那一夜，我在两厅院广场，滑轮板高高飞过蓝色琉璃瓦。一场极限竞赛的盛会吸引了数万人在酷夏的夜晚里，随乐音摇摆呐喊。广场一角，忽然响起和舞台反方向的集体掌声与喝采，两厅院阶梯旁，众人围著一位独自跳舞的人，那是一位穿著夏威夷衫的老先生，一位六○年代的嬉皮，正跳著九○年代的嘻哈舞步。
我很喜欢那个晚上沸腾的摇滚乐声里，那个不断旋转的银白头发，他不断变换舞步，仿佛身体里有一双翅膀。这个一个人的舞会里，最后只吸引来两个伙伴，一个咯咯直笑的四岁小女孩和一名敞开手臂的流浪汉。
其他人都不跳舞了，都只是看跳舞的人。
我回到办公室里，案上正在处理访问《幸运儿》导演黎焕雄的稿子， 访问中黎焕雄说：「你的自由，由你的恐惧来决定，那对翅膀就是内在恐惧的具现。」如果是这样，刚刚那个广场上，大部分的人都失去了翅膀，他们选择了不害怕，没有从群众里出走，没有离开身体去冒险。于是，都只是看跳舞的人。
这个晚上，我又再翻了一次几米的《幸运儿》绘本，书里的最后一页图，是柏油路与斑马线黑白分明的画面，那个充满暗示性的白色方向箭头攫住我的视线。是的，幸运儿讲的不是幸运，而是方向，你决定往那里走，就决定了路上不一样的风景。
我们在这一期的《幸运儿》的专题企画里，试著走出一贯制作的模式，《幸运儿》的故事，在现实里可以有怎样的延伸：
告别十年空少生涯，毛遂自荐进入电影圈的赵文瑄；
抛开法学世家传承，勇敢追求指挥家梦想的焦元溥；
放下西北大学硕士，打造国片卖座新纪录的李耀华。
他们不当人人称羡的「幸运儿」，
在人生道路上来个一百八十度大转弯，
勇敢寻找自己身上的新翅膀，
也寻找到属于自己的新天空——
出走，需要勇气。因为不一定有掌声。《幸运儿》里的幸运董事长后来成了野人，几米并没有告诉我们他快不快乐，只是透过董事长司机告诉我们：「要加油喔！」。
这一期我们也特别介绍了八月底即将重新开幕的「牯岭街剧场」。王墨林，一个一生以剧场为基地，为「边缘发声」而始终两袖清风的「野人」，这回要用「董事长」的身分与他所号召的经营团队，正式经营牯岭街小剧场。牯岭街剧场在台湾小剧场发展史中是极重要的里程碑，虽沈寂一时，但随著王墨林与剧场伙伴的投入，牯岭街剧场未来势必为台湾的小剧场增添更丰厚的历史意义，期待此处能引领台湾小剧场界风云再起─「要加油喔！」
