今年适逢培根逝世廿周年，高雄市立美术馆举办「浮于世：法兰西斯．培根特展」，与「法兰西斯．培根义大利素描基金会」合作，展出培根晚期旅居义大利期间，以铅笔或蜡笔描绘的六十幅素描，可与培根的油画比对。素描的出现虽有违培根生前自述，打破他不做素描的神话，但依旧无损培根画作受到后人喜爱及在艺术史上重要地位的事实。
浮于世：法兰西斯．培根特展
即日起～5/20 高雄市立美术馆
在许多从事绘画创作的艺术家眼中，英国画家法兰西斯．培根（Francis Bacon，1909-1992）是不可多得的天才，他在巨大画布上疯狂挥刷的线条与色彩浑然天成，画作像是囚禁人心的牢笼框架，经历二次大战看尽战争的残暴如何影响人性，世界成了令人惊惧的炼狱……培根笔下的人物常呈现惊恐颤栗的表情，变形扭曲的人体宛如模糊难辨的尸身肉块，浓烈的恐慌与焦虑直逼观者而来，令人窒息，「耶稣受难」、「教宗」和「头像」等系列代表作，更道出廿世纪人类承受极度的精神压力。
自学出身的艺术天才
培根一九○九年生于爱尔兰都柏林，因为体弱多病、同性恋及变装癖饱受歧视与虐待，早年辗转在英、德、法等国打工维生，而后定居伦敦，从事室内与家具设计工作。一九二九年起培根自学绘画，一九四五年以三联画的受刑人像画参加英国伦敦拉斐尔画廊联展，这件作品画出二战之后人们笼罩在死亡阴影下被掏空的心灵，也让培根一举成名。
史上关于培根的八卦蜚语不少，在在增添培根传奇的光环，而他那「神之画笔」也塑造出「培根神话」——这位被喻为廿世纪最伟大画家之一的素人艺术家，在进行举世闻名的油画创作之前，事先并没有从事草稿速写等前置工作。
培根生前极力维护自己的天才形象，一再强调创作「讲究直觉与随机」。他在访谈记录中多次提到自己鲜少画素描，即使有画也是很快就销毁：「我常想我应该这么做的，可是我没有，」「此举对像我这样的绘画并没有很大的帮助。确实的肌理、色彩颜料移动的方式都是意外的，以至于任何预先画好的速写只成为类似骨架的东西。」
这样的说法普遍获得当时艺术史家的认同，直到培根过世，在他的工作室发现大量素描作品之后，才改变外界对此说词的坚信不移。这批素描分送於伦敦泰德艺廊及爱尔兰都柏林市立现代美术画廊两地典藏。此后，义大利、加拿大等也陆续传出发现培根手稿的消息。
素描作品以人物为主
今年适逢培根逝世廿周年，高雄市立美术馆举办「浮于世：法兰西斯．培根特展」，与「法兰西斯．培根义大利素描基金会」合作，展出培根晚期旅居义大利期间，以铅笔或蜡笔描绘的六十幅素描，可与培根的油画比对。这批素描来自培根晚年旅居义大利的同性恋人、义大利记者克里斯提雅诺．拉瓦力诺（Cristiano Ravarino）。
培根晚年经常旅居义大利和瑞士，他和拉瓦力诺认识于一九七七年，当时培根六十八岁，拉瓦力诺廿一岁，两人关系低调维持了十五年，直到一九九二年培根在西班牙马德里心脏病逝为止。
在高美馆展出的素描主题大多是人物，和油画相仿的是，培根特别著重在脸部和五官的刻划，或像著魔似地反复涂抹脸部，或以多重交错的线条变形人脸成扭曲，还可见培根使用圆规等辅助器具作画。若说培根的油画之所以能展现出慑人的张力，成熟的线条运用绝对是不可或缺的重要因子，而素描习作就是让艺术家保有对线条的熟悉流畅与实验性的场所，而这也是让培根的素描受到学界重视的原因。
素描的出现虽有违培根生前自述，打破他不做素描的神话，但依旧无损培根画作受到后人喜爱及在艺术史上重要地位的事实。不过，这批来自义大利记者手中的素描真伪也曾引发争议，在经过十一年漫长的诉讼过程后，二○○四年义大利政府裁定这批藏品是培根真迹。
