PAR 表演艺术杂志

彭锦耀曾经是一个爱看章回小说的小学生，从《西游记》、《镜花缘》看到《封神演义》，一回又一回「见下回故事分晓」，总津津有味，乐此不疲；慢慢长大以后，彭锦耀爱把章回小说搬上色彩缤纷的舞台，先是《聊斋》改编出了卷轴《怪谈》，后用同名作品《西游记》编出了引人入胜的佛妖大战，现在又是《封神演义》的「超时空」版要面世，彭锦耀一次玩得比一次乐，说这次要玩到「玩完会被妈妈打」的地步。

《封神演义》讲商纣气数将尽，周将取而代之的「天道」循环，过程中护商的闻太师阵营与伐纣的姜太公阵营互使出浑身解数，一称忠君，一称替天行道，全书只见怪、力、乱、神彼此高来高去，好不热闹。彭锦耀说，小时候看了总是暗喊「好利害，居然有这种法宝」，曾经，他也想怎么样在舞台上把这一切飞天遁地、神出鬼没的招式给使出来，但这却让他想编《封神演义》的念头搁了十多年，「总觉得不够」；如今，他在舞台上能「玩」的多了，带著平常心，反而可以理所当然把「特技」让给传统戏曲、电影特效去表现，乐得在神怪的庇荫下尽发奇想，在舞台上做其他更多层面的发挥。

掐著「天道循环」的主轴，彭锦耀开始他「超时空」的封神演义之旅，阴阳相克相生，缘起缘灭而生生不息是基本架构的核心设计；他说不但历史逃不过循环的宿命，物理的世界依然。「物质永远会回到它最稳定的状况之中，那就是一个『乱』的状态。」他继续说起水的三态变化循环，做「物质世界是倾向混乱的」之证明，更用天文学上宇宙出现的「大霹雳理论」来说明「极度的混乱引发高能量集中」的事实……，彭锦耀说著说著开始像个玄学家起来，而《超时空封神榜》的创作动机也益发像个密度未知的物体，可以作大幅度的「爆破」。

以季节论《封神榜》

彭锦耀将跳开原文中大大小小战役的单调敍述，用「季节的感觉」来做时空转换的基调。首先在每个时代抽取典型人物，纣王与妲己跑不掉，而后是淸末的慈禧太后、小李子，民国的蒋介石与宋美龄，中国大陆赤化后的毛泽东、江靑、邓小平，然后八、九〇年代选了柴契尔夫人，可能再要加上五、六〇年代的生活典型吧！每一组代表人物出现六次，纣王是有腐败味的「夏」，慈禧是沧凉的「秋」，五、六〇年代是战后物质条件逐渐安逸，人类躱在室内忘了屋外寒冷，和大自然开始疏离，拼命消耗物资的「冬」；蒋介石是生机萌生也是雷雨危机四伏的「春」，毛泽东是对主义狂热的红太阳「夏」，八、九〇年代则又是世纪末等待寒冬的「秋」……

姜子牙、二郞神、哪吒、哮天犬的意象或写实或游戏，随意贯穿在时代段落其间，于是《封神榜》从商周随著季节的循环一直外延出来，彭锦耀说「这次剧场里不会有一个很淸楚的结束」，可能是和现场观众做一个有奖征答的游戏，然后故事就像神怪化作的烟，不见了。

像科幻味的日本漫画

怪诞突梯的彭锦耀说《超时空封神榜》要做得像日本漫画，「有科幻味道的那一种」，格调是「介于暴力和浪漫之间」。彭锦耀在脑袋上比著立体、多度空间的思考架构，对使用语言来表达创作的思考总感觉言不足以及义，接下来他解释著这次舞台上将呈现的布景结构，说后方的天幕上要终场投影著敦南大道上日落过程的全程录像，舞台上则有床、厨具、卫浴设备与几何线条俐落的各色纱幕并置，「我喜欢错乱的感觉，让所有的东西都同时在那里。」

许久没有把舞搞得那么复杂庞大，充满奇想，要不按牌理出牌的彭锦耀浪漫又诡谲，八六、八七年的他曾是整齐乾净的，也许一样有著「错乱」的氛围，但是「有意识地去带出一个不安而精神分裂的压迫感」，这可以从最近重演的《怪谈》中看出来；而「最近的错乱是大而化之的，接近一种游戏的性质」，「像个疯狂的小孩子。」与此相呼应的是，难怪另一方面，彭锦耀对电影的口味也有了改变，说他从费里尼、帕索里尼、高达、小津安二郞几个电影导演一路喜欢下来，现在最喜欢的片子便是好莱坞的奇想片，像柯恩兄弟的片子。

从京剧「错乱」到现代乐

游移在舞蹈、戏剧、音乐各种形式间疯狂玩耍，看似现代的精神却又有著古典品味的独特审美──九一年开始彭锦耀拜在京剧名宿包幼蝶门下学梅派靑衣，在《逢场作戏》里已经看到他开始运用京剧的素材，而这回，他会在慈禧的段子里唱两段《贵妃醉酒》，在江靑的段子里摆上样板戏《红灯记》，给妲己纣王配上昆曲曲牌《霓裳续谱》……，而京戏里丰富的表演资源也将在听觉上与彼德．小话乐队现场演泰「暴力而温馨」的摇滚「并置」，为彭锦耀舞蹈剧场中的「错乱」再添上一笔。

回过头来，章回小说的特殊趣味同样也不会被彭锦耀闲置在剧场之外，听说《超时空封神榜》会有神秘嘉宾，是某朝某代某市政府官员等云云，此时只见彭耀锦猛收起知无不言，言无不尽的姿态，想到小时对下次神魔们又将施使什么奇招怪术的期待心理，乐得在编舞编戏的段落留下：

「不知有何奥妙？且看下回分解」。

 

文字｜樊雯  新闻工作者