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古意

巧描君臣间的「恋人」情致

国光剧团演出陈亚先剧作《李世民与魏征》

《李》剧是一部从「小」处著眼的抒情小品,氛围淡雅而空灵,唐太宗和魏征的心灵深处,一个是欲迎还拒、欲拒还迎,一个是欲去还留、欲留还去,君臣两人对彼此的欣赏爱慕「竟如此相似于男女恋爱相交」。

《李》剧是一部从「小」处著眼的抒情小品,氛围淡雅而空灵,唐太宗和魏征的心灵深处,一个是欲迎还拒、欲拒还迎,一个是欲去还留、欲留还去,君臣两人对彼此的欣赏爱慕「竟如此相似于男女恋爱相交」。

节目名称:《李世民与魏征》

演出单位:国立国光剧团

演出时间:5月14~16日

演出地点:台北国家戏剧院

卡司与内容:编剧陈亚先,导演李小平,演员唐文华、吴兴国。故事叙述唐太宗将前太子建成的洗马官魏征封为谏议大夫,却为了魏征去山东收抚建成旧部李清志,得罪对太宗有救命之恩的庞相寿,太宗一度罢了魏征的官,最后魏征巧妙成就太宗明君之名,也成就君臣相得的佳话。

确定指数:★★★★★

戏曲经典作《曹操与杨修》的作者陈亚先,近年来因被延揽去写电视剧(其中最有名的当属在台湾电视频道中播出过的《乾隆王朝》),让迷上陈亚先剧作的观众,望穿秋水,怎么也等不到陈亚先的京剧佳作。从前年的《阎罗梦》到今年的《李世民与魏征》,国光剧团在自承是「亚先迷」的艺术总监王安祈监制下,两度隆重地制作、首演陈亚先的昔日之作,其召唤老作手再接再厉的深意,不言可喻。

以抒情笔调演绎历史大戏

唐太宗与魏征的君臣相得,传为千古佳话,也成为受瞩目的戏剧题材。曾经由上海京剧院带来台湾演出的《贞观盛世》,与陈亚先的《李》剧,同样是取材于此的新编戏。前者具备当前中国大陆所崇尚的大制作、大场面、大唱段、大道理,在对岸拿过许多奖,去年还入围了中国文化部主办的「国家精品工程」的十台剧目之一;但该剧到台湾公演时,坐在台下的王安祈却发现「其中一两个在大陆每演必然获得疯狂掌声的片段,台湾观众的反应竟是一片冷清」,让台上的演员好不尴尬!王安祈认为,不同的观众反应呈现的是两岸观众喜好的不同,相对于对岸的「大就是美」,「台湾更喜欢个性化的艺术,戏要能摇漾心灵幽微处的情思,才能在这里引起共鸣」。   

包括经典作《曹操与杨修》在内,陈亚先写过不少以「○○与XX」为剧名的戏,陈亚先最令人称绝的功力,正是在刻划两人关系中的精微人性,连由他领衔编剧的电视剧《乾隆王朝》,也聚焦于乾隆皇帝与和珅,重写了这段早有历史定论的君臣关系。王安祈说,从剧名乍看《李世民与魏征》,一般人大概会以为这是大场面大动作的历史宫廷争战大戏,事实上,《李》剧是一部从「小」处著眼的抒情小品,剧中由古琴、月色、瓜棚、春郊营造出的氛围淡雅而空灵,唐太宗李世民和魏征的心灵深处,一个是欲迎还拒、欲拒还迎,一个是欲去还留、欲留还去,君臣两人对彼此的欣赏爱慕「竟如此相似于男女恋爱相交」。《李》剧最大的特色在于以抒情笔调演绎历史大戏,以女性书写勾掘君臣关系,王安祈想藉著做这个戏,来证明「戏越做越大、内涵越掘越深,未必是戏曲发展唯一的一条路」。

塑造人物为先,不避角色行当重复

这样的反省充分表现在对人物的解读、造型上。《李》剧的两位主角──吴兴国饰演的唐太宗李世民、唐文华饰演的魏征,光造型就迥然不同于《贞观盛世》。《贞》剧的唐太宗由老生关怀担纲,魏征则由尚长荣以花脸应工。王安祈表示,陈亚先塑造的人物有著摇曳生姿的韵致,和《贞》剧的歌颂教化完全是两回事。因此,国光故意用了两个老生,唐文华走马派老生的路子,吴兴国则是不戴髯口、兼具几分武生气质的老生,王安祈说,虽然这种不避角色行当重复的角色安排「一定会被老戏迷骂到死」,但著眼于大部分的现代人对京剧声腔角色流派已经没什么概念了,她认为应该从演员的特质配合剧中人性格来形塑人物,才更能吸引观众,「陈亚先笔下的魏征绝对不是花脸」,王安祈笃定地说。

(本刊编辑 施如芳)

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京剧团已成为莫斯科的常客,继两年前北京的京剧团赴俄演出后,台湾(国光)剧团此次演出证明了台湾京剧的正统性更胜一筹。

──俄国《独立报》

很久没在京剧舞台上看到这么热力四射、激迸起全场观众热切回应的新编戏(《阎罗梦》)了,每一折梦、每一个角色都像晶莹的水晶体,向人生及舞台面向折射出多重的光芒,既达到高度娱乐效果,又多面折射出千百年来中国书生及平话小说里的南柯梦情意结,成就一出诡秘迷人的作品。

──《中国时报》

君臣之外,还有女人们……

字面上虽然只有「李世民」和「魏征」,但事实上,这出戏的灵魂人物除了君臣,还有君臣背后的女人们──李世民妻长孙皇后和魏征妻裴氏。王安祈说,陈亚先的女性塑造极有意思,「《阎罗梦》的书生妻子就是正是一例」,而本剧的这两位妻子,也在男人治国平天下往往陷入盲点的时候,反而能保有最清明睿智的心境,点醒当局者迷的男性人物。长孙皇后一角将由去年专擅全场的「活王熙凤」魏海敏饰演,名角相傍,观众更加有眼福了。(施如芳)

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