所以不管是数十载地去演电视剧,还是一代人一代人的去看电视剧,电视剧不管是多么地属于大众文化,但是匆忙的岁月,观众的接触有限,精神有限,空间有限,目标也变得有限,所有从事生产电视剧的人们,却早已产生了精力极限,妈呀!!谁想看谁看,谁想说谁说吧!!电视剧就是来点缀的……。
十九年前,我还在表坊,抽空演出了台视的连续剧「春去春又回」,一个以男人为主的,爱恨情仇、悲欢离合的三○年代的电视剧,香港编剧写的剧本,男女主角为刘松仁、夏文汐,皆为香港人,其他主要演员还有马景涛、雷鸣、曹健、邱福生、尹宝莲等。
时 光变迁,现在要重拍,人物全非了。孙兴演我以前演的角色「苏三强」,一个码头包工,由反派转为正派的角色。我则老了廿年,去改演原来由雷鸣爸爸演出的「余 佛影」老爷子,一个上海滩上在黑白两道都举足轻重的人物;戏里有许多枪戏的场面,故事错综复杂,当一个电视剧来看,「春」剧是有许多吸引人的地方——如果 不要拍得太差。
哪来的心情演这么没劲的台词?!
一代人,一代故事,一代人,一代演员,一代人,一代观众,一代人,有一代自己的记忆。悄悄地,我已经由下一代人,变成了上一代人,来演廿年前自己曾经参加过的剧。我本来希望自己可以重新渲染一下我要演的角色,对它跃跃欲试。
结 果这两天重新看了剧本,主要的感触并不是遥想当年这戏有多风光,收视率与口碑有多好,而是——当年从哪来的心情,去演这么没劲的台词——对,尤其是「台 词」,俗透了,像坏了太多的、你所看过的电视剧。天哪!!台词在快速拍摄、快速演出,和快速欣赏的电视剧里,多重要啊!!
我得去演一个上海 滩上在黑白两道都举足轻重的一个老爷子,说白了,就算是杜月笙吧,起码也是一半以上的杜月笙。我却在戏里,每天要处理一大堆儿女情长的家务事,就算看不到 我怎么处理江湖事,但是处理家务事,也太任务化了,事情需要我出现,我就得瞇著眼睛,满了满调地走出来,听取事情,接受事情,处理事情,只看到剧情中的被 动,感觉不到这个角色在内心世界中的主动,有也是理所当然的那些电视剧话语,似曾相似到了极点。
好,问题来了,我要怎么面对这样的台词,而 能演出一个真有样子的、黑社会在企业界的龙头老大?离真实的感受,会有多远?!我从来不敢去期望,自己在电视剧里的演出,会是一个时代性的、或者是划时代 的经典之作,我只敢要求自己所演出的电视剧,每个角色都能达到值得一顾的水准就不容易了,就要穷毕生的精力了。现在怎么办?我要从另外一个角度来想「余佛 影」这个角色,顺著做各种不同的人的角度,改变一下体验角色的惯有方式,全新地来试试看这种可能。
好剧本都死哪里去了?
我 这种感受,其实正是要展现老演员的能耐的机会,可是我怎么好几天都觉得,老演员真是悲哀,真是没辄,好剧本都死哪里去了??太阳都要下山了,人都要退休 了,好剧本还在那里走三步退两步,等于后退的愰悠,乾脆,自己下功夫,从表演方法,从台词的微调,从不同的专注方法,小心地一场一场地,拍完他,演稳他, 想要挥洒自如,「上善若水」一般地好好,妙妙,妙妙,好好,做梦吧!!
在一个偶然的机缘里,偶然地被一个观众看到,偶然地被记得,偶而地把它当成聊天的张本,偶然地……。
所 以不管是数十载地去演电视剧,还是一代人一代人的去看电视剧,电视剧不管是多么地属于大众文化,但是匆忙的岁月,观众的接触有限,精神有限,空间有限,目 标也变得有限,所有从事生产电视剧的人们,却早已产生了精力极限,妈呀!!谁想看谁看,谁想说谁说吧!!电视剧就是来点缀的……,所以,要用功地去演,被 点缀是多么荣耀的事情。
李立群
资深剧场、电影与电视演员
为「表演工作坊」创始人之一
知名表演作品有
舞台作品:《这一页我们说相声》、《暗恋桃花源》、《推销员之死》、《ART》等
电影作品:《我这样过了一生》、《搭错车》、《恐怖分子》等
获金钟奖最佳男主角、金鹰奖、飞天奖以及金马奖多次提名