德语剧场最重要的年度剧场盛事「戏剧盛会」（Theatertreffen）于五月四日至廿一日于柏林「柏林艺术节之屋」（Haus der Berliner Festspiele）举行，十出由独立评审团选出的德语剧场年度精选，在柏林接力演出。这次主办单位把奖金两万欧元的「柏林剧场奖」颁给知名剧场女演员苏菲．侯依丝；而会场内也出现戏剧学生为学校争取资源的抗议声。
德语剧场在世界剧场上占有非常特殊的位置，这是一个以导演为主的剧场，创意比拼，非常文学、激进与政治。导演完全扬弃商业素材，无需讨好观众，一出充满政治、文学辩证的戏演了九个小时，还是有观众愿意捧场。欣赏德语剧场的门槛其实不低，但每年的「戏剧盛会」还是吸引大批观众抢票，掌声与骂声齐飞，讨论声沸腾。
荣耀与抗议
今年的「戏剧盛会」，把奖金两万欧元的「柏林剧场奖」（Theater Preis Berlin）颁给了知名剧场女演员苏菲．侯依丝（Sophie Rois），表扬这位杰出女演员对柏林剧场的卓越贡献。
苏菲．侯依丝来自奥地利，于一九八○年代搬到柏林，开始剧场女优的生涯。德国名导法兰克．卡斯托夫（Frank Castorf）在一九九二年把她带进「人民剧院」（Volksbühne），她与许多当代德国导演合作，开始声名大噪。她声音低沉，神经质的个人特质，让她成为当代德国剧场最重要的女演员之一。台湾许多影迷在看过《三人挤不挤》Drei这部电影之后，应该都对她的演出留下深刻印象。她多次在「戏剧盛会」演出，这个戏剧节宛如她家一般，得奖实至名归。主办单位精心策划了一场颁奖典礼，由柏林市长颁奖，编制庞大的男孩合唱团在舞台上为她献唱，并且一一献花，她怀抱百朵鲜花的逗趣场面，感动了许多剧场人。剧场人能得到这样规模的致敬，可以看出精致文化在这个国家发展的程度。
除了荣耀，今年的「戏剧盛会」更充满了抗议声响。培养出许多知名导演、演员、舞者的柏林「恩斯特．布许表演艺术学院」（HochschulefürSchauspielkunst Ernst Busch），近来跟柏林市政府杠上，要求一个设备完善的校园。「戏剧盛会」的主办单位让学院的学生进入场内提出抗议诉求，让观众选择是否愿意加入连署。这些学表演的年轻学生非常热血，抗议方式经过精心编排，这么年轻就懂得组织叛逆与当局对抗，而不是只在宿舍打电动下载电影不管天下事，这些德国未来剧场的新血值得令人期待。
剧场马拉松
欣赏德语剧场，必须要有耐心与毅力，事先也最好要温习一下文本，才能看到德语导演到底怎么拆解经典文本。今年「戏剧盛会」的开幕戏，是「慕尼黑室内剧场」（MünchnerKammerspiele）制作的《清洗／渴求／4.48精神崩溃》Gesäubert / Gier / 4.48 Psychose，导演悠翰．西门斯（Johan Simons）把莎拉．肯恩（Sarah Kane）自杀前的三个文本并置，优美、感伤、但不绝望。三个半小时的演出，观众浸在肯恩那些绝望、暴力的文字里，舞台上的纸糊灯具被洒下来的水慢慢溶解，德语剧场绝不是娱乐商业，这是一个逼迫人思考的场域。
汉堡的「塔理亚剧场」（Thalia Theater）则带来由尼可拉．斯泰曼（Nicolas Stemann）执导的《浮士德I + II》，观众下午三点半进入剧场，一直到午夜时分才离开，将近九小时的剧场马拉松，让人见证德国剧场演员惊人的背词、说词能力，大量的歌德经典台词，在台上变成以小时为单位的长篇独白，德国剧场演员的能量让人叹为观止。斯泰曼以他多年来累积的导演功力，在不摧毁歌德文本的前提下，把歌德的经典文本变成充满时代精神的剧场大作，他自己本身也上台又唱又跳，想要看德语剧场到底能怎么恣意挥洒，《浮士德I + II》绝对是好入门。
今年「戏剧盛会」的闭幕作，则是维也纳「城堡剧院」（Burgtheater）的年度大制作《普雷托诺夫》Platonov。《普雷托诺夫》是契诃夫早期的剧本，要整本演出必须长达五小时。城堡剧院的《普雷托诺夫》非常细腻冷静，与观众保持距离，爆满的观众坐在剧场里看五小时的戏。「戏剧盛会」再度证明，长度、深度绝不是问题，创意与叛逆精神，才是剧场人一生的功课。
