虽然发现自己真假声的差别，为此相当苦闷而挫折。但曾静萍反而从中琢磨出一条路：利用假声来唱中、高音，低音用真声。然而不管声音「真假」如何，曾静萍再次强调，声音的变化一定要符合人物性格。
从《陈三五娘》温文潇洒的小生形象，变成《节妇吟》里饱受压抑的寡妇颜氏，身为大陆国家一级演员的曾静萍，不但戏台上的戏路宽广，戏台下还担任福建泉州梨园戏实验剧团的副团长，于去年八月领衔来台演出全本《陈三五娘》、《节妇吟》、《李亚仙》与〈玉真行〉等几出折子戏。
一九七七年进艺校，八二年毕业之后进梨园班，曾静萍每天都练习一整套的梨园戏形式和身段。艺校的传习，教了她基本的程式和科范；自从进了剧团以后，曾静萍认为自己有了全方位的改变，尤其是人物角色的塑造。在《节妇吟》里，由于曾静萍生动的人物诠释，使得科范的角色，变得鲜活动人。例如剧中颜氏因求爱不成，离开书生沈蓉书房时的一个转身，不愼将小指夹进门缝而受伤；其细腻的情绪转折，充分表现了颜氏当时羞惭心切的情感挣扎。曾静萍表示，要进入角色的内心，诠释其当时的情感，除了掌握程式，还要了解人物的个性，从而发挥人物的性格；就曾静萍的经验来说，自己要学习建立人物和剧本的背景，不能「俗气」。如果程式不够用，就从身边取材，从生活中提炼灵感；对曾静萍来说，灵气和直觉很重要。除此之外，曾静萍也从古典和敦煌舞蹈的美感经验中消化吸收。
泉州实验剧团导演庄长江私底下也夸曾静萍是个「有灵气、悟性高」的演员；这次剧团推选曾静萍反串《陈三五娘》中的陈三，除了因为曾静萍个人的演员条件，还有小梨园的小生行当一向比较薄弱，而曾静萍平常就留心各种行当的学习，很容易就能掌握「陈三」这个角色。当曾静萍被问到最喜欢演哪个角色时，曾静萍谦虚地说其实并没有所谓的「最喜欢」，因为每一次的演出，她都会寻求另一种突破的可能。不过，《节妇吟》的确是她目前比较满意的作品；就剧团和演出条件各方面来说，《节妇吟》的演出整体配合比较成熟。
以前的曾静萍在剧校很调皮、很好强，不守规矩；到了十八、九岁快毕业要进剧团的时候，却遇到自己表演艺术生涯中的一个转捩点。一般女生靑春期变声不明显，她却明显发现自己真假声的差别，为此相当苦闷而挫折。经过这段低潮期，她反而从中琢磨出一条路：利用假声来唱中、高音，低音用真声。然而不管声音「真假」如何，曾静萍再次强调，声音的变化一定要符合人物性格。
或许就是曾静萍对艺术如此的坚持，使得她真心纯粹的诠释，能让《节妇吟》这出新编的梨园戏，真实地刻划了古代女性的情欲。
（本刊编辑 傅裕惠）
