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王安祈
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戏曲 不求为汪精卫翻案「武」「舞」交织抒情美学 《精卫》重新理解争议人物
革命者？政治家？国贼？ 这是汉学研究者杨治宜在《汪精卫与中国的黑暗时代：诗歌．历史．记忆》一书中的3个章节，其实也是历史人物汪精卫的3个人生阶段与定位。 由于历史往往是「胜利者」、「当权者」的立场，而汪精卫在1940年在（当时的入侵者）日本的支持下成立政府，让「汉奸」、「国贼」成为他在教科书中被一笔带过的形象。但杨治宜重新梳理了历史与事件，也包含汪精卫书写的诗歌，用史学、诗学、记忆学3种方法论来解读他的争议性，甚至是回应该时代。这本书的出版，也让国光剧团艺术总监王安祈在行过书店橱窗时，意外见著，因而发展出《精卫》这部舞剧。 跨界舞剧，借此表现人物的内心幽微 《精卫》的起点是「舞剧」。 去（2024）年3月国光剧团春季公演，书法家董阳孜看到武生李家德在《长坂坡、汉津口》与《挑滑车》里的扎靠表演后，认为这样的武功不能只被戏曲圈欣赏，向国光剧团提议「跨界」合作，特别提到现代舞，以及已在国际间享有名气的翃舞制作；同时，介绍了李家德与编舞家赖翃中交流，并希望发展出舞剧作品。 乐见其成的王安祈，本想用《霸王别姬》作为文本，「让李家德京剧的唱念做打，加上现代舞者这两套语汇、两套身体一起碰撞出火花。」不过她随即打翻自己的念头，认为用现成的剧本与表演，套入跨界元素，是对舞者的不敬。王安祈认为：「对于跨界，我都很谨慎，先打好几个问号。我就在想，要跟现代舞跨界，这个人物、或是他的题材是非常内心的、非常幽微的，甚至这个主角自己都未必能回答得很精确。」这样的内心状态才能运用现代舞进行更为抽象的表述。 不过，当时的王安祈仍没找到最合适的题材，直至同年7月看到杨治宜的新书，让她灵光一闪，「汪精卫在乱世中的抉择，自己都说不清，我觉得他是个内心复杂、幽微到极点的人物。」人物决定后，这本书成为《精卫》最主要的参考书，而王安祈也发现自己的先生其实收藏了很多汪精卫的书，「我觉得在冥冥中召唤出了这个人物。」 从书籍里，从历史里，王安祈翻找出了汪精卫，只是如何改编、是否翻案又是下一道难题。
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艺次元曼波 HEART to HEART 于魁智X李胜素X王安祈30年时空映照，25年京剧奇缘（上）
睽违多年，中国国家京剧院于今（2023）年9月再次来台，好戏连台，座无虚席，除精湛的唱腔余音绕梁外，掌声不绝，也从观众席穿透到整个国家戏剧院。 这一连6场的演出，不仅是COVID-19疫情后首位专案申请通过来台的中国剧团，同时也是中国国家京剧院访台的30周年。1993年中国国家京剧院首次来台，是两岸交流后最盛大的一次，从台北国父纪念馆演到台中、台南再回到台北社教馆，近百人巡回16场。当时随团来台的文武老生于魁智以《打金砖》及《文昭关》的精湛演出打响名号。而李胜素原在山西京剧院，1998年在已故剧作家贡敏的慧眼推荐下，首度与于魁智合作演出《野猪林》的林娘子、《四郎探母》的铁镜公主，引起台湾戏迷的关注，与于魁智被誉为最佳黄金组合。 30年后，我们在国家戏剧院的观众席，在密集演出的缝隙里，邀请于魁智、李胜素，与王安祈教授聊聊这次来台的感受时空对照，薪火相传。
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戏曲 精炼剧本，借古喻今曾永义遗作《虎符风云》 寄无价情义于创作
