PAR 表演艺术杂志

一九四八年，萧斯塔可维奇完成了他的第四号弦乐四重奏，作品编号第八十三号D大调，然而这首为同情犹太人苦难而写、充满人道主义关怀的曲子，在史达林的高压统治下，根本不见天日，直到一九五五年，史达林死去之后，才得以在俄国公开演出。而当时被指定演出的团体，便是与萧斯塔可维奇互动密切，后来举世知名的包罗定弦乐四重奏。

与萧斯塔可维奇关系紧密

包罗定弦乐四重奏成立于一九四五年，当时是由小提琴家巴夏所发起，除了巴夏以外，还有杜宾斯基、拉贝伊、罗斯托波维奇；另一位大提琴家柏林斯基不久就取代了罗斯托波维奇。由巴夏带领的这个弦乐四重奏起先团名为「莫斯科爱乐四重奏」，一九四六年首次公开音乐会，组成团员几经更迭：一九四七年由妮娜．巴夏担任第二小提琴、但一九五二年起由亚烈桑朵夫接任；一九五四年创团者巴夏跳槽至柴可夫斯基四重奏，由榭巴林接任；至此，才进入稳定的成员组织，并于一九五五年正式改名为「包罗定弦乐四重奏」。

包罗定弦乐四重奏至今已累积了庞大而曲目广泛的弦乐四重奏作品演出，他们展现于俄国曲目上的特殊吸引力，源自于早年与萧斯塔可维奇紧密的关系。对于萧斯塔可维奇而言，这个学生辈的弦乐四重奏应该是跟他最亲近的团体。萧斯塔可维奇亲自与他们合奏，练习他的室内乐作品，尤其是弦乐四重奏，即使这个弦乐四重奏从未首演过萧斯塔可维奇的四重奏，但是他们却在作曲家的共同合作下，录制了两个版本的萧斯塔可维奇弦乐四重奏全集，至今仍是这套作品的录音指标。

担任苏维埃音乐与西方世界的交流桥梁

萧斯塔可维奇的弦乐四重奏，被视为他活在史达林的阴影里的私密日记，从整套作品里面，可听到萧斯塔可维奇许多在交响曲中遏然中止的活力与巧思，因此让萧斯塔可维奇托予录制全集，这个年轻音乐家组成的四重奏受重视的程度可见一班。而如同巴夏，这个四重奏也在二十世纪后半叶担任了苏维埃音乐与西方世界的交流桥梁。

将于明年届满六十周年的包罗定四重奏，现今组成团员中，大提琴家柏林斯基是四重奏团的元老，多年来不仅亲自挑选乐团陆续更迭的伙伴，更担任著品质控管的角色，他与历年来的成员，不止在四重奏的范畴内写下灿烂的一页，也教导出许多杰出的音乐家。第一小提琴鲁本‧阿罗尼恩自一九九六年起加入该团，是许多最负盛名之国际大赛的常胜军（其中包括：柴可夫斯基、恩奈斯库、蒙特蒙等小提琴大赛）。担任第二小提琴的安德烈‧阿伯拉门可夫自一九七四年起，即成为四重奏团员。至于乐团的最新成员则是中提琴家伊果‧奈汀已经算得上是孙字辈的学生了。

用不煽情、不油腻的手法来诠释音乐

包罗定四重奏五十多年的演奏生涯，其诠释的重点在于乐句的精准度及音乐性的无穷变化；用不煽情、不花稍的手法来诠释音乐，达成了俄国学派弦乐美学的完美表现。该团除了在萧斯塔可维奇的作品上有出色且精准的演绎外，在贝多芬的弦乐四重奏作品诠释上，也深具权威性。此次来台演出曲目一网打尽俄国三巨匠，包括萧斯塔可维奇的第一号弦乐四重奏、柴可夫斯基的第二号弦乐四重奏以及米亚斯科夫斯基的第十三号弦乐四重奏，让台湾乐迷耳朵如畅饮俄国原装上等烈酒，体验精纯冷冽的感官愉悦。