格拉斯的电影音乐永远都具备了引人入胜的节奏，撼动人心的乐音，同时还能让听者在音乐的流转过程中，感受到无形或有形的人、事、物在动态与静态中，不同层次的情感变化。
生活是一种艺术，艺术是一种生活，无论你喜欢怎样的说法，这两种说法其实就是对菲利普．格拉斯的音乐最贴切的形容。
一听到菲利普．格拉斯这个名字，脑海里出现的第一个印象总是「极简抽象派艺术家」（Minimalist）这个字眼，老实跟你说，就连格拉斯本人都不太喜欢这样的标签，他比较喜欢人家用比较啰嗦的方式去说明他的音乐风格，譬如说「格拉斯是一个擅长运用翻来覆去的音乐结构，或是具有推动感觉的旋律，自在的穿透各种形式的当代音乐，然后又能在出神入化的乐曲之中浮现出现代生活风貌的音乐家。」
呼吸著生活情感与艺术生命力的电影音乐
生活、艺术与格拉斯的音乐，这三样东西，都有一种特质，那就是在外在极为简单的形式上，其实都有其复杂的一面。当格拉斯的音乐与同样属于艺术创作中的一环的电影接触的时候，自然而然的，电影音乐就不单只是附著于胶卷，或是传动影像的情感的旋律，而是一个呼吸著生活情感与艺术生命力的电影音乐，它同时还具备了独立于影像之外的现代音乐特质。
翻开格拉斯的电影音乐作品，其中包含了以影像组合创作见长的影像风格家葛佛瑞雷吉欧 （Godfrey Reggio）颇负盛名的「生命三部曲」（The Qatsi Trilogy）——《机械生活》Koyaanisqatsi、《迷惑世界》Powaqqatsi、《战争人生》Naqoyqatsi，三部入围奥斯卡最佳原著音乐项目的作品——《达赖的一生》Kundun、《时时刻刻》、《丑闻笔记》，还有《楚门的世界》、《秘窗》、《机动杀人》、《魔幻至尊》、纪录片《战争迷雾》The Fog of War…等，不管是纯影像堆砌的电影，或是正统的剧情片电影，格拉斯总能从他音乐生涯中所潜修的交响乐、印度音乐、剧场音乐、现代音乐…等类型音乐中，挑选到适合的类型来与影像进行融合。
在《机械生活》中，格拉斯以键盘与木管乐器的急速弹奏音节反复重叠，然后，慢慢地变形成一个美丽与阴沉的感觉对立共存的迷惑乐章。在《迷惑世界》中，格拉斯任由电子乐、交响乐与非洲、亚洲、印度、中东等地的音乐进行一场随性的跃动。在《战争人生》中，格拉斯借由现代交响乐与马友友的大提琴乐声之间的交互、融合，呈现当代都会中不同层次的心情颜色。
永远都能让电影的情绪处于「动」的状态
在《达赖的一生》中，格拉斯将西藏的号角、钹铙等乐器的音色巧妙地融入他那充满影像与戏剧传动力的电子／弦乐世界，体现了一个非常现代化的宗教音乐，仿佛成了现代人远离尘嚣，寻找心灵解脱或救赎的最佳冥想音乐。在《时时刻刻》中，格拉斯以钢琴为主轴乐器搭配提琴、竖琴、管钟等乐器，体现影片中几位女主角在不同的时间与空间里一种相互契合的命运与情感，乐迷几乎可以在格拉斯的现代音乐中感受到一份意念、精神与情感之间的拉锯、交战的感觉。在《丑闻笔记》中，格拉斯在极简抽象音乐风格中注入许多戏剧性色彩的音乐，缓缓地揣摩著女主角高深莫测的心理。
无论是怎样的类型音乐元素的组合，格拉斯的电影音乐永远都具备了引人入胜的节奏，撼动人心的乐音，同时还能让听者在音乐的流转过程中，感受到无形或有形的人、事、物在动态与静态中，不同层次的情感变化。简单的一句话，格拉斯的音乐永远都能够让电影的情绪处于「动」的状态。
文字｜郑明旻 资深西洋音乐文字工作者