中央研究院唯一「戏曲院士」曾永义于去（2022）年10月仙逝，其于疫情间完成的遗作《虎符风云》终于在今年2月正式演出。可惜的是，国光剧团本期望曾院士能亲眼见到此作问世，却只能在无法圆满的遗憾中，让这场演出成为思念与纪念。 《虎符风云》搬演战国时期「战国四公子」之一信陵君「却秦救赵」的故事，主要根据《史记．信陵君列传》，并且参考〈平原君虞卿列传〉、〈范睢蔡泽列传〉、和《战国策》〈赵策〉、〈齐策〉的相关文献，述说信陵君养士三千的知遇之情、与兄长魏王的兄弟之情等，并从人与人之间的情感，既连结也扩大为对于国家的忠义、面对家国的无我，提炼历史剧于现代上演的无价意义。
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特别企画 Feature回探2021，黑暗中看见光
2021年是怎样的一年？表演艺术圈又有什么事件值得被关注呢？
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国光剧团《永恒时尚：盛夏》 贯穿古今京剧时尚线
国光剧团迎来31周年团庆，将于7月3日至5日于台湾戏曲中心大表演厅演出《永恒时尚：盛夏》，以传统京剧为根基，演出《王有道休妻》、《夜奔》、《十三妹》及《少奶奶的秘密－梅玉配》等剧目，回望经典、对话当代，展现京剧艺术跨越时代的生命力。
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国光剧团《天上人间 李后主》 探看「词中之帝」灵魂轨迹
被誉为「词中之帝」的南唐后主李煜，用他的一生诠释了何谓将审美推向极致。他既是「第一文青」，也是在政治与艺术中挣扎的失意君王。国光剧团与趋势教育基金会携手打造的实验京昆文学剧场《天上人间 李后主》，将于4月24日至26日在台湾戏曲中心大表演厅深情再现，期望观众能更深一层认识那些曾改写文学史的伟大心灵，并透过剧场的「动态文学创作」，拓展大众对文字与美学的认知深度。
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法网止于阴阳之界？赤兔为何为关公而殉？ 国光剧团2026《永恒时尚：春分》翻玩经典
国光剧团2026《永恒时尚：春分》将于3月20日至22日在台湾戏曲中心大表演厅盛大登场。本次系列演出由戏剧顾问王安祈精心规划，透过经典剧目选粹与视角重构，不仅展现京昆艺术在表演绝技上的深厚底蕴，更带领观众从情感辞别、司法正义与历史回望等多重维度，感受戏曲在当代流转的永恒魅力。
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首演8年后深情回归 国光剧团《天上人间 李后主》持续与当代对话
国立传统艺术中心国光剧团与趋势教育基金会携手打造的「实验京昆文学剧场」《天上人间 李后主》，自2018年首演以来，历经时间淬炼与世局更迭，终将于2026年再度登上舞台。
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国光剧团30周年最终巨献 《梦红楼．乾隆与和珅》持续打磨精采重演
国立传统艺术中心国光剧团将于11月在台北、台中进行《梦红楼．乾隆与和珅》巡演。本剧将《红楼梦》的虚幻梦境映照乾隆晚年的权力实境，以诗意笔触写史，独辟蹊径，兼具人文情怀与历史视野。2025年为国光剧团成立30周年，《梦红楼．乾隆与和珅》也将作为本年度压轴巨献重新登上舞台，重现当年的震撼，为「国光三十」写下华丽的句点。
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国光剧团跨界新作《精卫》 以诗魂召唤历史人物汪精卫
由国光剧团携手翃舞制作，以京剧结合现代舞的跨界形式演出《精卫》，于本周六4月26日登场。
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国光剧团迎30周年 《天地一秀才─阎罗梦》《三个人儿两盏灯》展开前奏
