《人写》让观众与舞者之间的界线消失，任何抽象与象征，都因为实地加入而具象且清晰，那一张张的「画作」，都是行动后的成果。去实践、革命、造反、挣脱，毕竟「写」是动词，佛塞要人们动起来，那超过半世纪之前的人权宣言，才更有存在意义。
今年德国最大的舞蹈节「舞在八月」（Tanz im August）主题是「人权」，其中最受瞩目的作品便是威廉．佛塞（William Forsythe）的作品《人写》Human Writes。《人写》早在二○○五年便在瑞士苏黎士首演，接下来几年在德勒斯登、法兰克福、布鲁塞尔、伊斯坦堡演出，这次演出是在莎夏．瓦兹（Sasha Waltz）的剧场「放射系统5」（Radialsystem V）的大空间演出，三位与瓦兹长期合作的舞者也加入表演，加上「舞在八月」的极力促成，才让这个大型的装置艺术与舞蹈作品顺利在柏林演出。
佛塞在德国发光 跨界创作呼应人权
德国是佛塞发光发热的地方，他七○年代离开美国加入斯图加特芭蕾舞团，八○年代加入法兰克福芭蕾舞团，古典芭蕾与现代舞被他提高到一个新的境界，不断解构与创新，成功地建立了独特的现代舞品牌。德国每个几乎都市都有国立剧院，在政府的大力支持下，艺术家可以专心创作，「票房」不是艺术家需要扛的大包袱，「原创」才是这些剧院经营的准则。佛塞在这样的创作环境下，可以不断试炼，就算推出负面评论的新作，还是有剧院在后撑腰，容许他继续尝试，终于让他创作出许多经典的舞作，例如与芭蕾女伶西薇．姬兰（Sylvie Guillem）合作的《在中间，某个升高处》In the middle, somewhere elevated以及曾到台湾演出的《身体协奏曲》Limb's Theorem等，让佛塞成为当代最重要的编舞家之一。二○○五年他创立了「佛塞舞团」（The Forsythe Company），以德勒斯登与法兰克福为基地，作品不断加入装置艺术、影像、多媒体，创作火力不歇，《人写》就是个绝佳例子。
《人写》是佛塞与哥伦比亚大学的黑人法学教授肯道尔．托马斯（Kendall Thomas）合力发展的装置艺术／舞作。托马斯多年钻研人权、同志平权、女性主义与种族议题，他与佛塞一拍即合，以《世界人权宣言》The Universal Declaration of Human Rights为底本，用装置艺术／即兴／现代舞的手法，创造新的表演可能。联合国在一九四八年十二月十日发布的《世界人权宣言》，要求所有会员国宣导、阐述此宣言，当天也成为「世界人权日」。但是宣言归宣言，超过半世纪之后的这个地球，人权在许多国家依然被打压，那三十条的宣言如同口号，无法真正落实。佛塞与托马斯要舞蹈剧场变成一个有批判力道的场所，观众必须参与，面对「人权」，不准旁观。
Human Rights＝Human Writes 「写」是动词
《人写》的舞名不仅是与英文的「人权」（Human Rights）谐音，「写」这个动词也是整个舞作的核心。观众一进入「放射系统5」，发现整个大厅全无观众席，四十张桌子整齐宫格摆放，每一张桌子前都有一位舞者，正在桌上的白纸上专心地写字。白纸占满整个桌面，舞者依照自己的国籍、语言，在桌上开始慢慢写下「自由」、「平等」、「权利」等字样。观众进场后，大多马上往墙边靠，后来才慢慢地走向舞者，观看舞者的书写。每个舞者笔迹各异、下笔的方式也很不同，在观众的凝视下，专心地写著，而大厅墙上则挂著许多已经「写」完的创作成品。
所有的舞者都只是用黑色碳笔，白纸黑字，有些奋笔疾书，有些缓慢下笔，观众开始放心地四处在每个桌子间游走，整个空间开始流动，脚步声配上碳笔沙沙，似乎有什么就要发生。佛塞本人开始在地上匍匐，随机找观众，悄悄地在背后跟踪。他手上也一支碳笔，在地上画出跟踪的路线，留下证据。
慢慢地，每一桌的舞者开始与观众互动，邀请／要求观众加入书写的动作，一起完成纸上人权宣言的创作。例如日本舞者整个人站到桌上，用脚趾头写汉字，她找到东方面孔的观众，一起跟她脱了鞋站上桌面，用脚写汉字「自由」，于是字迹歪斜，「自由」不再端正。另一位舞者闭眼、用嘴巴叼碳笔，请观众抓著他的头，盲目地写「人权」。角落的另一位舞者把笔交给观众，请观众在白纸上书写，两位舞者合力让桌子左右晃动，干扰观众书写。于是，整个表演场地开始热络了起来，每一桌都有不同的即兴书写方式，每个经过桌子的观众都会变成表演的一部分。
随著时间推进，整个空间开始凌乱，桌子被舞者推倒，或者被舞者扛在背上，有舞者隔空丢著碳笔，或者嘴巴含一口水，吐到满是碳粉的白纸上。此时，白纸都不再是白纸，观众的手与身体都沾到了碳粉。然后黑色的绳子被送进场中，舞者们用绳子束缚彼此，让彼此在被羁绊的状态下，继续书写。
观众不能「置身事外」 与舞者一起动起来
两个小时整的表演，观众随时都必须涉入，当然也有观众躲在墙角，远远观看整个过程。笔者一开始抗拒加入，但后来衣服、手心、脸上都沾上了碳粉，舞者更是每个全身都碳黑。两小时的演出里，不断地有新的书写姿态在每张桌子上发生，整个装置艺术造成了集体的书写展演，每个人在书写的过程当中，无论是被绳索绑住、用极度不方便的姿态，都变成了笔，白纸黑字的宣言是硬梆梆的口号，人去实践，才是真正的人权书写。人权，人写。
《人写》让观众与舞者之间的界线消失，任何抽象与象征，都因为实地加入而具象且清晰，那一张张的「画作」，都是行动后的成果。去实践、革命、造反、挣脱，毕竟「写」是动词，佛塞要人们动起来，那超过半世纪之前的人权宣言，才更有存在意义。
文字｜陈思宏 旅德作家
相关网站：
舞在八月舞蹈节
佛塞舞团
