PAR 表演艺术杂志

从一九九八年呈现《柴可夫斯基》短篇，二○○六年推出《柴可夫斯基．寂寞芳心》，○七年《当芭蕾邂逅柴可夫斯基》，今年，旅欧编舞家余能盛四度以芭蕾直探柴可夫斯基的音乐世界，聚焦于影响柴可夫斯基其人、其作深远的数段关系，作品名称《罗曼史》，演绎音乐家纠葛压抑、透过音乐宣泄的强烈情感。

柴可夫斯基是十九世纪浪漫乐派最重要的作曲家之一，也是与舞蹈关联甚深的音乐家，创作了《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃钳》等突破传统、富情感张力的舞剧音乐。然而，对余能盛来说，以柴可夫斯基不为芭蕾而作的其他音乐编舞，才是更大的挑战，也更近于探索音乐家私人情感世界的企图，此次便以柴可夫斯基的《弦乐小夜曲》、《D大调小提琴协奏曲》编制舞剧。

著眼柴可夫斯基的几段亲密关系

柴可夫斯基一生的情感遭遇并不顺遂，他曾和一名主动、强烈追求他的女学生结婚，却几乎在蜜月期就为这段婚姻关系情绪崩溃，随后听从友人建议，虽终生未离异，却不再和妻子往来。据传他和外甥Bob有隐而不宣的恋爱关系，而他暧昧的死因也被认为与其同性恋倾向有关，但是，最为世人注目的，恐怕还是柴可夫斯基与长期资助人梅克夫人之间难以界定的情感关系。

两人长达十三年不见面，只以书信往来，而梅克夫人的知音与慷慨，让柴可夫斯基很长一段时间不需担忧经济来源，专心创作。然而，一八九○年梅克夫人宣称她因破产无法继续给予柴可夫斯基金钱援助，对两人关系造成重大打击。在那个没有网路、消息不流通的时代，两人随后各自抑郁而终，也徒增后人叹息与好奇——两人亲密无间的精神交流，是出于知己相契，或是柏拉图式的爱情？

《罗曼史》的戏剧性，便著眼于柴可夫斯基与梅克夫人、外甥Bob、妻子米留可娃等关系。其中，柴可夫斯基和梅克夫人的「男与女」、「音乐家与资助人」、「创作者与鉴赏者」等复杂难解的相对位置，更是余能盛屡次以不同曲目和舞蹈呈现的重点所在。

邀请国外指挥与舞者共襄盛举

过去，余能盛曾尝试从《悲怆交响曲》、《第四号交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》等曲目诠释柴可夫斯基的感情与创作生涯，这回则选择以四个乐章构成的《弦乐小夜曲》和音色绚烂、旋律哀愁的《D大调小提琴协奏曲》，搬演层层掩映的情感韵事，并邀请德国德绍歌剧院音乐总监Antony Hermus和国内指挥萧邦享，与台北市立交响乐团、台湾独奏家交响乐团合作演出。

延续过去邀请外籍芭蕾舞者与国内舞者同台交流的传统，此次台北室内芭蕾舞团也邀请两位罗马尼亚芭蕾独舞者与台湾的庄媛婷、洪嘉铃、廖奕璇等舞者合作，编舞灵活快速、对舞者充满耐心的余能盛，期待透过一年一度的返台公演，为台湾编创的芭蕾舞剧引进更多活水与激荡。