PAR 表演艺术杂志

一个是理性，认真执著，勇于追求人生目标的大女人；一个是感性，随遇而安，喜欢漫无目的流浪的小女人，两人的生命轨迹原本就像两条平行线，却因一场「接触即兴」（contact jam）有了交集，他们一起创作，叩问未知，彼此分享，在相遇的第十年，历经无数次合作后，人声创作者Mia（谢韵雅）和舞蹈家王珮君终于发现，这一路的探索，其实只为了认识自己，于是他们开出了一朵专属自己、也专属女人的《最小的花》，从大大的世界，观照女人内在的小小宇宙。

一场探索自我、面对自我的旅程

对Mia而言，负笈国外学舞蹈的王珮君自由、开放度很高、充满了各种可能性，跟国内学院派舞者很不同，能够实现她用舞者实验身体与声音的想法。而在珮珮眼中，Mia无时无刻充满丰沛的创作能量，吸引她和这个人再挖掘得更深。外人看来，两人个性差异颇大，不过Mia说，「真实」地面对生命当下的苦和乐，让她们找到彼此共通的地方。「我们的合作从刚开始只是两个很放松、很innocence的年纪，到想要寻找自己的定位，各自在专业领域上的累积；当然中间会有一些冲突或拉锯，常常会受伤或不舒服，但或许就是不害怕、不放弃去尝试，让我们持续合作，支持对方去完成创作的想法。」

《最小的花》是两人探索自我、面对自我的旅程，也是一个自传体材的作品。Mia说：「过去常常害怕自己不够好、害怕自己不够聪明、害怕自己做的不够多，对所以不能偷懒。面对挫折失败时，常觉得我们可不可以只是being，而不是doing，只要感觉自己存在就好了。但经过这几年的累积，比较有自信和安全感，回头再看自己，反而能接受自己脆弱的部分，看到自己的小、欣赏自己的美。」她们强调，「最小的花」就像野地里的小花，踩不死、压不扁，如果不是特别去看，可能不会注意到她其实很美、很洁净。

两段双人舞紧扣母亲与创作者的错综互动

演出由四个片段组成：〈最小的花〉延续Mia的声音回路（Loop）实验，以人声回路创造多层次的听觉环境；〈流浪女儿的非法移民计划〉灵感来自王珮君八年前流浪巴西的冒险历程；两段双人舞〈动荡中的等待〉、〈在月光下我相信〉均紧扣母亲和创作者的错综情感互动，前者取材自Mia母亲的真实故事，结合语言和非语言的声音，探看爱在脆弱中萌生的强壮力量，后者则运用纯肢体建构出母女间依赖、掌控、离弃、承担的牵制关系。