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华格纳最喜欢的男低音歌手贝兹,在一八七六年拜鲁特音乐节上首演佛旦。(本刊资料室 提供)
特别企画 Feature 指环 飓风 首度袭台! 解剖指环

挑战人神界限的「华格纳歌手」

那些人演活了佛旦、齐格飞与布伦希德?

华格纳老是爱让音符盘旋在所谓的过门音域之处,还强逼歌手得将声音穿越过铜墙铁壁般的厚重管弦乐,此外,歌者更要能深刻诠释戏剧中的心理层面。为挑战极限,声乐家们前仆后继地为华格纳奉献,但成就非凡却仅是寥寥,这些少数民族,乐迷自然乐于奉上「华格纳歌手」的尊称。

让我们透过历年拜鲁特音乐节,锁定《指环》中最重要的三个角色——大神佛旦、英雄齐格飞、与女武神布伦希德,借此窥看百余年来最卓越的华格纳歌手。

华格纳老是爱让音符盘旋在所谓的过门音域之处,还强逼歌手得将声音穿越过铜墙铁壁般的厚重管弦乐,此外,歌者更要能深刻诠释戏剧中的心理层面。为挑战极限,声乐家们前仆后继地为华格纳奉献,但成就非凡却仅是寥寥,这些少数民族,乐迷自然乐于奉上「华格纳歌手」的尊称。

让我们透过历年拜鲁特音乐节,锁定《指环》中最重要的三个角色——大神佛旦、英雄齐格飞、与女武神布伦希德,借此窥看百余年来最卓越的华格纳歌手。

由于华格纳被后人神化得彻底,连带擅长演唱乐剧的歌手,也随之「一人得道、鸡犬升天」。毕竟,华格纳既然写出非「凡人」能唱的角色,声乐家若没有超凡入圣的功力,又岂能在《指环》中腾云驾雾?

华格纳在世时,就已有许多专家学者大肆批评他那些「违反人类自然声音」的残酷要求。华格纳老是爱让音符盘旋在所谓的过门音域之处,还强逼歌手得将声音穿越过铜墙铁壁般的厚重管弦乐,除此之外,歌者更要能深刻诠释戏剧中的心理层面。为了挑战极限,声乐家们前仆后继地为华格纳奉献,但成就非凡却仅是寥寥,这些少数民族,乐迷自然乐于奉上「华格纳歌手」的尊称。

特别是华格纳一手创立的拜鲁特音乐节,堪称「华格纳歌手」名人堂,或许因为「正统」的作祟,一位歌手倘若没有登上拜鲁特,即使在全世界唱遍华格纳角色,似乎算不上一脉相传的嫡传子。因此,且让我们透过历年拜鲁特音乐节,锁定《指环》中最重要的三个角色——大神佛旦、英雄齐格飞、与女武神布伦希德,借此窥看百余年来最卓越的华格纳歌手。

大神佛旦:仙气堂皇的尊贵男低音

一八七六年拜鲁特音乐节上首演佛旦的贝兹(Franz Betz,1835-1900),是华格纳最喜欢的男低音歌手,《崔斯坦与伊索徳》中的马可王亦由贝兹担任首演。但让世人开始对这位大神产生深刻的印象,则是由匈牙利出生的史寇尔(Friedrich Schorr,1888-1953)所创造,一九二五年至一九三一年之间他频繁地以佛旦登场。而有趣的是,史寇尔似乎也只擅长华格纳的作品,一脱离华格纳歌剧角色,他的表现就显得平凡无奇。

不过,二次大战后登场的霍特(Hans Hotter,1909-2003),或许才是世人公认最伟大的佛旦。尊贵的声音及堂皇的相貌,霍特创造出佛旦的总体印象,特别的是他的诠释不单保有天上神明的气度,还在多了地下人性的悲苦。在萧提指挥的《指环》录音中,正可见证霍特的佛旦,是如何从威赫的大神步入衰迈的黄昏之心路历程。

