正当评论家赞誉《海神家族》为陈玉慧创作以来高峰代表作之时，陈玉慧又默默地转向，投往更吸引她的领域——瓷器与爱情。费时五年，近期出版的小说《China》探讨工艺、政治、秘密、爱情、真伪，陈玉慧突破她以往惯用的女性视角，以西方男子Wilhelm第一人称的日记体写作。
大陆名导冯小刚新作《非诚勿扰》，在大陆创下二十亿票房，成为华语影史票房冠军，《非诚勿扰》的创意灵感来自陈国富多年前的电影《征婚启事》。但在这波观影热潮中，却很少人提起，《征婚启事》其实则改编自小说家陈玉慧的同名小说，而这本书亦来自陈玉慧本人的亲身经历。一九八九年十一月陈玉慧在报纸刊登征婚启事：「生无悔，死无惧。不需经济基础，对离异无挫折感，愿先友后婚，非介绍所，无诚勿试。」陈玉慧将与四十二位征婚男子的对话写成小说，先被屏风表演班改编成舞台剧，后改编成电影。
跨越东西的瓷器与爱情
陈玉慧二十年前写下四十二则轻盈灵透的世间男女对话，成为艺术创作者改编、灵感来源。而她自己，并不执著于原点，二十年来，足迹遍布巴黎、纽约，最后在德国结婚定居，写报导、写评论、写小说，当演员、当编剧、当导演。前年先推出家族长篇小说《海神家族》，透过一个台湾女子的寻根溯源，一层层揭露家族的幽暗与秘密。如当年那位特立独行的征婚女子一般，陈玉慧建构起阴性史观，与传统男性大叙事背道而驰，以女子的小情小爱为叙事重心，揉杂三代人近百年的台湾历史，融贯民俗、宗教、历史与人物回顾，最终撑起所有的重量。
正当评论家赞誉《海神家族》为陈玉慧创作以来高峰代表作之时，陈玉慧又默默地转向，投往更吸引她的领域——瓷器与爱情。费时五年，陈玉慧奔途于台湾、北京、慕尼黑三地，以「那个站在东西之间的人」自居，在国立故宫博物院图书馆埋首三个月，明白宫廷艺人如何为皇帝服务，看到乾隆皇帝如何要求郎世宁更改瓷瓶式样和颜色，看到他赏赐颜料，也曾经对花瓶瓶口过大表示意见；她熟读殷弘绪的饶州书简，在十七或十八世纪，多少欧洲制瓷秘辛，这书简一直被人捧读再三，发现了在那些年，神父被中国瓷人接纳，一些瓷人也接受神父的教义，并说了制瓷秘密，那便是瓷器文化交流的肇端。
工艺、政治、秘密、爱情、真伪，陈玉慧突破她以往惯用的女性视角，以西方男子Wilhelm第一人称的日记体写作。故事从十八世纪的西方开始，矿物学者Wilhelm爱上有夫之妇，于是以枪战决斗断定爱情结果，孤单的学者死里逃生，伤心之余，他出发到中国，为男爵寻找制瓷秘密。渐渐地，他深入这片广袤的土地，以其科学知识与习得的中文，甚至进入皇宫内苑，成为皇上的宠臣，并且遇见了这辈子命定的中国女人。
不断追求创作新境
陈玉慧在后记里写道：「瓷器与爱情是这世界上最容易破碎的二种东西。我扣紧这二线主题，继续扩大时空与场景，注入文化情愫。副旋律节奏有快也有慢，副题也很多，诸如宗教自由，权力斗争，艺术的模仿或伪造，或者十八世纪工艺史。」
在创作上一再另辟蹊径、挑战自我的陈玉慧，今年将亲自担任导演，与「明华园」合作，把《海神家族》搬上国家剧院舞台，小说与歌仔戏结合会是什么样子？相信是陈玉慧带给读者与观众的另一波惊喜与撞击。
