PAR 表演艺术杂志

「多喝水没事，没事多喝水」这段瓶装水的广告词早已深植人心。现代化的生活，走进便利商店，冷藏柜摆满琳瑯满目包装时尚、标榜健康卫生的天然矿泉水、海洋深层水、能量水、电解水，甚或经处理的纯化水，在炎热的天气，冰凉的瓶装水唾手可得，但可知人人随手一瓶宝特瓶装水所造成的后续问题有多严重？

宝特瓶垃圾  打造海洋浩劫

台湾环境联盟秘书长李卓翰指出：「一瓶六百毫升的瓶装水，约耗费十点五公升的水，排放九十三公克的二氧化碳，换算碳足迹，每瓶水要消耗两百五十毫升的石油。」这些宝特瓶所使用的塑胶材料（PET&PE）经由石油提炼，产制过程从装填、运送、销售，乃至丢弃，不仅造成大量的碳排放与水资源消耗，塑料毒物的溶解严重污染环境，不仅造成人体健康的危害，海边的寄居蟹背著塑胶瓶盖栖身，海鸟、鱼类等海生动物更因误食塑化垃圾身亡。

一九七九年，美国气象学家爱德华．诺顿．劳仑次（Edward Norton Lorenz），在华盛顿美国科学促进会（AAAS）的演讲中提出「蝴蝶效应」：「一只蝴蝶在巴西轻轻振翅，会在德州引起龙卷风吗？」人类每一个小小的事件，透过连锁反应也可能形成深具影响力的关键。小小的台湾，每年至少用掉四十五亿支宝特瓶，它的长度可绕台湾二百廿三圈、地球六点三圈，这是一个多么惊人的数字！一支宝特瓶所耗用的能源与排碳量，正无时无刻地在加速地球的暖化，而地球的暖化正以一种连锁的效应在世界各地漫延。

艺术家克里斯．乔登（Chris Jordan）曾发布一部影片，一群信天翁鸟群聚于太平洋中途岛的垃圾涡流地带，母鸟不知情地叼起这些随洋流旅行而至的塑化制品，喂食嗷嗷待哺的小信天翁，数十万只信天翁幼鸟便相继死去。这部影片深深烙进旅德编舞家赖翠霜心里，她决定从生活中随处可得的瓶装水浩劫出发，以剧场艺术的表现手法，呼吁大众一同关怀我们的生态环境。

舞蹈人+媒体人  让环保议题入舞

二○○九年，组合语言舞团的《首映会-Premiere》，将严肃的环保议题入舞，结合多媒体影像、装置艺术和现代舞蹈语汇的跨领域创作，获得广大回响。今年六月，如同科技产品推出进阶版发表的《首映会-Premiere 2.0》，除了延续对环境生态的关怀，艺术总监杨桂娟和赖翠霜媒合了资深媒体人周倩漪，共同以电脑组合语言（Assembly language）的模式，撷取生活息息相关的题材、事件和舞蹈语汇，一人撰写舞蹈文本，一人打造舞台风景，企图开启观看舞蹈的新视角，拉近与观众对话的距离。杨桂娟提及，创团的初衷即是「媒合各界艺术家共同创作，以达到『组合』各种元素的可能性。」

一般而言，舞蹈少有专人撰写文本，不同于过去记者的写作方式，周倩漪表示，「在创造这个文本时，如果我是环保线记者，或是关注生态议题写报导文学的作家，（写作方式）是不一样的。我有意识现在面对的是表演艺术，是一个纯舞蹈的东西。所以我在抓这些概念时，脑中是有画面的。相较于充斥著资讯与社会结构分析的环保生态新闻，是很难舞蹈化的。所以我依著生活、生命与环境的感受性，来寻找这几年看舞、对舞蹈的感觉，和这些新闻资讯的交集点。」

杨桂娟说：「我知道文学有文学的优势，舞蹈也有舞蹈的优势，一直很喜欢倩漪的文笔，自己异想天开，如果这次文本是由倩漪和翠霜一起创作会怎么样？就让她们两个持续对话。」两位能手，彼此对作品呈现都有著不同的想像，因创作媒材的转换，对作品走向的交流与磨合，便成为此次跨领域制作上最大的挑战。

文本与舞蹈对话  从生活中探讨发展

二○一一年九月开始，负责舞蹈文本的周倩漪，开起一个虚拟的分享空间，让远在德国的赖翠霜可以同步进入她的思考脉络中。「我比较关注的是台湾的海洋和内陆水的污染状况，包括我们吃的食物与喝的水，以及对整个生物链的影响。」她先搜集新闻及相关资料，然后分类；赖翠霜则借由这些资料与文本汲取灵感，寻找共质的切入点。

「倩漪的东西很丰富，动物与生物比较难表现，我较希望从贴近生活的事物中发展，就限缩到这么窄（瓶装水）的方向。她提到六轻石化和海洋污染，我就联想到垃圾倾倒海洋所产生的水污染问题。」赖翠霜作品中探讨宝特瓶（制造）的问题、宝特瓶中『水』的问题，以及我们人类制造的垃圾最后都去哪里了？

《首映会-Premiere》作品最后以影像传达南极冰山融化，一艘船在融冰的水道上载浮载沉，《首映会-Premiere 2.0》延续相关水的环保与生态议题，从瓶装水制造诉及人性黑暗面。作品中一段瓶装水制作流程的舞蹈，舞者如同工厂输送链上的各个环节，各司其职，机械化地操演著制式的手势动作，十分有趣。

周倩漪和赖翠霜更巧妙地将美国职篮（NBA）的「林来疯」现象呈现于文宣及舞作当中。一方面藉篮球术语PK双方战力，一方面借由篮球场譬喻人性的黑暗战场。球技的运用象征现实生活的你争我夺，舞者们不断地跃上他人身体压垮对方，并抢夺他人手中的瓶装水，暗喻当水资源匮乏后，涓滴的瓶装水将成为人类掠夺的目标。