PAR 表演艺术杂志

长久以来，梅兰芳是中国京剧界公认的大师级代表人物，而能与梅分庭抗礼，且在旦角艺术中另辟蹊径、独树一帜的，应是与梅有师生之谊的程砚秋。二○○四年是程的百岁冥诞，因之中国大陆各地皆有纪念性活动。香港爱好程派艺术的人士，为了纪念他，也特地举办「程派艺术一百年」的演出，邀请了「中国京剧院」与「北京京剧院」的几位程派传人，于本届的香港艺术节作三天四场的程派经典剧目展演。

梅程尚荀四大派，京剧旦角艺术一次展现

这四场演出的戏码提调，相当有新意。前三场皆是程派的代表作，最后一场则是梅、程、尚、荀四大名旦的流派专场，这不啻是为上世纪的京剧旦角艺术，作一次历史性的回顾。

从演员阵容看来，这次的纪念演出，是以名列「程流五小名旦」之一的张火丁领衔，旦角戏为主。张火丁一连三个晚场俱列大轴，推出的戏码是《锁麟囊》、《荒山泪》与《春闺梦》；另两位程派新秀郭伟、沙霏的三折戏为《贺后骂殿》、《三堂会审》及《三击掌》，亦是程派常演的剧目。相形之下，小生李宏图的《辕门射戟》，和武生张火千（张火丁之兄）的《白水滩》两个折子戏，只是点缀而已，重点绝对是程派经典之作的呈献。

一般说来，程派的戏较有深度，无论是剧本取材、人物刻画、唱腔设计，乃至动作技巧，举手投足俱无俗韵，最为知识分子群所欣赏。历来研究程派旦角艺术的著作不少，在上海版的《京剧文化词典》中，程砚秋条目里，谈到他的唱腔和水袖两部分，最为言简意赅：

（他）吸收了京剧其他行当，甚至其他地方戏曲、曲艺、乃至西洋歌曲中的某些音调，加以融化而不露痕迹；创造了缜密绵延，在低回婉转中起伏跌宕，若断若续，节奏紧凑多变，旋律流畅优美而又深沉凝重的程派唱腔。

在表演上、手、眼、身、法各方面都有别出心裁的创造，尤长于水袖技巧，创造了「勾、挑、撑、冲、拢、扬、掸、甩、打」等多种技法，使水袖千变万化、绚丽多彩，成为表现各种人物不同思想感情的艺术手段。

领衔的张火丁三晚俱列大轴

从以上两段引述的文字中，可以窥见程派旦角表演艺术丰富之一斑。因此，「立雪程门」的弟子颇多，卓有令誉的亦大有人在。无论是恪守绳墨的赵荣琛，或是踵事增华的李世济（有「新程派」之称），都对程派艺术作了发扬光大的贡献。不仅在表演上，特别是在薪火相传方面，更有成就。如此次领衔来香港参加「程派艺术一百年」演出的张火丁，就是赵荣琛的得意高足。

张火丁曾经来台北表演，首次的《武家坡》就令人觉得不凡（进窑门时的矬身转体动作，十分美妙），以后的《春闺梦》、以及程腔唱出的全部《白蛇传》，都令观众印象深刻，回响良好。曾在北京观其以程派声腔诠释现代剧人物《红姐》，当下只感受到角色形象饱满，曲调婉转动听，丝毫没有所谓「样板戏」的杀伐之气，也因而更厘清现代题材的京剧，与「革命样板戏」的分野。以张火丁之爱惜羽毛及求好的精神，相信这次三场程派经典大戏，定然会给香港菊迷留下美好的记忆。

菊迷可重温「跨海看戏」的旧梦

而最后一场的《春闺梦》之前，有尚派的《汉明妃．出塞》，荀派的《辛安驿》，以及梅派的《贵妃醉酒》，合成「四大流派汇演」，自是更具话题性与观赏性。

〈出塞〉为尚小云代表作之一《汉明妃》中音乐性及舞蹈性并重的一折。昭君的昆腔，王龙的做表，马伕的肢体动作，俱属高难度，此次系由尚派新秀刘山丽主演。

《辛安驿》为荀慧生得意之作，经常演出的折子为〈投店〉一场。花旦为主角，有踩跷、戴红髯口的特殊造型，为别具风格的小喜剧。此次主演者耿巧云，为荀派名家刘长瑜的弟子，当有令人醒目的表现。

梅兰芳经典之作《贵妃醉酒》的主演者董圆圆，为梅葆玖的高足、魏海敏的师妹，是北京京剧院力捧的新秀，她参加第三届京剧艺术节主演《洛神赋》，为她配演曹操、曹丕、曹植三个角色的演员是景荣庆、计镇华和叶少兰，董之被器重，可见一斑。

反观台湾京剧界，早期程派名家有高华、章遏云、颖若馆主等多人，在他们的指导下，乃有中期的古爱莲、邵佩瑜、张安平等程派新秀，目前则自是花事凋零了。但台湾菊迷、喜爱程派的却有增无已。两岸交流后，先后来台的王吟秋、李世济，钟荣，乃至以李世济为首的「程派五小名旦」，几乎皆受到肯定（他们几乎皆演过特受欢迎的《锁麟囊》）。此次程砚秋百年诞辰，台湾没有纪念性演出活动，对于程派──特别是喜欢张火丁的观众，恐怕要重温昔日「跨海看戏」的旧梦了。

文字｜贡敏 资深戏剧学者