電視歌仔戲的流金歲月
電視歌仔戲自一九六二年首度播出以來，在今年正式步入第四十個年頭。期間曾引發「兒童逃學、農人廢耕」的盛況；曾幾何時，也逐漸淹沒在有線電視的喧嘩衆聲之中。然而，當歌仔戲與電視媒體相遇，究竟擦撞出了什麼樣的火花光彩？而歌仔戲在「進」「出」電視螢幕之間的經驗，又帶給其表演藝術本身什麼樣的影響？且讓我們傾聽諸位專家娓娓道來。
電視歌仔戲
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特別企畫 Feature -
特別企畫 Feature
電視歌仔戲的黃金年代
六○年代，台灣娛樂工業剛起步，台視開播第一齣電視歌仔戲，挾著豐沛的民間資源和龐大的觀眾群，歌仔戲開始從廣播轉戰電視，攻城掠地、擴張版圖。 七○年代，歌仔戲以勢如破竹的聲勢，掌握了三家電視台的市場命脈，台視聯合歌仔戲團播出《七俠五義》，眾星雲集，盛況空前。 八○年代，歌仔戲風雲再起，台視中視華視競爭激烈，楊麗花、葉青、黃香蓮、李如麟四強鼎足而立，創新多元、求新求變，是為三波改良電視歌仔戲時期。 九○年代，娛樂形式多元，曾經叱咤風雲的歌仔戲藝人或淡出螢光幕或走向精緻藝術殿堂，歌仔戲朝現代劇場發展，電視歌仔戲逐漸式微。 驀然回首，歌仔戲與電視已經攜手合作了四十年歲月。這一路走來，電視歌仔戲曾經睥睨一時、風光至極。雖然如今歌仔戲已在電視上消聲匿跡，但卻在現代劇場裡找到新生命，也應證了不管什麼劇種，有觀眾，就有它的價值存在。 今年，暌違觀眾已久的歌仔戲天王楊麗花，應兩廳院二十年之邀，重返舞台演出《丹心救主》， 本刊特別企畫，讓讀者回顧那個屬於電視歌仔戲的黃金年代，以及在那個流金歲月裡，許許多多紅遍大街小巷，讓我們曾經每天準時守在電視機前，為之深深著迷、為之瘋狂的歌仔戲明星們！
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特別企畫 Feature
千山我獨行不必相送 說電視歌仔戲的冷暖枯榮
電視歌仔戲的興起是因為電視這個媒體的出現，但正當電視媒體日新月益，如日中天之時，電視歌仔戲卻悄然退場。其煙視媚行、顛倒眾生的盛況，看樣子是再也回不來了。箇中原因看似順理成章，卻也有許多「如果怎樣，就不至於怎樣」的思考空間。
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特別企畫 Feature
一劇之本，造就繁華盛景 電視歌仔戲編劇發展的幾個階段
電視歌仔戲走向輝煌的黃金歲月，固然是由於許多歌仔戲明星的崛起，但真正的幕後功臣，當屬這些兢兢業業、不斷摸索、嘗試，不斷尋求突破的編劇家們；編劇肩負著「一劇之本」的任務，歌仔戲是否能在電視上站穩腳步，劇本常佔著成敗的關鍵地位，而編劇人才的中斷，也成為電視歌仔戲揮別這一段璀璨記憶的重要原因之一。
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特別企畫 Feature
瀟灑小生的致命吸引力 四大天王 流金歲月的璀璨身影
回眸這四位電視歌仔戲四大小生，無一不是影視「兩門抱」的傑出明星。奠基於年輕時所紮下的深厚功底，及通過唱念作打的演出實踐，四大小生淬礪出個人獨特的氣韻風華，小明明的靈秀雅媚，柳青的清逸純淨，葉青的軒昂深邃，楊麗花的誠篤親和等，都為電視歌仔戲烙印出繽紛多元的劇藝景觀，也成為你我心目一抹永恆的璀璨光影。
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特別企畫 Feature
歌仔戲螢幕中永恆的倩影 旦角千姿 唯美就是一切
愛情，是歌仔戲最攝人心魂的主題元素，也正是這個劇種的強項。這個命題揭示了歌仔戲中小旦的重要性肩負著為「唯美」與「情感」代言的使命尤其電視歌仔戲更為如此。
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回想與回響 Echo
怎一個「理」字了得？ 試探海峽兩岸歌仔戲研究的十個問題（上）
歌仔戲發展不過百年，一九四九年後被隔絶在兩個截然不同的政治、經濟和社會環境中達三十多年之久，因而分別在兩岸發生了型態、風格上的明顯變異。在多年的交流與研討中，有關歌仔戲發生發展的實證性問題，兩岸學者達成了共識，然而，在理論性比較強的問題上，則仍然存在著深刻的分歧。
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特別企畫 Feature
踞居於「新舊交會」的通路 瀏覽電視歌仔戲的歷史光影
這一路行來，電視歌仔戲走過睥睨一時風光至極的黃金歲月，也有過景氣低迷乏人問津的慘澹時日。然而曾幾何時，「全新製作」的電視歌仔戲已逐漸在螢光幕上「銷聲匿跡」
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特別企畫 Feature
說不完三分、道不盡情愁 讓歌仔戲轉入劇本時代的幕後推手
初期我們寫的都是live show，現場演出，每星期播出一小時，平時要花很多時間討論劇本，慢慢摸索編劇的技巧。不只是編導要適應電視，演員也有適應期。本來大家都演幕表戲，現在則要一字一句依照劇本來唸。