紧接著出场的亚当(Theo Adam,1926-),是拜鲁特有史以来演唱过最多次佛旦的歌手,从一九六三年到一九七五年,每年都是由他领衔主演。亚当的音质比霍特略高,因而呈现出较高不可攀的佛旦仙气。

迈入二十一世纪,拜鲁特音乐节上的首选佛旦,都是由美国出生的提图(Alan Titus)担纲,他可以说少数以演唱义大利歌剧起家的华格纳歌手,尽管德国人总爱嫌他的德语咬字不够清晰,但从千禧年起,提图连续五年都担任佛旦这个角色。

屠龙英雄齐格飞:青春朝气无所惧的男高音

首位饰演齐格飞的是男高音昂格(Georg Unger,1837-1887),不过据考他的表现不佳。进入二十世纪,丹麦出生的梅谢尔(Lauritz Melchior,1890-1973)成为第一个货真价实的华格纳男高音,他原本是位男中音,后来自我训练成为一位声音洪亮宽广的英雄男高音,一九一八年,梅谢尔以《唐怀瑟》男主角首次登台,大获成功。

不过梅谢尔游走男中音与男高音的风险,让他在一九二一年陷入声音毁灭的危机,所幸靠著强壮身体与多方求教,奇迹地恢复嗓音。一九二四年梅谢尔以《帕西法尔》登上拜鲁特,之后的齐格飞更是受到多方推崇。尔后归化成为美国公民,从一九二六年起在纽约大都会歌剧院登台,他和女高音芙蕾丝坦在美国经济大萧条时期的演出,一直是票房的保证。有人说,若不是他俩的号召力,大都会歌剧院当时势必宣告倒闭,梅谢尔唱到一九五○年才光荣宣告退休。

梅谢尔的演唱风格,成为后世许多华格纳男高音的典范,要唱齐格飞,必须具备青春朝气的嗓音,才能呈现「一无所惧」的英雄气质。在梅谢尔移民后,称霸拜鲁特是德国出生的罗伦兹(Max Lorenz,1901-1973),虽然他在拜鲁特缔造了最多次齐格飞演出的记录,但由于梅谢尔太过让人印象深刻,因此乐评家对罗伦兹的诠释往往有两极的评价。

二次大战后,瑞士出生的温德嘉森(Wolfgang Windgassen,1914-1974)马上成为最耀眼的华格纳男高音。华格纳的孙子威兰(Wieland Wagner)在一九五一年看到他演唱奥芬巴哈轻歌剧《美女海伦》后,立刻签下他担任拜鲁特音乐节歌手。温德嘉森从一九五四年唱到一九六八年,共计演出十次之多,这在近年陆续发行的拜鲁特实况录音与萧提的《指环》全曲,都可以聆听他的声音丰采。

温德嘉森会受到如许推崇,从威兰所说的「倘若温德嘉森退休,那么拜鲁特音乐节就会因为没有合适的男高音,而从此关门大吉!」就可得知。他的音色与音量,比不上其他华格纳男高音,但是他投入角色时的真挚情感,却比前辈梅谢尔更受世人喜爱。自从温德森嘉告别舞台后,让那些缅怀旧时代氛围的乐迷们,宣告华格纳男高音绝迹了!

在温德嘉森之后,许多男高音尝试接下他的齐格飞衣钵,比较令人注目的有柯罗(Rene Kollo,1937-)与耶路撒冷(Siegfried Jerusalem,1940-)。而德国男高音舒密特(Wolfgang Schmidt),从一九九四年起至今都在拜鲁特担任齐格飞,他的声音颇有温德嘉森的青春美感;同样也是德国出生的法兰兹(Christian Franz),则是近年崛起的后起之秀。

布伦希德:凌厉慑人的武神女高音

担任布伦希德首演的女高音,是华格纳极为喜欢的玛特娜(Amalie Materna,1844-1918),原本以轻女高音出道的她,在作曲家的亲自调教下,居然就蜕变成充满力道的戏剧女高音,也树立了华格纳歌手的原型。紧接著,挪威出生的古布拉森(Ellen Gulbranson)是在拜鲁特唱过最多布伦希德的女歌手,她从一八九六年一直唱到一九二四年,共计十三次。

