由舞者初尝编舞的阶段，往往较能掌握动作及造形之美，但对整体舞作结构则易流于形式强于内容，若能持续不断的历炼、思考则是指日可待的！
台北民族舞团「非常民族、另类舞蹈」
9月7、8日
台北市社教馆
二十世纪以来，两岸三地的中国人因西方文化、政治、经济的洗礼及影响，在人文艺术层面的表现也一直呈现阶段性不同风貌与主题，所不变的是融古现今的「理念」──试图在形式、结构的摸索下，以自己的语汇来表现完全属于个人艺术的独特性并获得认同。台北民族舞团的「非常民族、另类舞蹈」，毋宁说它是一场稍具实验性的舞创似乎较为恰当。
中国古典舞蹈服装的长袖、彩带、布衫大裙，不断被改造，运用、转换成多样造形，并赋予多重意涵及功能。如《39℃》中，加长的水袖演化成蜘蛛般的长脚，显露出它是现实生活里扼颈、缠绕的烦恼丝。《回流》里的布块是披肩、袈裟，也是动感美丽的布旗，编舞者巧妙的运用了布料材质特色，在空间及造形上舞动出绮丽的活雕塑。在《天女散花》中，彩带已不再只是飘逸的空间线条，同时也是情绪复杂纠葛的心结表征──对这块土地生活现况的写照和深刻的忧虑。
对布的材质特色予以运用、变化，在现代民族舞蹈的创作者来说是很自然的事，而后现代多元、多焦、多媒介的手法运用，则是剧场舞蹈的趋势。上述三支舞作除了符合上列二项元素外，它们的共通性是实验性较强。在舞的初始，便开章明义的把意念吿诉你。此后，观众所期待的是巧妙的过程，编舞者如何透过动作、结构、材质（衣服）的运用来建构起他的说服力，而这是需要编舞功力的。
在承续中继续实验
此次演出的几位编舞者都是舞者出身，由舞者初尝编舞的阶段，往往较能掌握动作及造形之美，作品的纯舞蹈性较强，但对整体舞作结构、编织、起承转合等属于内容的问题则易流于形式强于内容，结构较平面而缺乏层次纵深。例如在《39∘C》中主要男舞者如能在〈序〉的独白之后，偶而穿梭于动物般的异类群舞里，则最后群舞与男舞者的会合会较不突兀，且更能凸显现代人在喧闹忙碌的生活中，精神与肉体承受的压缩；在动与静的对比中显示出它的孤寂及被侵扰的意涵。
而《天女散花》所要诉求的意念则更为多焦而复杂，不管在关切的议题或表达的方法及形式上，都属后现代剧场的理念运用。看这支舞的某些片段，我们联想到许多别的编舞家的作品：如从京剧演唱的音乐，发展出古装扮，突兀的肢体动作及结构，有著大陆、香港或曹诚渊的中国式现代舞；而天女的一小段独舞亦显现云门的蛇舞动作；黑色垃圾袋也令人想起黎海宁《夜未眠》中的道具及语气等等。
若我们了解董述凡的艺术学院教育背景、云门舞者的经验（曾跳过黎氏、林氏的一些作品），观看两岸三地中国人的舞作，便可以理解由一位舞者初任编舞工作时，他所受的训练及经验的影响，在无意间，形式上的相仿及运用是很自然的事。
新男性对女性的旧认知
《回流》是一支纯舞蹈作品，它的主题意识是形而上的，在短暂的时间内，用舞蹈来描述从痛苦、挣扎中解脱。要表达如此抽象而深奥的人生哲学及顿悟的起脱，非得有巧妙的编舞功力，否则形式上的美丽强过内容的张力是可以预见的。因此舞里十足运用了舞动的服装及布巾，飞舞著宛如活的雕塑，十分绚丽。音乐则是喜多郞式的神圣、庞大，舞的画面有如太古踏《生之曼陀罗》式的大衣飘扬、壮丽及云门惯用的天上飘絮。画面美丽极了，确实是令人有超脱之感。
很不巧的，两位男性编舞者俱不约而同采用了台湾早期民谣《白牡丹》作为舞的部分音乐，「妖娇美丽、含蕊等亲君……。」是否反应出台湾男性对于女性的认知或期盼的情境；不管时代如何的变，宣议是如何的坚决，女权的扩张和充斥，却仍是无法逃脱既定的牢笼？是揶揄？是慨叹？或是怜悯？
《女子宣言》里整支舞、音乐、灯光色调晦暗、沈郁，舞者在简单的几个主题动作中，不断的作反复、重跳、合跳、轮舞等半即兴式的游戏结构，可看出编舞者对编舞架构较具概念，不过若要看出淸新意涵，则又略觉语焉不详。印象较深刻的是舞者在兰花指、摊推手等指尖的舞动中，搭配缓慢的蛇身扭曲，女性的「性」（sex）及妖媚被强调出来。整支舞作在阴郁的气氛下进行著，隐示著编作者内向的性格，似乎有股对女性的揶揄或不以为然的隐喩。
而《片落》一舞则较为平实而在规范下进行，意涵也较单纯、敍说著传统小女子情怀，除了前序无音乐部分稍嫌长了一些，其内容则较无争议性，主因在于内容阐述的架构形式较为简洁、意涵的表达亦较完整。
另类里的另类
整晚的演出的几支舞作都颇为相似，相较之下使得《辉映》一舞较为另类。行云流水的点、线、面动作组合，巧妙的将阴阳相生相克哲理点化成舞蹈，有西方体操的乾净俐落，形成人体活雕塑的造形效果。中国功夫的潇洒、圆融，音乐的选择脱俗而富创意，衣服黑白相间，也表达了舞作涵意的一部分（阴阳）。此舞淸丽脱俗、结构巧妙，加上舞者成熟凝练，展现训练有素的扎实底子，是较完整成熟的舞作。据说此舞并未花费太多时间排练，但余金文这几年来不断在发展，运用的便是这些舞蹈语汇──中西动作（Movement）融合人体的活动雕塑，因此能举手拈来驾轻就熟该是主因吧！
对于大部分初初编舞的舞者而言，不管好坏，层次功力如何，作品中读得出用心及深具潜力，若能持续不断的历练、思考则是指日可待的！
文字｜郭美香 舞蹈工作者
