台湾舞蹈人才近年来愈来愈受国际瞩目，除了被称为「玛莎．葛兰姆传人」的许芳宜，更有许多年轻舞蹈人在国际发光发热。今年的舞蹈星光更显璀璨，从周书毅、黄翊的编舞创意，到许友俞、简良哲、朱桂贤、吴孟珂在国际大赛中的获奖精湛舞艺，台湾成为当代舞坛重要品牌，看来指日可待。
近年多位台湾舞蹈人才轮番登上国际舞台，二○一○年则掀起一波小高潮，从年初周书毅领军在伦敦最具指标性的「沙德勒之井」剧场演出，后与黄翊两人分获丹麦「第三届国际编舞大赛」第三、第二名，又有许友俞、简良哲搭档于法国蒙特佩里耶艺术舞蹈大赛、法国图龙国际芭蕾大赛获得双人舞银牌奖等佳绩；廿四岁的男舞者朱桂贤在「2010年美国全球芭蕾舞大赛Capezio奖」成为唯一台湾获奖者；德国则有女舞者吴孟珂拿下「斯图加特国际独舞剧场艺术节」的舞蹈奖第一名。这些演出与得奖作品屡屡引起观众叫好惊叹，无论是舞者高超灵活的身体技术，或是编舞概念的大胆多变，「台湾出品」已从过往人们熟知的云门舞集，涟漪般扩张延展，台湾成为当代舞坛重要品牌，看来指日可待。
周书毅：从伦敦一路跳到纽约
重视环境与身体间的关系，更以敏感纤细的创作风格与身体语汇，在台湾拥有众多粉丝的编舞家周书毅，近来对台湾如何提升舞蹈整体环境多所关注，堪称年轻一代舞坛创作者中最具社会性的，而回归创作面向，二○一○年也是他火力全开、喝采连连的一年。
○九年周书毅以《1875拉威尔与波丽露》获得第一届沙德勒之井全球舞蹈比赛首奖，这个奖项也为他去年一整年的演出揭开序幕：一月底，他率领「周先生与舞者们」至沙德勒之井剧场演出此作品。在这座模斯．康宁汉、碧娜．鲍许、林怀民等舞蹈大师都曾演出作品的舞台上，他以人们耳熟能详的波丽露舞曲入舞，展现轻盈、幽默的现代人生活，令英伦观众一新耳目之余反应热烈。下半年，这支舞开拔至国际大型舞蹈艺术节——纽约「舞在秋天」，成为继○八年许芳宜后又一台湾编舞家作品。十月，《1875》回到台湾新北市艺术节再度演出，让台湾观众一同分享舞到全世界的荣耀。
除此之外，周书毅也在丹麦举行的第三届国际编舞大赛中，和同样来自台湾的年轻编舞家黄翊拿下奖项，他获得第三名的独舞作品《从身体出发》，除了之后在八月的德国杜塞朵夫国际舞蹈双年博览会上演出，他的舞姿更被大会选为手册封面照片，台湾舞者的魅力无疑在周书毅身上彻现为世界焦点。
年底，周书毅的创作力持续勃发，皇冠艺术节中与谢杰廷从德语诗人保罗．策兰的作品出发创作《诗剥裂》，一年间从欧陆、美洲，一路演回台湾，作品量在这一年大为累积的周书毅，今年亦有不少新作推出，绵密的编舞功力，势将继续惊人。
黄翊：列名美国舞蹈杂志最瞩目廿五人
目前已入伍服役的黄翊，是云门舞集二团「春斗」系列经常合作的年轻编舞家，年纪虽轻却已发表《SPIN—转》、《流鱼》、《TA-TA for Now》、《身．音》、《浮动的房间》等作品，去年也在入伍前交出了一份颇为亮丽的成绩单，可作为创作阶段性小结。
除舞蹈外也热中录像与装置的黄翊，经常结合机械、电子仪器进行创作，作品在不同时期的重演中，累积、开拓出不同于原始版本的样貌，例如二○○六年首度发表的《SPIN》，到了一○年发表的进阶版本，从最早由舞者手动的机械手臂进化到电脑操作，剧场上的生态亦随之质变，反映出数位创作世代透过科技设备渐趋精细，让自己的创作概念成熟地落实于舞台。年底于红楼剧场演出的《交响计划壹、机械提琴》则是另一创作计划的开端，此次在探究机械与人体的对应关系外加上对音乐的思考，编舞家的核心关注与创作脉络清晰开展，也让人好奇他后续的进化。
不只国内观众好奇，国际舞坛也对黄翊给予高度肯定和期待，除了在丹麦国际编舞大赛获得第二名的作品《低语》之外，年底更传来令人兴奋的消息：美国《舞蹈杂志》Dance Magazine于年度评选中，将黄翊选为年度「廿五位最受瞩目的舞蹈工作者」（25 to Watch），相中的就是他对科技创作的新颖诠释，以及流畅的编舞技巧，黄翊「可怕的」天分已被众多目光聚焦，令人期待退伍之后，他将如何大显身手。
芭蕾世代崛起：许友俞、简良哲、朱桂贤
以往芭蕾舞在台湾的发展相较于现代舞，并不算活络，在中、日、韩其他亚洲国家芭蕾舞跃上国际舞台的夹击下，星光也略显黯淡，然而，去年多个国际型芭蕾舞大赛中，都可看见鲜明出色的台湾舞者展现翩翩舞姿，以出色的技巧取得优秀成绩。四月，许友俞和简良哲的搭档演出一举夺下法国蒙特佩里耶艺术舞蹈大赛双人舞银牌奖和法国图龙国际芭蕾大赛双人舞组第一佳奖，简良哲更赢得芭蕾独舞第一奖。十一月，芭蕾男舞者朱桂贤也在瑞士苏黎世芭蕾舞团的经验磨练后，于每四年举行一次的美国全球芭蕾舞大赛中获奖，台湾制造的「芭蕾伶娜」和「芭蕾王子」，将不再可望而不可及。
混血舞艺与灵活创意，成惊艳国际通行证
除了大赛赢得佳绩，参与知名舞团或以独立舞蹈工作者在国外获得一席之地的台湾舞者也愈来愈多——德国有○七年斯图加特国际独舞大赛第一名的孙尚绮，今年将与云门合作春斗系列，去年首奖又是台湾女舞者吴孟珂拿下，她同时也是第一个考上荷兰舞蹈剧场的台湾舞者；乌帕塔舞团有余采芩担纲演出《春之祭》，李贞葳在以色列天团巴希瓦舞团工作……
台湾舞者何以能如此光彩夺目？关键之一是台湾舞蹈教育要求舞者具备各形各色的「功夫」，从现代、芭蕾、国术、太极、瑜珈……练就舞者一身多元舞艺与精准的身体技巧，从而增加参与国际大赛或舞团工作的优势。然而，面对舞坛新世代在表演艺术界的崛起，人才扶植与资源提供永远落在进度之后，一旦创作者成为国际注目焦点，即时浅碟的奖励和关注迅速流入流出，若整体环境长期如此，才真有愧于这些辛勤创作的「台湾之光」了。
