PAR 表演艺术杂志

一八六九年，人类历史上的伟大工程：苏伊士运河开通。为纪念这划时代的一刻，时任埃及总督的Ismail Pasha希望能推出一部新歌剧来庆祝。同时这也是埃及第一座欧洲式歌剧院的开幕大戏。Ismail Pasha属意威尔第，而华格纳、古诺也是人选。无法想像倘若这题材落在华格纳或古诺的手上，会是怎样截然不同的风貌？然而历史的定局是，威尔第最终接受了这委托，完成了这出脍炙人口的歌剧《阿依达》。

男主角一上场  就要面对超高挑战

短小的序曲之后幕启。男高音饰演的拉达梅斯（Radames）一出场就面临歌剧史上最艰难的挑战之一，咏叹调〈圣洁的阿依达〉。不但在一出场还未充分暖嗓的状况下，要一直保持在换声区上做到强音、弱音、圆滑唱等等的变化，曲终还得在高音降B上以半声、渐弱的方式结束，惊险程度好比未暖身就表演走钢索。

拉达梅斯诉说完对阿依达（Aida）的爱慕，公主安奈莉丝（Amneris）便走了进来。公主察觉拉达梅斯表情有异，于是不停刺探，企图证实自己的情敌就是女奴阿依达。偏巧阿依达也经过大殿，公主于是变本加厉设法揪出这两人的恋情。

号角声中，第二景转换至神殿。遵照伊西斯女神的旨意，拉达梅斯被任命为大将军，扫荡南方的衣索比亚。刹那间人心沸腾，法老王带头领唱终曲〈沿著圣尼罗河〉。夹在众人之中，阿依达羞愧难当，因为曾经贵为公主的她，现在只能屈辱地被迫为敌人欢呼，在爱情和国仇间挣扎。接下来的咏叹调〈胜利归来〉是阿依达痛苦的独白。

女奴与公主成情敌  一温柔一痴狂

第二幕，后宫女奴们唱歌跳舞。为了此剧的埃及背景，威尔第做足功课，试图呈现古埃及的异国风情，可惜当时的考古资料并不完备，效果不如预期，甚至很多费心取得的资料后来证实与埃及完全无关。这部分招来乐评苛薄的批评。

接著公主安奈莉丝召见阿依达，告诉她惨痛的消息：拉达梅斯不幸战死了。阿依达潸然泪下，公主见阿依达真情流露，终于肯定阿依达就是自己的情敌。于是她告诉阿依达：拉达梅斯根本还活著，刚才只是故意骗她、试探她。这首充满戏剧张力的二重唱，强烈地对比出阿依达与安奈莉丝的性格。柔情似水的阿依达虽然沦为女奴，但面对安奈莉丝的咄咄逼人，却仍保有身为公主的自尊，并随时做好为爱、为祖国牺牲的准备。而安奈莉丝则展现胜利者的堂皇威风，以及为爱不惜一切的痴狂。

军队胜利归来  带来知名〈凯旋大合唱〉

场景一变为首都底比斯的市街，这是本剧最为人熟知的〈凯旋大合唱〉。众人蜂拥上街，迎接胜利归来的军队。在此威尔第特地为〈凯旋进行曲〉订制了一种仿古的号角，虽然也与史实不符，却制造出一种光辉灿烂的效果。此曲日后成为音乐会上常见的名曲之一。

拉达梅斯领著军队和战俘进场，阿依达赫然发现自己的父亲——衣索比亚国王阿莫纳斯罗（Amonasro）也被俘虏了。阿莫纳斯罗立刻假意率领战俘们和女儿一同向法老王求情，表示甘心成为法老奴隶。

但大祭司兰菲士（Ramfis）站出来告诫国王万万不可纵放敌人，否则后患无穷。不料，拉达梅斯居然也挺身为阿莫纳斯罗求情，最后国王决定，阿莫纳斯罗等衣索比亚人得免于一死。

为爱说出军情  大将军遭判通敌罪名

第三幕是尼罗河的夜色，阿依达唱出咏叹调〈啊！我的故乡〉。此刻的她已经历风风雨雨，饱尝命运折磨，只渴求故乡与爱人的慰藉。她强忍内心澎湃，代之以无语问苍天的哀叹。无论是低音的呜咽，或是高音的呢喃，都必须具备非常圆熟的美声唱法技巧和诠释功力，才能唱得细腻感人。

阿莫纳斯罗得知阿依达与拉达梅斯在此幽会，便前来要阿依达趁机向拉达梅斯套取重要军情。不久，拉达梅斯依约前来，两人互诉衷曲，打算抛开一切私奔。此时阿依达想起父亲的话，矛盾之余，便探问拉达梅斯军队的行进路线，拉达梅斯不疑有他。岂料躲在暗处的阿莫纳斯罗听见后一跃而出，并利用拉达梅斯对阿依达的爱情，企图说服拉达梅斯投靠自己。

就在此时，大祭司兰菲士夜里带著安奈莉丝跟踪而来，阿莫纳斯罗一溜烟逃跑，但身为将军的拉达梅斯，决定面对一切，随后他以通敌的罪名被逮捕。

男女主角身殒墓室  徒留公主悲泣回荡

第四幕是公主安奈莉丝最吃重的一景。她在拉达梅斯受审前对他表示，如果他愿意爱她、娶她，她愿意用任何方法让他全身而退。无奈拉达梅斯丝毫不为所动。安奈莉丝盛怒之下，便将拉达梅斯交给祭司们进行审判。审判的结果是死刑，安奈莉丝情绪彻底崩溃。在剧中威尔第虽然没有为安奈莉丝写下任何咏叹调，但这场剧力万钧的〈审判场景〉，完全是安奈莉丝一人的独角戏，她的嫉妒、愤怒、惊恐、哀求，种种强烈的情绪如火山爆发，是威尔第塑造得最成功的次女高音角色。

故事的最后，拉达梅斯被关在地下墓室，黑暗中却发现原来阿依达早已先行潜入墓室，等待与拉达梅斯一同殉情。在静谧中他们歌颂著〈死亡是纯净而美好的〉。随著空气愈来愈稀薄，两人平静地死去。在外面的神庙里，则回荡著安奈莉丝悲泣与叹息。