PAR 表演艺术杂志

去年，一年一度的拜鲁特音乐节未演先轰动，因为由华格纳孙子所掌管的拜鲁特歌剧院请来德国影剧界有顽童之称的希林根希夫（Christoph Schligensief），推出华格纳早年最杰出的作品《帕西法尔》Parsifal。

令艺术爱好者满足的《帕西法尔》

许多人等著看好戏。这希林根希夫大名鼎鼎，但可跟衣香鬓影及知识朝圣者气氛大为不同，希林根希夫最大的才能是挑衅和刺激观众，因此有人也担心这戏排到一半，华格纳的孙子会不会气死，或很快就把希林根希夫fire掉。

结果都不是，《帕西法尔》从首演以来便好评不断。艺术爱好者满足于其变化多端得宜的戏剧形式，知识分子认为主题的诠释未离题太远，而追求感官享受的观众则有福了，连死忠华格纳迷都满意极了。

希林根希夫从廿世纪观念大师波依斯（Joseph Beuys）那里取经而来的装置艺术风格的舞台，流动的场景，充份发挥了帕西法尔的戏剧象征。尤其将波依斯在一九六五年一个作品「如何对死兔解释照片」的精神表达无遗，场景衍生扩大，就像Grunemanz告诉儿子的话：「时间在这里变成空间。」

希林根希夫的戏剧语言明显，导演手法风格化，他将《帕》剧的精神塑造成一个历史的谜语，不但歌剧演员表演出色，综合动画和装置艺术的舞台呈现令人不敢小看，舞台和灯光的呈现一流，超越拜鲁特歌剧院过去的水准。

最喜爱的主题是破除幻相

希林根希夫生于一九六○年，从来便是满头乱发，似乎从小到大没梳过头，他看起来像个不明显的家伙，但是做起作品，或主持电视节目则叫嚣连天，与媒体对著干，使得媒体和他之间的关系充满紧张又恨又爱，他不会轻易放过无事生非的媒体，有一次德国最大发行量的画报也在刊头上下了标语：「希林根希夫先生，请保持安静。」

希林根希夫作品多产，他跨越多领域，不但是电影导演、演员及录影艺术、装置艺术家，也是柏林人民剧院的艺术总监和导演，现在他又多了一个身分：歌剧导演。此外，他曾有一个作品是建立一个新党叫Chance2000，那时他也是党主席，作品在卡萨尔文件大展（Documenta）展出，他在展出地点大叫要谋杀德国前总理柯尔，后来警察带走了他。这作品如果我没记错的话，叫「七天紧急呼唤德国」，是一个讽刺选战文化低落的作品。

希林根希夫最喜爱的主题是破除幻相，为了破除幻相，他倾力干扰，这点他得到布莱希特的真传。在一个演出中，戏演到一半，他自己本人跳上台上，打断戏的演出，开始诉说他外祖母过世的故事，说得眼泪都流出来了，然后，戏又接著继续演出。或者，在另一戏中，一个演员演戏演到一半，突然对观众宣称当天是他的生日，要观众祝贺他。

在一个有关希特勒奥兹维许集中营的作品中，希林根希夫和一群演员在剧院到处乱跑，还怂恿观众快逃命，在乱成一气时，一个女演员坐下来开始叙述她到集中营博物馆的故事，最后，她念出所有死于集中营名单上的名字。雪开始落下。灯暗。

没有什么是最重要的东西

看希林根希夫的戏，观众也饱受干扰。要不是播音器不停重复：「失联者请打这个电话」。不然便是电视台的口号也跑出来了，「谢谢您的收看」。

他曾说过：细节才更清楚，没有什么是最重要的东西。这便是希林根希夫认为的悲剧本质，什么事都没发生过，也不会有什么事发生。希林根希夫对社会题目很投入，尤其是政治与艺术的关连和冲突，他不太喜欢问意义何在？他从不问自己这个问题。

但是他问自己：我是谁？我从那里来？我要去那里？

希林根希夫号称自己是一个不信知识垃圾的人，生长于天主教保守小康之家，他说他从小只看电视长大。那是灰色天空的北德。从小怪点子便多，他一直是个疯子，只是别人看不出来。他在创作时心想事成，仿佛不需比别人努力。他或许是对的：当艺术家的人格面具充分展现时，其艺术性潜能也愈发挥。他从来没隐藏或掩饰自己。 

延伸阅读

本刊第143期（2004年11月）第34页，杨世彭〈叫人跌破眼镜的《帕西法尔》—2004拜鲁特音乐节的「惊人」首演〉