国光剧团将于2025年迎来成团30周年，其实，从今年开始，国光便已有意识地演出一系列开创台湾京剧新美学新编创作，作为剧团而立之年的回顾与展望。下半年规划将由「思维京剧」《天地一秀才─阎罗梦》揭开帷幕，于9月27日至29日在台湾戏曲中心大表演厅演出，12月6日至8日将演出幽婉唯美的新编剧作《三个人儿两盏灯》，呈现国光创作的多元面向。
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「戏曲传承计划」三年有成 小春草在大学校园萌芽
由台积电文教基金会、国立传统艺术中心国光剧团、国立清华大学、东海大学于2021年共同发起的「戏曲传承计划」迄今3年，即将于6月29日由清大、东海两校近50位「戏曲传承计划」修课学子将于台湾戏曲中心大表演厅共同演出「天下第一京喜剧」《春草闯堂》，为台湾传统艺术史上写下最青春的一页。
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一场死生阴阳间的观察 国光剧团「魔幻双出」实验京剧更多可能
国光剧团年度新制作2023台北艺术节「魔幻双出」，以「死生一梦」及「阴阳双照」两个主题，涵括《试妻劈棺》、《傀儡幻戏》、《伐子都》、《活捉》四出剧目，结合前台「魔幻隧道─AI沉浸式体验」，将激荡出科技与传统的艺术火花。
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见山还是山今年的我，启动人生新篇章
我演了大半辈子的戏，挖掘无数女性人物的内在，演戏这件事在我的认知里，已是再自然不过的反射行为了。但拿笔写专栏，这可是大姑娘上花轿头一遭呢！心情忐忑又兴奋。说起京剧我总是兴致勃勃神采飞扬，这会儿要用文字表达组织心中的想法，真觉困难万分却又喜欢这样的挑战，勇敢接受也是一种对生活难得的激励方式吧。 许多人对我当年如何学戏很好奇。其实进剧校前父亲征询过我的意见，当时的我，既没有看过戏也不知道什么是戏，却一口答应了，因为对上学一成不变的学习考试充满了厌倦感，也许因为少了父母的照顾教导而提前叛逆了。现在想来从小母亲离开，对一个两岁的孩子来说是无法正常过生活的，多少令我终生都伴随著一份无名的孤独感。 父亲是我此生的领路人，冥冥中把我送往戏剧的道路上，至此我几乎是独自一人经历著生活的考验。作为一个幼小的孩子，成长时没有父母的照看，是辛苦的。但作为一个需要尝遍人生滋味的演员来说，这些历程却像是上天赐予的大礼呀！我生命中所有的大小事，点点滴滴，一切经历，都在戏中角色人物里得到对照和印证。如此看来，只要相信命运之神，祂确实会用心照顾每个人吧。 说起命运之神的眷顾，我在1991年拜入了梅门，这椿拜师典礼，在当年算是两岸戏曲界很重要的大事呢！报上记载著梅兰芳之子梅葆玖首次收徒，来自台湾宝岛的魏海敏。北京前门饭店举行拜师仪式，宾客百来位，到场祝贺嘉宾皆为京剧界著名表演艺术家、演奏家、政府官员等典礼简单，不失庄重，也为两岸交流迎来新的篇章。当年的大陆已经不流行收徒弟，都是在学校体制内学习。 我拜师的目的，是希望能够对梅派表演艺术更加了解更为精进。不幸梅老师于2016年去世，回想过去奔波于两岸近30年间的师生缘，和无数名家同台演戏，学习到的方方面面实非笔墨所能描述的。 在学习过程中，我的生活重心和演出舞台还是在台北。不论是国光剧团、当代传奇剧场，不管传统戏抑或新编戏，在双城的学习和实践中，我的表演能量渐渐壮大坚实，对艺术的概念也不断变化成熟。 今年，我也开始收弟子代师传艺了。国光的黄诗雅和兴传奇的黄若琳、陈允雯，她们几位都有很好的条件，只是会的传统戏怕还需要更多些。为了应付现今剧团繁重的演出工作，对一些梅派艺术精致的细节要求就更顾不上了。我身为梅葆玖老师肯定的开门弟
