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翠娥原为广播电台小生,进入电视后专攻三花表演,令人印象深刻。图为她在《丹心救主》的造型。(国立中正文化中心 提供)
特别企画 Feature 电视歌仔戏的黄金年代 明星群像 歌仔戏舞台的最佳绿叶

嘻笑怒骂,「丑」眼看人生

无论是磅礡气势的战争场面、诡谲斗争的宫廷大戏或是浓情相依的爱情小品,游离于观演之间,戏谑又逗趣的舞台表现——「丑角」,既是佳肴中必不可少的调味,也是反制于理智思维的豁达关键。歌仔戏丑角在生活趣味十足的插科打诨中,展现出歌仔戏最令人惊喜的生命力。

无论是磅礡气势的战争场面、诡谲斗争的宫廷大戏或是浓情相依的爱情小品,游离于观演之间,戏谑又逗趣的舞台表现——「丑角」,既是佳肴中必不可少的调味,也是反制于理智思维的豁达关键。歌仔戏丑角在生活趣味十足的插科打诨中,展现出歌仔戏最令人惊喜的生命力。

歌仔戏男性丑角称为「三花」(注1,女性的丑角则有「三八」、「彩旦」两种。没有专属剧目的外台歌仔戏丑角,却拥有随时掌握舞台冷热气氛的重要地位。外台歌仔戏因应演出环境与场合,而发展出「综艺性」的表演风格。营造与观众同欢的气氛,是观戏过程中极重要的娱乐要素。即使是悲剧,不论是演出过程中三花或三八与主角(生、旦)的嘻笑打闹,或是借时事与观众的互开玩笑,悲喜交杂的复杂情绪,不仅冲淡了许多外台剧目拼凑集缀的不合理性,也让观众在哭笑之间获得精神的全然放松。也因此,在许多艺人的访谈中,与对手的「默契」与「灵活性」几乎是谈到三花表演时一致的标准,而夸张的类型化表演则较常出现于「三八」、「彩旦」的表演。

荤素不拘的笑点、滑稽有趣的造型、灵活而戏谑的与演员、台下观众的互动,都是外台歌仔戏丑角吸引观众目光的重要法宝。一般说来,谐音的使用、时事的入戏、俏皮的动作都是经常被使用的方式。如利用取名以音近「你讲」的「李广」;音近「咬你」的「佳利」,而在报名时产生误会联想的趣味;在古路戏中以「中华民国,阿扁年间」来报年;或是拄著椅子,以模仿「阿吉仔」的方式乔装成乞丐(注2。种种「出乎意料」却又跟生活经验切合的笑点,总能引起观众最直接的反应。

精准自然的舞台丑角:小咪与陈胜在

相较于外台丑角的演出方式,审美氛围较为严谨的舞台歌仔戏,虽不若其他剧种丑角,强调以技巧性的技艺展现作为表演重点,不过身段及念白技艺上的讲究,仍使舞台歌仔戏丑角有较为丰富的表演呈现。知名艺人小咪虽说生、旦、丑皆宜,但其丑角的表演尤令人绝倒。自然的表演风格、高难度的趣味动作,如脖子与手反方向配合著音乐节奏伸缩,肢体超乎合理运动的滑稽效果,配合上音乐与语言(念白)的精准搭配,总是逗得观众在爆笑之余,忍不住鼓掌叫好。

虽然不同的表演场域,造成不同风格的表演方式,但仍有其审美的基本通性。戏剧节奏的掌握与反应,是优秀丑角不分外台民戏或舞台演出的共同要求。以无厘头搞笑风格著称,人气不输小生孙翠凤的明华园三花天王陈胜在,即是一位充分掌握两种表演优点、悠游其中的优秀演员。没有炫目的技巧动作,也不全然讲究字字珠玑的幽默语句,但无论是肢体或是语言,却都有「看似随意」但却「打在点上」的精准节奏。「看似随意」的轻松,使表演自然而无匠气;深富个人特色的节奏感,则使其表演深具韵律性。明华园并推出多出以其为主角的大型制作,跳脱总以生旦爱情为主线的剧情模式。

深入人心的电视丑角:小凤仙与翠娥

挟媒体力量,为歌仔戏开创大批观众的电视歌仔戏,因媒体特性,讲究较贴近生活的表演风格,并注重细腻而具层次的面部表情。虽同样肩负著调剂冷热场的功能,电视歌仔戏丑角却以相对而言较为低调、而强调角色形象的方式来表现。憨直而让人会心于他朴拙模样的小凤仙、随顺不同角色灵活多变的翠娥、俏皮可爱的纪丽如等都是让人一提到名字,就浮出鲜明形象的优秀三花。写实化的表演风格,使得电视歌仔戏三花无法透过唱念、身段来作为其表演的凭借。因而烘托主角,并塑造出让观众熟悉的亲和形象,就成了电视歌仔戏丑角的表现方式。

在内台时期为知名当家小旦的小凤仙,曾在京班学艺,打下坚实的戏曲身段基础。因成功演出新剧《小凤仙与蔡松坡》,而有「小凤仙」这个广为人知的艺名。并在「台视联合歌剧团」成立后,改演老旦与三花;经卖药团历练,擅长四句联,并为多家广播电台小生的翠娥,则亦在转入电视歌仔戏后才转攻三花的表演。转战于不同形式的资历,以及长期担任主角的经验,使得他们在戏中更偏向依角色特点来发展趣味。而特别的是,在演出之外,具有丰富经历的小凤仙,则因为参与「庙口歌仔戏」与「笑魁歌仔戏」的演出与制作,而开始导演的尝试。今年杨丽花歌仔戏团于国家戏剧院推出的《丹心救主》,就是其与朱陆豪共同导演的历史大戏。

丑角魅力无边三诀:精准、即兴、自然

无论是外台歌仔戏丑角外放而直接的综艺风格、舞台歌仔戏丑角技艺与幽默并重的表演趣味、或是电视歌仔戏丑角写实而形象化的表现方式。戏剧节奏的掌握、讲究即兴搞笑的自然表演需求,均是歌仔戏丑角吸引人的魅力所在。不同于生、旦在程式上的有所依循,歌仔戏丑角的魅力,真正是化程式于无形,内化于对肢体律动、语言与戏剧节奏「恰如其分」的精准掌握。作为调节全剧气氛,收画龙点睛之妙的歌仔戏丑角,是歌仔戏广受大众欢迎的要素之一。惜在小生挂帅以及生旦始终为观剧焦点的生态中,歌仔戏丑角似乎也不免有断层之憾,在前辈的光辉中,亦期待新生代的发光突起。

注:

1.亦有说法为三花又可分为「憨三花」、「巧三花」。民权歌剧团王束花女士说明,摘自谢筱玫《外台歌仔戏「胡撇仔」剧目研究》,台大戏剧研究所硕士论文,p68。

2.以上举例摘自陈郁菁,《台湾野台歌仔戏丑角研究—以台南市秀琴歌剧团为例》,成大艺术研究所硕论,p86~89。

 

文字|苏怡安 传统戏曲工作者

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