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特別企畫 Feature
電視新調擘新局 卡拉帶獨霸一方
製作完成的卡拉，曲調數量還是有限，因應電視播出需要，曲調重複的比例自然大大增加，也正因為如此，配合了電視媒體的強勢，某一些較常播放的曲調無形中達到了「打歌」的作用，觀衆朗朗上口。
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特別企畫 Feature
歌仔戲伶人的仙履奇緣 傳媒新生態，洗刷「戲仔」污名
「上電視」對歌仔戲伶人的意義，不僅是經濟的，更可貴的是，它洗刷伶人的污名，使他們成為光耀門楣的一代。所以，他們必然要努力穿上「電視」這雙仙履，而且還要穿得久，即使必須為符合商業電視的需要、媒體特性的需要，而在藝術上有所削足適履，對信奉「應主人意，便是好功夫」的江湖兒女來說，何足惜呢？
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回想與回響 Echo
且讓明星歸明星 看楊麗花歌仔戲在國家戲劇院
如今，生產歌仔戲明星的機制已經消失，台灣不可能再有第二個「楊麗花」。如果後來者不能認清楊麗花成名的時代背景因素，仍嚮往影視明星的風光，那麼，歌仔戲將隨本土熱的消退而漸入死寂。
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特別企畫 Feature
少小離家老大回 談歌仔戲在電視「進」「出」之間
在電視歌仔戲幾經沉浮之後，一九八一年，台視歌劇團在國父紀念館推出《漁孃》，重回舞台的感覺還十分生澀；到了一九九一年在國家劇院推出的《呂布與貂蟬》才奠定了電視歌仔戲在舞台上華麗、和「電視化」的演出風格。近年來許多電視圈的歌仔戲從業人員紛紛回到了大舞台，他們在劇場中的表現認真而出色，我們也從而看到歌仔戲進出電視媒體之間，表演藝術已產生了一些變化。
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特別企畫 Feature
「解構與重整」的新紀元 打造歌仔戲的希望工程
歌仔戲一向具有高度的包容性，百年來已經吸納了許多其他表演藝術的養分；而不同歷史階段的歌仔戲表演形態，又相繼在九〇年代復甦聚合，相互影響之下，對歌仔戲的整體劇藝發展，造成更加複雜多重的震盪。這種震盪的現象，在重組歌仔戲的不同藝術元素之際，是否也有可能融合出獨特的歌仔戲藝術語言？
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戲台女影
舞動歌仔戲的全才明星──小咪
不管你是在民國哪一年看「藝霞」的，都一定看過它的當家台柱小咪，她爲這個曾經活躍於台、港的本土大型歌舞劇團，固守了二十餘年的好光景。有人問她：「藝霞對社會有什麼貢獻？」她想了想，說：「有啊！至少它培養了一個小咪，到現在還在爲大家表演。」
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戲曲
電視劇乎？歌仔戲乎？ 評《梨園天神》
許多嚴謹的考慮，在歌仔戲表演中變得無關緊要，這是否意味著進入電視界的歌仔戲，終究已經像電視劇一樣，日益地商業化、商品化，以觀衆的口味做爲製作的標竿，以通俗有力的趣味，得到雙向的滿足，即使回到專業的表演舞台上，亦不能改其「本色」。
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焦點
武戲文做《雙槍陸文龍》 兼談楊麗花與電視歌仔戲
以一齣《陸文龍》而聲名鵲起的歌仔戲小生楊麗花，在將近四十年社會劇變的歲月中，爲歌仔戲的生存發展及她自身的表演成績作了最佳適應，以致能夠在舞台、廣播及電視媒體上歷久長紅。値此，台灣光復五十周年，楊麗花重登舞台，再次演出她的成名戲《雙槍陸文龍》，可謂饒具意義。
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九四回顧
瞎子摸象乎？ 歌仔戲在現代舞台上過招
對於一個中年以上，或前中年的歌仔戲忠實觀衆來說，他或她的看戲經驗很可能是：童年看野台，少、靑之年看電視，近中年起進劇場看舞台；雖然，這一路來看的都是楊麗花、葉靑和黃香蓮等。但是，場地變了，效果、氣氛也不一樣了，甚至文武場也多聲了。觀衆眼睜睜地看著歌仔戲在現代舞台上過招，那些彷彿是借來的「新招」，是恰得其象呢？還是瞎子摸象？
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戲劇
從《冉冉紅塵》看電視歌仔戲重返舞台
歌仔戲進入電視媒體之後，從原來的舞台化身段轉爲面對三機的演出形式，因而歌仔戲藝術也產生相當大的改變。這次於國家劇院演出的葉靑歌仔戲《冉冉紅塵》，電視裏的演員再一次站上戲台，正好以他們自身印證媒體對傳統戲劇加諸的種種影響。
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焦點
浪子回頭時 葉靑的「歌仔戲溯源」意義
「早期歌仔戲就像浪子一樣，有路無厝，完全要靠自己的奮鬥、打拚，才能立地生根，爲自己創造一個梨園的大家庭。」旗下擁有數十名成員班底的「葉靑歌仔戲團」團長葉靑如是說。