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国光剧团「谁是英雄？」深耕传统 为京剧艺术再注活力
国光剧团将于2023台湾戏曲艺术节以「谁是英雄？」为题，演出《杀四门、捧印、雁荡山》、《百花公主》和《赵氏孤儿》多出精采传统剧目，不仅展现世代传承精神，更横向串联各团青年菁英，共同打造经典好戏的现代风采。
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跨界对谈 王安祈X王墨林爬梳观众面貌，重塑剧场历史
两厅院35周年系列活动「平行剧场轨迹与重影的厅院 35」由文件展、展演与论坛3部分组成，论坛以「情感」、「自由」、「实验」、「世界」4组关键字为主轴，首场邀请台湾当代戏曲灵魂人物王安祈老师，与长期耕耘小剧场的王墨林老师共同主讲，两位主讲人在关键字「情感」命题之下，生动细述由台下观众成为创作者的历程，其中交叉环境与个人历史，不时引起现场热烈反应。论坛也期待透过感性视角的对望与回看，揭露在小剧场与传统戏曲的剧场时空里，观众与创作者情感交流上的同质性，并借此对台湾近代审美脉络的发展与流变进行整理。
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少年往事 在京剧里安身立命戏迷王安祈的年少回忆
「少年往事当然愿意分享，只是想谈的是刚开始编剧的事，想谈谈郭小庄，我那时20几岁了，已经不是少年了，合适吗？」信里文字仿佛有声音，不疾不徐，是温和且带点纯真的问句。 王安祈，大概是我们这一代人认识、甚至爱上京剧╱戏曲的引路者，不管她是用哪种身分，编剧、学者、剧评人还是艺术总监，也无论是她写下哪种类型的创作与文章。我所认识的她，总是最忠诚地坐在剧院里的红椅子上，专注而不发一语，但眼泪早已滚落到她的肤色里头。 戏曲，离不开她；但王安祈或许会说，这是她回报戏曲的方式，从编剧的那一刻开始
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艺号人物 People 专访第卅届传艺金曲奖特别奖得主
王安祈 一辈子在戏里，等待一出更好的戏
获得「第卅届传艺金曲奖」特别奖，对一生爱戏、写戏，为戏几乎是付出生命所有的王安祈而言，可说是实至名归！王安祈总是这么介绍自己：「我唯一的身分就是戏迷。」从小就立志要让京剧现代化，她坚持文学底蕴和说唱传统，但透过改变说故事的方式与节奏，让京剧演出更能触动当代观众的心；而为了戏曲的未来，她也致力于人才培育，为年轻的创作与表演人才打造舞台。这位永远的戏迷如是说：「我一辈子都在戏里，都在等待一出更好的戏。」
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艺活志 Behind Curtain
超越传统戏曲的当代格局
剧作家施如芳的首部京剧《快雪时晴》，于二○○七年由国光剧团与国家交响乐团联合演出，以一帖书圣短笺、人物张容的时空穿越，铺展流离者的生命体悟，与两岸纠葛的历史沉重。十年后，《快》剧经典重演，剧本联同施如芳的另两出作品歌仔戏《燕歌行》与豫剧《花嫁巫娘》结集出版，特邀国光剧团艺术总监王安祈女士撰作推荐序，剖探施之剧作创意所在，本刊特地转载，以飨读者。
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编辑精选 PAR Choice
《关公在剧场》 戏中有祭祭中有戏
国光剧团的实验京剧《关公在剧场》，由艺术总监王安祈操刀编剧，香港进念．二十面体联合艺术总监胡恩威导演，当家老生唐文华饰演关公，从小追随「活关公」李桐春的王冠强，则担任戏曲主排。这次，国光把关公请进剧场，不只搬演经典关公戏码，而是「戏中有祭，祭中有戏」的仪式剧。
