《野性的变奏》与《我用钢琴改变世界》都是年轻演奏家所写的自传，关注的层面和动机则迥异。但我们若是了解到所有的自传既是揭露（discover），也是覆盖（cover），或许在这两本书里头会找到更多的共通点。
伊莲．葛莉茉（Helene Grimaud）发行新录音并不让人惊讶，但是乍看她出版「传记」，却在意料之外。艺术家出传记或回忆录，意味著年纪或艺术高度，那么一九六九年出生的葛莉茉在二○○三年出了法文版的《野性的变奏》，她到底想说什么？
像葛莉茉这样的钢琴家，不难引人好奇。唱片封面的清丽脸庞带著浅笑，一个美丽的法国女子吧，上过VOGUE杂志，替名表、服饰、珠宝代言，似乎是个跟资本主义的消费商品文化处得很好的艺术家，然后她热爱狼，在纽约创立「狼群保护中心」，更是一个绝佳的话题，对于提高知名度大有加分。
还有，葛莉茉没有得过国际大奖——得奖，才有唱片与音乐会合约，这几乎是当今演奏家出头的要件，但是她在念巴黎音乐院的时候，就灌录拉赫玛尼诺夫的作品，得到法国年度唱片大奖，那年她十五岁。
葛莉茉《野性的变奏》处理生命的底蕴
对葛莉茉稍有印象的话，会以为她是一个受到上天眷顾保佑的人，集美貌、才能、运气于一身，但是翻开她的传记，迎面而来的却是风暴，充满了对抗、诅咒。读者看到一个生来就桀骜不驯的女孩，有著《艾蜜莉的异想世界》主角的纤细敏感、与世界格格不入，以及更多的残忍与冲撞。当葛莉茉说她的童年印象充满了大人说的「不」时：不满足、不听话、不知足……，她已经摆出了一个贝多芬式的战斗姿态──「非得这样不可吗？」（Muss es sein?）
这似乎是葛莉茉的宿命，她是被逼得去面对自己与世界的关系，而音乐则是最重要的调解方式。她没说音乐是救赎，而是在那么宽广的艺术天地，为反叛与孤独找到了存在空间。
这点和郎朗很不相同，音乐之于郎朗，更像一个工具，或说武器。透过音乐，郎朗满足了父母的期望，摆脱了出身环境的限制，征服了世界，名利双收。如果打篮球能让郎朗达到这些目的，想必他不会排斥成为职篮选手，业余再玩点音乐就好。
但是对葛莉茉，音乐是生命交关的事，「非得如此不可」（Es muss sein）。《野性的变奏》充满了文学性，因为葛莉茉要处理的是生命的底蕴，她热爱狼，也热爱布拉姆斯与舒曼，那是揉合了对热切、孤傲的生命情调的向往。《野性的变奏》是一场细致的文字表演，葛莉茉似乎更在意增加读者对狼的好感，而不想赢得读者对她的喜爱。
郎朗《我用钢琴改变世界》写的是成功的故事
基本上，郎朗的自传《我用钢琴改变世界》讲的是一个成功的故事。有人靠卖鞋发家致富，郎朗则是靠钢琴。同时，身为一个开展演艺事业的音乐家，郎朗透过传记来满足世人的好奇、塑造自己的形象、巧妙化解对他的疑问和敌意。郎朗是想得到读者的喜爱的，而莎士比亚、汤姆和杰瑞、格拉夫曼，都是郎朗希望拉近和读者距离的道具。
《野性的变奏》与《我用钢琴改变世界》都是年轻演奏家所写的自传，关注的层面和动机则迥异。但我们若是了解到所有的自传既是揭露（discover），也是覆盖（cover），或许在这两本书里头会找到更多的共通点。
