演员表现精采，水准整齐，舞台极富诗意，水墨和窗框，就像这整出戏，给人余味不尽。
国光十年系列创新篇《三个人儿两盏灯》
TIME 3.25〜27
PLACE 台北新舞台
国光剧团推出新编京剧《三个人儿两盏灯》，台大戏研所学生赵雪君构思的剧情新鲜有趣，艺术总监创作的曲词优美动人。以颠覆来说，不畏虎的初生之犊，的确为传统京剧界注入了新鲜活力。大破之后才能大立，看到剧末，我想很少人不震惊于「3P」结局。两女心心相印，男角形容尴尬，到底他爱的是她？还是托孤的那个她？一夫二妇，三人世界，谁爱谁？又是谁满足了谁？大把大把悬而未决的狐疑气氛漂浮半空挥之不散。然而这结局又是合理的，新生之前，有时难免身处暧昧，然而就从这一步，我们走向新生命。
湘琪一角有对照而无推进功能，稍嫌可惜
这可能是台湾京剧史上最现代性的一个作品，为此得佩服王安祈老师的慧眼决心，非大深情不能有大突破。剧情由玄宗梅妃、双月广芝、陈评和文梁，三条线架构交织而成。另一个女主角湘琪稍嫌可惜，尽管编导花了很多笔墨篇幅，演员也表现精采，然而在结构上，她先天的就是一首抒情诗，有对照而无推进功能，出现得越多，只是歌声缭绕优美，空气中的时间因此停顿。
或许可以让湘琪之死变成剧中的一大转折：双月受了刺激，决定将寂寞付诸行动，干冒大不讳，征衣寄诗；广芝受此刺激，鼓起勇气，把握现在对双月表白。湘琪之死，以及死后在舞台上的鬼魂飘飘，或许就可以更显出力量。
下半场过半，玄宗许婚后，事情接二连三发生：陈评去世，双月再婚，玄宗发放宫女，广芝出门遇见湘琪爹娘散尽资财，双月偕文梁来接，三人回家。这些都集中一口气交代，难免令人觉得整出戏比重不均。
编剧对人的感情体察十分细腻
瑕不掩瑜，与其说这出戏在处理人的形而上寂寞，我更觉得主题在于「深情」失落。梅妃失爱郁郁寡欢、玄宗辜负三千佳丽、双月才明白真心旋即失去，广芝大部分时间委屈求全。更别说糊里糊涂死去的湘琪，还有那没来得及被正视的文梁。「临分别，才惊觉，情深似海」，不论男女，同性异性，真情一样可贵，只是，如何才能「人间情根仔细栽」？
年轻编剧对人的感情体察十分细腻，总能在关节处挖掘，略嫌可惜是有些道白太过直露和理所当然，多了一点文艺气息，少了一点点现实人生磨练。
演员表现精采，水准整齐，舞台极富诗意，水墨和窗框，就像这整出戏，给人余味不尽。
文字｜张嘉容 北艺大戏剧研究所硕士 现任北台技术学院艺术课程讲师
