作为一位歌者，尤其是东方歌者，我们一定要知道各种欧洲声乐学派的存在，才不会产生很多无谓的疑惑，也会有较多的机会做适当的选择与调适。理想的声音应该是多样性的，应该能够自由进出不同的语言，不受技巧的限制。
唱歌本是一件很愉快的事，但等你因为自己的兴趣，或是亲朋好友对你歌声的赞美，而正式拜师学唱时，麻烦就开始了。首先是那一些你从来没有听过的词汇，甚么共鸣啦，焦点啦，位置啦，呼吸啦，支持啦，等等。等你学了一两年，把这些名词好像搞通了，突然，又有人说：怎么你唱义大利文和德文听起来都一样？怎么你连中文都唱不清楚啦？怎么你们学美声唱法的，唱歌好像很吃力的样子？于是你再接再厉，继续奋斗。终于，你吐字清晰了，呼吸也运用自如了，却又听人说你唱甚么都一样，不知何为风格。于是，你又再开始反省检讨，也开始怀念那一段毫无拘束，随时可以高歌的日子。最近，有一位学生说，她的妈妈问她，怎么进了音乐系，反而不唱歌了？我突然想到，我的母亲当年也说过同样的话。在那段没有太多消遣的日子里，我的歌声也许是她繁忙家务中的安慰，但我进了音乐系后，就很少在家中开口了。因为歌唱突然变得很复杂了，是要有很多相对配合的条件才能做的事。是真应该这样的吗？也许这就是从业余进入专业必经的过程吧！然而，这个过程，有人走得容易，有人走得辛苦，有人还可能把原本饱满甜美的声音给走丢了，全看你的领悟力，你的警觉性，还有你碰到甚么样的老师。
不同的语言导引出相异的声乐技巧
最近我还发现一个很有趣的现象，国内现在举办大师讲座的风气很盛，「声乐家协会」也举办了很多次。如果讲座内容是以诠释为主，问题还不大，因为诠释的可能性很多，个人主观的看法应该被接受，而且还可以互相磋商、启发；但如果牵涉到声乐技巧的示范，那就比较麻烦了。虽然主讲者都是有来头的人，有的是名师，有的是国际歌唱家，但他们在技巧上的示范常常是极端相反的。有的在讲到声音位置时，只有一句话「向后，向后，再向后！」另一位却坚持向前的焦点，因此不断地说：「向前，向前！」谈到呼吸方法时则更是南辕北辙：一位唱得很好的男低音，认为腹部要向外推，示范时，唱得越高，越用力，他的腹部就越大、越向外推；另一位却认为应该「向内，向内收缩」。在听了这些大师讲座后，不但初学者困惑，连一向没有问题的歌者也开始怀疑自己有没有搞错！
其实这都是各种不同声乐教学流派惹的祸。声乐教学有派别吗？当然有。由于文化背景、语言、音乐风格的不同，每一个国家或民族都有他们认为最美的、理想的音色，及最能表达他们语言之美的声音。为了达到这种理想的音色，各国就发展出不同的技巧，形成了他们不同的教学传统。因此，声乐的流派和语言及演唱风格是互为因果的。欧洲声乐流派主要是英、法、德、义四大派，美国一位很有名的声乐教授理查．米勒（Richard Miller，1926〜），在他一九七七年出版的硏究报告（English, French, German and Italian Techniques of Singing：A Study in National Tonal Preferences and How They Relate to Functional Efficiency，The Scarecrow Press，Inc. N. J. 1977）中，就对这四大教学传统做了非常仔细、深入的研究，它们的方法、特色与利弊，还有它们和民族理想音色的关系。米勒认为当任何一个学派将其民族特色过度夸张地执行或坚持时，常会间接限制了歌者成功地表达另一学派曲目的可能性。例如，有些歌者在其国内相当受欢迎，却无法扬名国际；有些歌者虽能扬名国际，却只限定某些曲目。这都和学派有点关系。越是成功的歌者，其学派的色彩越不明显，其声乐技巧也越容易被广泛接受。
熟悉流派才能自由进出不同的语言
有时，某些学派的特殊观念和音色，常常成为演唱另一派曲目的杀手。并非歌者没有声音，而是他的声乐技巧已经把他训练到只能唱某一类的作品。当然，如果你是某一学派的佼佼者，譬如说你是唱巴赫的专家，那么不唱，或是不能唱义大利写实主义的歌剧，也无所谓。像帕华洛帝、卡瑞拉斯就不碰德文作品。最怕就是你不自知，当你已被训练到只能唱威尔第、浦契尼、马司卡尼等义大利写实主义的东西时，在技巧上，想要演唱莫札特或其他曲目，可能已不得其门而入了。
因此，作为一位歌者，尤其是东方歌者，我们一定要知道各种欧洲声乐学派的存在，才不会产生很多无谓的疑惑，也会有较多的机会做适当的选择与调适。理想的声音应该是多样性的，应该能够自由进出不同的语言，不受技巧的限制。
说到技巧，不禁又想到另一件有趣的事。不知大家是否注意到，在电视或录影带上，近距离看三大男高音之一的多明哥演唱时，他的舌头总是卷起来的，唱得越高，卷得越紧。这在一般声乐教学理论里是一大忌。每一位声乐老师都会告诉你，舌头要放平、放松。但舌头的位置似乎并没有妨碍到多明哥的歌唱生涯。所以，技巧是没有定律的，一切因人而异，其在教学上的细节，値得我们探讨。
文字｜席慕德 声乐家、国立台湾师范大学音乐系教授
