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编舞时,杨铭隆话不多,丢出游戏规则后,剩下的就是舞者的即兴空间。(陈建仲 摄)

舞蹈空间舞团《域之二》

■演出时间:5月7日─9日

■演出地点:皇冠小剧场

排练场上,舞蹈空间驻团编舞家杨铭隆正和舞者们排练五月即将发表的新作《域之二》,舞者们伴随著极限主义音符舞动著规律纯净的线条,平衡简洁的构图,自成一个恬适自足的世界,仿佛有一道光,将户外迤逦绵延的郁闷化开了。

《域之二》空间的即兴游戏

顾名思义,新作《域之二》的主角是空间。杨铭隆认为,现代都会人生活在狭小的空间中,身体互动关系非常微妙,像是在楼梯间两人迎面袭来的擦肩碰撞,洗手间里厕门一开一阖的出入节奏,电梯中拥挤却疏离的身体,几乎都能成为舞蹈的元素,让他信手拈来。他为整个作品预留许多即兴空间,杨铭隆透露自己也将参与部分片段的演出,他形容这支作品就像是「有机结构体」,因应不同空间、舞者和观众的加入,而有不同的形状。

这次他要把玩颠覆的空间,是今年刚好满二十岁的皇冠小剧场。当杨铭隆问:「皇冠小剧场可以怎样玩出新的花样?」时,舞者面对这个朝夕相处以致麻痺无感的空间,脸上浮现困顿的表情,脑筋一片空白。沉默空气凝结一阵子后,杨铭隆主动提出「密闭空间」的概念,马上有舞者反应:「高速公路的收费员不就是每天关在小房间里工作的人吗?」,紧接著仿佛被展示在玻璃橱窗里的槟榔西施、电子花车小姐、网咖隔间的电玩家等等类似的点子被激荡出来,霎时间讨论热络不少,很多有趣的舞蹈意象也就在此发生了。

《域之二》的动作编排重新回到杨铭隆所熟悉的崔莎‧布朗式舞蹈语汇,舞者的身体倾向于机械式的运作,举手投足的延展都落在垂直水平轴线上。只是杨铭隆近年跨界编舞,从东方文化撷取不少元素,似乎也更了解东方人的身体,潜移默化下,杨铭隆的「崔莎‧布朗」产生「质变」,在呼吸吐纳间,舞者的身体多了点东方婉转蜷缱的余韵。资深舞者詹曜君说,这是个很奇妙的变化。

「域」见杨铭隆

杨铭隆曾是美国后现代舞团崔莎‧布朗(Trisha Brown)首位华人舞者;历经多年的西方舞蹈经验,杨铭隆从前年开始,融合东西方表演素材,以「傀儡」操控和被操控意象为题,所编创的《东风乍现》(2002)、《再现东风》(2003)似乎让他编舞生涯展开新的一页。

编舞时,杨铭隆话不多,丢出游戏规则后,剩下的就是舞者的即兴空间。在发展过程中,杨铭隆手持著DV,一边看著场上舞者肢体的流动,一面盯著DV画面里的线条构图,从不轻易打断,直到整个段落结束后,杨铭隆才会提出修正

这个排练场很不一样,身体的表达要比语言精准得多。有时,杨铭隆越企图透过语言表达感觉,越让舞者困惑。于是乎,长期工作下来,舞者和杨铭隆培养相当的默契,彼此直接用身体对话,无声胜有声。

安静的即兴过程,也会擦撞出爆笑的火花。舞团中唯一也最资浅的男舞者—陈冠霖,常常不按牌理出牌「脱线」演出,好像上了发条的机器娃娃,在场上搞怪耍宝,另一方面还得保持即兴的原则—安静、打开感官,见招拆招,随机应变。有时,连凝视著画面的杨铭隆也忍俊不住。

 

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