PAR 表演艺术杂志

节目单里说：「我们想要简单的说一个故事。」然而，这却不是一个如自然水一般甘甜回味的简单故事，我以为，是加了很多糖、甜得有点腻嘴的故事。

从男人准备向刚下飞机回来伦敦的女友求婚的一段戏开演，没预料收到一个来自台湾不名人士的包裹，里头装著具有奇幻魔力的门把，一转动门把，便可将你带到你「似乎」应该去「面对」什么的时空，不管是在未来或过去的某个时间点。于是就这样，戏里的每个角色，除了女主角之一的白若唯与男主角之一的汤境泽没有之外，都在一种主动或被动的莫名其妙状态下，拿到奇幻门把，去了他／她「注定」应该去的地方，进而改变了后来的别人或自己的处境。

用力煽情  就怕太平淡？

然而，这不寻常的物品，却也一再带出「不寻常」的时间点。戏里的情节，不断与特殊的日子或场合挂勾：在自己的婚礼上接到已经十三年没有说过一句话的母亲的死讯，跨年倒数时回想起过去情人的脸庞映在星空上，情人节特别搭车北上献给「不知道喜欢男生还是女生、拜托你可不可以喜欢我」的心仪男孩……似乎所有的情感都得依附在：求婚、婚礼、葬礼、跨年、情人节等等的处境里，才得以显露，才得以不费力地将观众的脉搏牢牢抓紧在情节的跳动上。

如此，煽情的安排，不单单在情节上，也一再出现于剧中的台词里：「我后来在机场的快餐店打工，怕万一你回来伦敦时找不到我。」「从倒数十开始直到一，我眼前出现一直出现的，都是你的脸。」等等。仿佛就怕观众不够买单、情绪不够投入，于是除了渲染力十足的配乐音效外，一首又一首浪漫情怀的经典老歌，又不断在场上演唱。

莫非，卅岁的创作人，果真也反映了也是卅岁的笔者我，现在身处的年代——一个电视剧的时代？新闻报导、八卦综艺节目、政论频道或八点档，都必须高潮迭起，不断加油添醋、推陈出新，就怕空白、就怕平淡而流于乏味？然而说穿了却是一场又一场情感其实薄弱不已的浪漫节日。如此设定之下，原本该是推动剧中角色动力的剧情推演，在情节必须如此一再推上高峰之下，使得剧中演员的表演，成为了附属品。

去了之后，怎么回来？

全戏表演的唯一亮点就属谢盈萱。从诚品春季舞台第一号作品《包法利夫人们》开始，就已展现她驾驭全场观众、左右演出节奏的风格技巧，可喜的是，这一回已看到她不满于自身一贯所擅长的武功，在适当的桥段拿捏之间，开始尝试使用内在情感，试图将技巧放低，改以诚心挚意自然流露来打动人心。

在情感还能够感人的时代，倘若必须一味地糖味加重、不断地涂粉擦抹，才会动人的话，那么不论是爱情、亲情或友情，都只会被消磨殆尽、沦为牺牲品，别说那是一只准备求婚的钻戒、又或是一袭洁白无瑕的婚纱，恐怕就连成为一张礼品包装纸，都不是了。

转开奇幻的门把，剧中角色一再去了「当时」或「那时」的关键时刻，试著面临、试著改变、试著救赎、试著疗伤与自我解套。但去了之后，怎么回来？不知道。这似乎也被卷进了一再煽情的氛围中，而显得不重要了。