林坤旸的坦率与直接令人印象深刻，略显纤瘦的个子，却有著坚实的肌肉。他总是积极地鞭策自己不断尝试新的挑战，从不停滞在某个舞蹈生命阶段。
「我知道自己不是一般印象中条件很好的舞者，所以我必须建立自己的身体语汇。」第一次和林坤旸访谈，他的坦率与直接令人印象深刻，略显纤瘦的个子，却有著坚实的肌肉。《纽约时报》描述他的身体动作「像是一把利刃切割舞台空间」，他在舞台上的魅力，从纽约艺评频繁的报导和剧场观众对他的爱戴便可知。
到纽约打天下从舞团舞者到编舞创作
林坤旸一直积极地推动自己不断尝试新的挑战，从不停滞在某个舞蹈生命阶段，总是认真思考下一步该如何走。一九九二年从国立艺术学院毕业后，林坤旸一心向往西方当代舞蹈，便前往英国拉邦舞蹈学校进修，一年下来跟著舞团巡回欧、美、亚洲世界各地，建立扎实的演出经验。这段期间他接触的多是后现代、实验性舞蹈，然而对现代舞蹈历史的认知是有断层的。他心想，如果要真正以身体经验完整而经典的现代舞蹈历史，只有到纽约，那儿有最实验创新的舞蹈环境，同时也保留了舞蹈历史的过程。一到纽约，他便毫不犹疑地选择了现代舞先驱玛莎．葛兰姆的舞团，在进团的第二年，他便进入一团。
但即便已经加入世界首屈一指的现代舞团，林坤旸也不因此而自满。在葛兰姆舞团近两年的时间，结束平日舞团一整天的上课及排练之后，他还安排密集的行程：六点到七点与独立编舞者工作，尝试实验性的作品；八点半到九点半与著名编舞家玛莉．安东尼排练，加强身体的流动性；九点半到十一点与编舞家Kevin Wynn工作，训练动作的节奏性；其他空档再去Movement Research、康宁汉、李蒙等著名的舞蹈学校上课。听著这样喘不过气的工作表，问他累不累？他回答道：「当然累啊！」可是他十分清楚自己的目的，透过与不同的舞蹈家工作，训练身体的各种可能性，然后他便能自在地雕塑自己的身体语汇。
九五至九六年间他受邀参与朵瑞丝．韩福瑞舞团巡回演出，担纲首席舞者，演出所有李蒙的角色。这期间他也从未停止任何创作的机会。前期多是发表独舞或双人舞，九七年在康宁汉舞蹈社发表了第一出整晚的舞作，获得媒体不错的回响，不过林坤旸更记得一位报刊艺评挑剔群舞的编排，「他说我的群舞处理不好，之后我就拼命编群舞。」这就是永远自我挑战的林坤旸。
翌年他回来台湾巡回发表个人舞展《麒麟的花园》，算是他以东方题材创作的开端，去年五月在麻州The Yard为期六周的编舞营所发表的《被榨乾的土地》（From The Land of Lost Content，《世界日报》译），是他处理东方题材与身体最成熟的一支舞作，媒体也给予极佳的评价。
喜获玛莉．安东尼的提携
近几年林坤旸与玛莉．安东尼舞团（Mary Anthony Dance Theatre）合作密切，安东尼女士对他的重视与期待，使得他从舞者到编舞者再升格到副艺术指导的重要职位，并参与舞团的行政事务。
玛莉．安东尼这位已经八十高龄，见证美国现代舞蹈史发展的前辈，至今仍然亲自授课、创作，提拔新生代不遗余力。谈到林坤旸，她赞道：「我一直深信舞蹈动作的形成，是根源于人们内在情緖的动力，技巧仅是一种陈述的工具。坤旸是位很有纪律的编舞家，非常敏感而且擅于思考，他的舞蹈作品总是情感丰沛，充满灵性。」安东尼一边看著舞团排练，一边惺惺相惜这未来自台湾的舞蹈家。
而对林坤旸而言，舞团就像是他的家一样，而安东尼就是这个家族的精神支柱。安东尼舞团和台湾的渊源颇深，驻该团长达十多年的艺术指导罗斯．帕克斯（Ross Parkes），曾在国立艺术学院授课并编排过多支安东尼的舞作，目前舞团还有两位来自台湾的舞者郭乃妤、郭启聪，钢琴伴奏张圣洁也是来自台湾。
这一年来林坤旸的授课及编舞邀约不断，除了在安东尼舞团的要职，他同时也经营独立编舞者的角色。才刚忙完舞团去年底的制作，今年一月又将与Janis Brenner到峇里岛交流演出，紧接著二月受邀为新加坡的舞团编舞，三月到水牛城授课及编舞，此外还有几个邀约计划尙在联系中。
在美国舞蹈界耕耘了八年，林坤旸渐渐看到了一些成果，这位从不自我设限、充满斗志的舞蹈家，正踩著稳健的舞步，一步步建构他的舞蹈世界。
特约采访｜谢韵雅
