习渗透。

〝Sampling〞，取样。新世代的混音艺术家的绝活，以大众熟知的素材回收利用（猪头皮的作品中处处可见），重组既存的语言、声音符号，创造新的「上下文」（阅读关系）脉络，开发主动聆听，背反传统音乐所尝试催眠的某种旋律（副歌？）的驯良过程（激情文字化、曲调化、制式化？），叫出被驯化的情感记忆，挣脱、重组，对抗宰制。

或许，也有人认为这是一种资讯时代的新兴夺权艺术，（谁曰夺权不宜？剧场导演可是从剧场明星演员手上夺了几十年的权才克竟其功的。）将单方面吸收的资讯加以篡改写作，去掉魅力除去意义，解码再码一下、又是一个衍生文本的诞生！

那么，小剧场是否也有这种创作形态的可能性呢？我不知道，但是我想找些人一起来试看看。这就是今年第二届的「四月，小剧场，巨星云集，流眼油，艺术节」，简称「四流巨星艺术节」，开始的狂想妄念。

当然，「取样」一直是渥克耍玩的把戏之一（九三年的《御林样万万岁》就取样了云门薪传、八点档梅花三弄、卡通金银岛……等等不同的素材），但是在无法如音乐与影像取下「原音原影」的差异下，我想剧场势必无法取样到数十个甚或数百个素材进行改组，然后，在一种捉住「既有大众熟知的素材回收利用」的重点下，我们选择了近年来成长超迅速的「漫画」此一媒体，开始了这场小剧场新路线的实验：「漫画大进击」。

《幸福的时间比》、《飞鸟之梦》、《圣堂教父》、《白鸟丽子》、《御先祖样万万岁》……等等作品将被台湾渥克、民众剧场、Ｏ乐团、临界点直接拿来回收利用。

非单一取样的漫画相关作品则有吓吓叫剧团的《糟飞机！嘈飞机！》〈God Bless You！〉，大剧团的《乱七八糟漫画诗──关于生活中最无关紧要的二、三事》，和那个与民众剧团的《乱七八糟漫画诗──关于生活中最无关紧要的二、三事》，和那个与民众剧团的《陌路狂魔──我便我便我急宅变》。

金枝演社《珊瑚礁上的狼》与密猎者《你的蛋跟我的蛋》、《强暴》三出剧码则和漫画无关，做为此艺术节包容并存的另一创作形态的存在。

九〇年代的小剧场室内革命

于是，无论是做为一种分道扬镳的「战略」，或是一种靑年共同经验的创作，首次以通俗文化为创作主题，将剧场界一向的取材范围（剧本、小说、电影……）从精致文化的中心向通俗文化「漫画」渗透、逃窜。都非常明显的脱离了原先安睡在学院中的剧本剧场的范畴，与上一代对漫画此一素材的陌生，形成强烈的世代经验对比。

这个举动，更明白的宣示：逐步跟著上一代步伐的剧场不再是唯一的存在，学校教育的「知识即是权力」架构面临著新世代「从自己身边资讯出发重组」的剧场DIY风潮的挑战。基本上，在第二代小剧场于解严前后参与街头运动，突破「政治归政治，艺术归艺术。」的意识形态迷思后，现在更为激进的一个命题便是：「生产工具的私有化」革命的来临。

是的，在电脑普及网路盛行的今天，这并不是一个遥远的未来，风潮所及，独立音乐创作者的独立压片（CD）与小剧场创作者的逢场作戏与录像艺术的低生产成本（相对于电影），都将明白吿示生产工具私有化的结果将使一般观众更容易参与作者的行列。

小剧场虽然一向就有这样的特色，但是在这股以通俗文化为取材或取样，从靑年世代的共同经验出发的力量中，势必更快速的加快此股风潮的功用，成为一般九〇年代小剧场的室内革命。

台湾人的新兴瞬间才艺

在《天才宝贝熊》这本漫画中有一篇独立的八格漫画叫作「表演1／1000秒瞬间才艺的果蝇」，画中一滴水珠滴落水潭，在弹起水珠的瞬间有一只果蝇抱著吉它跑来唱歌随即飞走，水面回复平静。

看的时候我马上就想到小剧场，在一年87600小时之中，我们所作的，在时间上来说不正是1／87600年的瞬间才艺吗？短暂并且微小。在这个角度上，表演漫画也正是一种台湾人的新兴瞬间才艺了，不是吗？

于是，小剧场所特有的可能性仍然値得我们再继续努力开发，小小的「四流巨星」会有什么样的功能则让我们持久观察。我想，艺术的可贵就在它跑得快，无论跑的好不好，只要我们冷静思考，任何实验无论成功与否，都会是本土剧场路线的珍贵经历。

努力提出新的主题，刺激整体剧场环境的脉动，则是我们对「四流巨星」的深度期许。当然，这完全迥异于一般「提升文化水准」的艺术节标准答案，因为，我们真的一点都不在乎「一般性」的水准了，只顾向前狂奔。

 

文字｜陈梅毛  台湾渥克剧团资深团员