PAR 表演艺术杂志

舞蹈空间这次的演出标明是个集体创作，从「颓废」题旨的选定到编舞表现，都是杨铭隆与八位从资深到新生代舞者的群体构思，在脑力激荡下，设计了十个段落的内容，各自呈现包括了酒吧文化、「摇头」舞厅、时下女性对美貌的盲目追求，以及现代男女关系等社会现象。许多段落的舞蹈成分并不是那么重，多半以风格化的肢体动作、舞者的互动，以带出该段落的主题。在这样的情况下，许多时候舞者是个「肢体演员」，而非运用大量舞蹈元素来抒情或叙事的舞者。只有〈芭比梦〉、〈你们看不见我〉、〈e绅士的夜〉与终场群舞场面的〈日蚀下的世界〉较见舞蹈的发挥。

在〈芭比梦〉里，创作者在音乐之外带入市嚣的声音，尽心为我们呈现一段可能是你我的爱情写照。杨琇如与谢明叡两人间简单的碰触手势，传递出甜蜜时刻不需言语的宁静与满足。这段写情舍弃激越的描述，改采灵巧会心的两人关系勾绘，令人想起杨铭隆去年三月与亲密伴侣艾碧．耶格（Abigail Yager）发表的「须臾时集」双人舞作中，同样的舒缓适意。

描绘水泥森林中的孤寂闭锁

〈你们看不见我〉一段抽取掉了其他段落中明显的都市情境，由一名女舞者穿著不同于其他舞者的舞衣，独自在主舞台低悬的枯枝下独舞，借由一狭长三角形灰色海绵垫的抽象道具，演绎出人埋首水泥森林（都市）中的孤寂闭锁。舞者因头部困在海绵垫中抽不出来，而头顶著个三角形到处跑，因而改变了身体的外部形貌，也似乎暗示著冷硬的都市既疏离个人，也有可怕的「去人化」的作用，是个黑色幽默、荒诞又有效传达理念的段落。

〈ｅ绅士的夜〉一段是最能深刻反映都会心理与精神面貌的段落。毋须写实的场景安排，也不需太多的戏剧元素与故事安排，三条绳索上下的三对男女之间拉扯的暴烈关系，就呈现出都会人际的艰难与积蓄的压力，简单扼要地呈现另一重男女关系的面貌，直指人于都会存在的痛处，处理简练有力。値得一提的是，这段的场地选在一段狭长的墙面前，精心的灯光设计之下，呈现如古典长廊的美感，映照著三条垂坠下的绳索的泛白，益形简约有味。

最后〈日蚀下的世界〉是全作舞蹈分量最重的一段。动作设计漂亮，在其中看到了现代舞特有的在肢体安放适意中有力地对观者表述的能耐，包括詹曜君的独舞在内，每位舞者也终于有机会畅快地表达个人的舞蹈魅力。只是单看个别舞者或舞蹈段落都好，群体来讲，则不知此段群舞到底企图为此作画上怎样的注脚，整体诉说有点混乱。

待陈述主题不见引申

同样地，这次在一些有明显主题待陈述、较倚重叙事的段落中，也偶尔出现了对内容掌控的松动或是细节处理不清。如〈戾欲欢乐城〉中两名为男舞者穿上肚兜大玩疑似性游戏的女舞者，到底是纸醉金迷中的「职业妇女」还是寻欢作乐的一般你我？最终时对墙壁砸掷酒杯发泄心中郁闷的表演来得突兀，中间缺乏心理转折的铺陈，以致让角色的定位模糊不清，影响了其意图捎来的「自省」讯息。此外，男舞者于后来纷戴上机车安全帽，这是要增加男性外型上的「粗犷」气质呢，还是要暗示游戏中的 S／M走向？不见引申。

〈毁〉是最暧昧不清的一个段落，「星味」十足的男性骑乘哈雷型机车出场的设计，令人突梯地遥想起好莱坞的经典公路电影（或「哈雷经典片」）《逍遥骑士》（Easy Rider ，1969），从这三名男子与其围绕的一身褴褛的女子间的互动，看不出个所以然来，整个段落的「颓废」不知如何解读，只能窃想「就算颓废可能指的也不是台湾吧」！

〈苏打乐〉的场面有点混乱、过于冗长。〈矽胶贵夫人〉的立论虽清，有些地方却失于过度白话：例如头、手裹缚上保鲜膜比喻芭比娃娃式的女人虚假的外貌（保鲜膜的英文plastic，亦有表象之意）、而让女人坐在门框内，则呈现了其「橱窗陈列品」的特质。同样的情形也出现在标题为〈芭比梦〉的段落中，当一阵肥皀泡泡由天而降，小俩口的甜蜜时光告终，男孩弃女孩而去；但真要如此「如泡影」一般吗？〈破墙〉段落亦然，演绎“Breaking the Wall”（破墙而出）这句歌词及段落标题，就真的只有去击破砖块吗？而引用经典若无新意则易流于浮滥；平克．佛洛伊德（Pink Floyd）的歌“Another Brick in the Wall, Part 2 ”（出自The Wall专辑）中令人熟到不能再熟的旋律：“We don't need no Education〜 We don't need no Thought Control”之下，八名舞者完全跟著音乐节奏一致机械式的动作设计，只令人联想起The Wall经典音乐录影带中一群小孩在工业输送带上的经典讽刺画面，诚为可惜。

综观全作，姑且不论各人对「颓废」有怎样不同的定义和看法，许多段落却未见得是在讲「颓废」这件事。〈芭比梦〉与〈ｅ绅士的夜〉都是挫败后的心理感怀，〈你们看不见我〉是个抽象意念的陈述，而〈破墙〉则是场抗议，且是对制约式教育和思想体制的抗议，而不见得直指「颓废」。

「颓废」的指涉层面也相当广泛，是事件还是人性？是环境还是心理？抑或是行为属性？切入点似乎很多。谈「颓废」很难面面倶到，舞蹈空间这次选择了一个很有趣又极有发挥空间的主题，以后还可继续探讨下去。这次全作的遗憾，恐怕是观点在印制的节目单的段落标题上较为明显，而在作品中，则时有令人迷失的感觉。

 

文字｜邹之牧 美国俄亥俄州立大学艺术硕士