「新舞风」系列给两位光头男子标签为「酷男」，「酷」应该不仅指他们的型男造型与粗犷天成的男子气概，而是作品里所慓悍呈现的文化自觉——当代混血文化的自觉，既不标举祖裔文化的泥土养分，也不回避西方文化的必然影响，在他们的作品中，挟带著叛逆的姿态与发言的勇气，去说人或人性所关心或一直想不透的事儿，融合著当代文化的表现方式，事实上早已模糊了文化界限。这，就是酷。
不知为什么，男人跳舞近几年当道。
在亚洲具有当代舞蹈趋势指标意义的台北新舞台「新舞风」系列，这十年来累积的节目表男人编舞、男人跳舞的节目十之有八。在国内，尽管拥有大批女舞迷的支持，台湾新生代编舞家组成的「骉舞剧场」，五年来创作及演出成员滴水不露地维持著「公马」血统；听说北艺大舞蹈系去年毕业生男女比例，竟然是五比五，男人在舞蹈界的力量不是正在崛起，而是已经占据舞蹈面貌的事实。
国际上亦是如此。而在这里面，以色列男人的力量，特别引人注目。可以说，在过去十年里，这一股来自中东火药库的男人势力，以惊人的能量迅速在国际舞坛上爆发灿烂的舞蹈光芒，而后继依然有人。
去年《美国舞蹈》杂志的年度舞蹈奖颁给了耶路撒冷知名的巴舒化舞团（Batsheva Dance Company）艺术总监纳哈林（Ohad Naharin）；七年级生里，以英国为基地的舞蹈新秀荷费斯．夏克特（Hofesh Shechter）年方三十四岁，以生猛有劲、气血充沛的舞蹈节奏，不到五年的功夫就在舞坛重镇沙德勒之井剧院露脸，成为伦敦年轻人心目中的现代舞新偶像。
艾曼纽．盖特 动如猎豹、静如柔水
台湾观众即将在今年「新舞风」系列里看到另一位以色列男人——艾曼纽．盖特，二○○四年才成立舞团，这位原本爱音乐想当指挥、却半途出轨的编舞家，以动如猎豹、静如柔水，高度精确的纯舞蹈风格，攫获挑剔的纽约舞评人及艺术节策展人的眼球，二○○六年便拿下重要的纽约贝兹舞蹈及表演奖（Bessie Award），迄今演出行脚几乎已涵盖国际首屈一指的舞蹈重镇。去年更受邀为巴黎歌剧院芭蕾舞团编舞。
盖特有著一张带著胡渣子、粗砺阳刚的脸，酷毙大光头顶著一副像军人般健硕宽阔的肩膀，这样一个顶天立地的男人形象，他的舞蹈却时而蜿蜒时而迅疾地仿佛春蛰后流窜在地穴的大蟒蛇，向著盘根错结的方向而去，带领他寻嗅而去的触媒是音乐，他的舞与音乐有著奇特的敏感关系，仿佛要从音乐里挖出埋藏在最底层的情感与秘密，而那些秘密透过盖特细腻的肢体揭露而出，让人不得不联想到犹太文化在历史长河中的深沈忧郁。
扣入舒伯特同名音乐的《冬之旅》（2004）是一支流畅而精准度惊人的男人双人舞，盖特和长期舞伴阿萨夫穿著道袍似的长裙，像孪生舞者般安静舞动著，时而和谐时而交错，时而放空等待，时而目不暇给，两个大男人明明是龙行虎步，但看起来却优雅流畅，飞扬的裙裾让他们犹如翱翔的鹰隼，整支舞在时间的流动中却渐渐渗出一种内在反复的冲突与暴力，这真是他高境界的所在，暗示你：美丽与险境是一体的两面。
挑战斯特拉温斯基的《春之祭》（2004）亦有绝妙。谁会想到让斯特拉温斯基骚莎（salsa）呢？盖特的《春之祭》祭台是一张艳红色的地毯，他处理音乐的心机从奇数舞者的策略开始，五位舞者（两男一女）站成一排机械化地跳著华丽多变的骚莎，不断交换舞伴，交换舞伴的双手像齿轮般紧扣衔接，随著音乐的推进，舞伴与舞伴间罩上了层层危机关系，红色祭台像罩上糖衣的死亡意象，「下一次换我吗？」男舞者仿佛成为权力的掌控者，《春之祭》就在选／被选的轮播中再度成为一阙当代的命运交响曲。
以无声入舞，现代舞蹈史上美国舞蹈先驱韩福瑞的《水舞》Water Study是不可抹灭的纪录，舞者的呼吸声、脚底与地板摩擦声、随著身体的起伏与游走，成为嵌入舞蹈里的音响。盖特的《寂之舞》（2008）则是一幕看似随兴的舞蹈排练，完全没有音乐，八位舞者就是音乐，但盖特缜密的音乐与舞蹈布局却尽在其中，再一次，他的结构性缓缓推出集体与个体的对应逻辑与社会关系的思考。
阿喀郎．汗 复杂变化里呈现稳定的心灵信仰
如果说，来自以色列充满流离与否定氛围的盖特（如今驻团在法国南部），舞作给我的感觉常是绝处逢生的动力追寻与走在危机边缘的优雅意象；那么，孟加拉裔而在伦敦长大的阿喀郎．汗，舞蹈DNA里所传承的价值应该是生命的永恒与追寻道路上的谦卑。年轻的阿喀郎是「新舞风」系列的常客，此次带来最新的舞码《灵知》Gnosis，是一支源自印度神话的传统卡达克舞，再经他重新调整与改编，整支舞展现阿喀郎身体动力最古老的养分，在人声与鼓乐中不断地重复与回旋。同样顶著大光头，阿喀郎繁复的脚步与指法变化，在动静之间编织出另一种深沈而鲜明的文化美感，在复杂的变化里呈现出一种稳定的心灵信仰核心，十分迥异于盖特忧郁、不安定的况味。
「新舞风」系列给两位光头男子标签为「酷男」，「酷」应该不仅指他们的型男造型与粗犷天成的男子气概，而是作品里所慓悍呈现的文化自觉——当代混血文化的自觉，既不标举祖裔文化的泥土养分，也不回避西方文化的必然影响，在他们的作品中，挟带著叛逆的姿态与发言的勇气，去说人或人性所关心或一直想不透的事儿，融合著当代文化的表现方式，事实上早已模糊了文化界限。这，就是酷。