莉莉.蕾曼(Lili Lehmann,1848-1929)是一个全方位的歌手,她能演唱超过一百七十个歌剧角色,不过蕾曼的成就,绝大部分还是在华格纳领域。在第一届拜鲁特音乐节,蕾曼还只是饰演莱茵的少女之一,然后她前往美国演出华格纳歌剧,让美国人为之疯狂。一八九六年蕾曼以凯旋之姿回到拜鲁特,首次以布伦希德登台,成就了一场令人难忘的名演。

蕾曼之后,华格纳女高音几乎都是由北欧女人所垄断。瑞典出生、美国长大的芙瑞敏斯特(Olive Fremstad,1871-1951),是蕾曼的嫡传弟子,不过《指环》里她所擅长的角色是《女武神》的齐格琳德。接著,挪威出生的芙蕾丝坦(Kristen Flagstad,1895-1962),开创二十世纪初期传奇华格纳女歌手的新页。

芙蕾丝坦起初由于演艺事业无法拓展,二十年来仅局限在北欧各地演出,让她一度想要退出舞台。没想到一九三三年拜鲁特音乐节首次以命运女神之一登台,虽然只是小角色,却受到华格纳另一个孙子沃夫冈的青睐,隔年立刻邀请她演出齐格琳德,一夕之间闻名全世界,旋即她在美国唱尽了所有华格纳的女高音角色,声望如日中天。一九六二年,她在录制完萧提指挥的《莱茵黄金》中的女神佛丽卡之后,因健康迅速恶化后过世。

瑞典出生的娃奈(Astrid Varnay,1918-)在二次世界大战后,立刻成为最抢手的女武神,她在拜鲁特拥有连唱十五年布伦希德之辉煌记录,至今无人匹敌。虽然娃奈有著强大的声音气魄,但她的高音却常因不够稳定而饱受批评。

然而,同年出生又同是瑞典同乡的女高音妮尔森(Birgit Nilsson,1918-2005)才是真正被视为芙蕾丝坦的接班人,她凌厉惊人的声音力道无与伦比,「二十世纪最伟大的华格纳女高音」的封号绝对当之无愧!整个六○年代,妮尔森如同女王般统治了拜鲁特与全世界各大歌剧院,她在萧提指挥的《指环》全曲录音,直到如今仍为人津津乐道,直到八○年代初妮尔森才退休。

妮尔森的布伦希德太过鲜明,以至于后来的女高音都很难突破她的成就。七○年代窜起的英国女爵琼斯(Dame Gwyneth Jones,1936-),她从次女高音起家,慢慢将嗓音推展至戏剧女高音。她的布伦希德比妮尔森更具女性特质,这在一九七六年布列兹指挥的拜鲁特录影版本中可以亲眼目睹。

德国女高音贝伦丝(Hildegard Behrens,1946-)以演唱俱佳而为人所称颂,特别是演技方面,《女武神》的神格倨傲、《齐格飞》的人性爱情、到《诸神黄昏》的绝望自焚,她在连续三出戏中展现布伦希德的微妙心理变化,也就是为何贝伦丝在一九八四年拜鲁特演出,会造成极大的轰动之原因。

拜鲁特近几年来的布伦希德,都是由德国女高音荷丽茱丝(Evelyn Herlitzius)担纲,身材娇小的她原先学舞出身,但很快就在乐坛大放异彩,二○○二年首次在拜鲁特演出这个角色,让人见识到一种崭新姿态的女武神。

《指环》首演至今正好一百三十年。从首届一八七六年起,登上拜鲁特音乐节的歌手超过千人以上,一一细数实属不易,挂一漏万也得罪不起。然而在拜鲁特演过《指环》三大角色,算算也各只有二十四位歌手罢了,真正能够走进瓦哈拉城享受荣耀的伟大声乐家、称得上够「神」的华格纳歌手,或许就仅是上述这些吧?!

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