PAR 表演艺术杂志

 

为了纪念豫剧皇后王海玲从艺五十年，台湾豫剧团隆重规划一系列演出与相关活动，其中最受瞩目的，就是王海玲接连三天担纲演出《梆子姑娘》、《抬花轿》、《王魁负桂英》，以显示积累半世纪的演艺功力与境界。三剧中《梆子姑娘》为全新制作，以王海玲的豫剧生涯映衬台湾豫剧发展脉络；《抬花轿》原名《香囊记》，为豫剧著名剧目，讲述周桂兰于入嫁武状元之日，促成义弟（文状元）夫妻团圆事。《香囊记》与《大祭桩》一喜一悲，曾于一九八六年参与第八届台北市艺术季演出，在艺文界及年轻观众间掀起一阵河南梆子旋风。

展现豫剧皇后的台上精采与台下勤朴

廿五年后《香囊记》再度搬演，依旧博得满堂采──特别是年轻观众的掌声。这出戏又名「抬花轿」，重点即在周桂兰出嫁途中，因为路况颠簸与轿夫捉弄而窘态频出；但是，周桂兰哪是好惹的？当她察觉受到捉弄后，反过来在轿中跳晃摆弄，让轿夫叫苦连连。演出时，只见周桂兰与前后四位轿夫在全空的舞台上以相应身段与队形，呈现下坡上坡、轿夫换肩颠轿、周桂兰恶整轿夫等情形，默契绝佳、节奏流畅。除了〈抬花轿〉段之外，王海玲滴溜灵动的眼神气韵、底蕴深厚的唱念做表、舒放自如的情绪呈现、缓急有致的演出节奏，已塑造王海玲版「周桂兰」的经典形象。

《梆子姑娘》则以记者采访王海玲为剧情发展脉络，凸显王海玲「用一辈子，做一件事」及其自然质朴的一面（例如上菜市场买衣服）；同时，也借由采访问答与回应展现的形式，揭露从小练功的辛苦（就王海玲来讲，当然也是勤苦地练功），以及个人演艺生命中一段又一段惊人且精采的展现。于是，我们看到了：「演员」王海玲在台上进入舞台剧「角色」王海玲，依照剧本与导演的安排指示，演出受访与回应。而当展现「王海玲经典（剧目）」时，我们也看到了，「演员」王海玲进入舞台剧「角色」王海玲再进入戏曲「脚色」（生、旦）以演绎「剧中人物」（杨金花、花木兰、唐伯虎…等）。我们更看到了，当王海玲聚精会神呈现一段又一段经典段落时，记者聪慧地抓紧时间，插空提问；王海玲也从善如流，有问必答。纵观全剧演出，仿佛是「舞台剧」与「真人实境秀」的综合体。

王海玲在《梆子姑娘》中造型为看似一般的常服便鞋，除了偶有需要改穿厚底等，均以日常穿著在问答串连中，不断进出「戏曲」与「舞台剧」之间；只是，在某些戏曲段落中，其他演员以全套戏服上场，就舞台视觉而言，不免产生落差与尴尬。再者，记者在戏曲演出段落中适时地提问，是否增加演员当下专注力的负担？虽然王海玲的功力与技艺可以让观众放心，但是如此提问却不免硬生生地将王海玲从「戏曲」演出的当下情境中拉出，强迫转换与应答。

以「演员」王海玲的心情向观众真情诉说

就某个程度来说，王海玲即等同台湾豫剧，也有观众因王海玲的故事而潸然泪下。然而，除了记者提问及舞台上十数段王海玲经典大汇串的形式，是否就无法展现这一位台湾梆子姑娘？不论是《梆子姑娘》或是《抬花轿》，演出结束后，台上的王海玲总是从不掩饰地对台下观众说「累」──我们当然完全明了，并因此而为王海玲不舍！较诸《梆子姑娘》中特意拣选安排的段落，这毋宁是王海玲真性情的流露──台上的王海玲纯真地以「演员」王海玲的心情向观众真情诉说。

廿五年前，《香囊记》与《大祭桩》在艺文界与年轻观众间掀起河南梆子热潮；时至今日，公家剧团每年必以年度新制为年度重点。这一次的《抬花轿》再度于年轻观众间掀起热潮，不知道日后是否可能让新观众有更多机会品尝豫剧「味儿」呢？

 

编按：由台新银行文化艺术基金会与本刊共同策划「新锐艺评」单元，为培育发掘华文地区表演艺术类评论人才，以公开方式长期征文，经由台新艺术奖观察委员评选陆续刊出。投稿办法详见http://www.paol.ntch.edu.tw/，竭诚欢迎投稿，共同为台湾的舞台留下一份记录。