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陈武康与苏威嘉两人的扪心之作《两男关系》。(陈长志 摄)(图片提供 台新银行文化艺术基金会)
话题追踪 Follow-ups 2012台新艺术奖表演艺术现象观察—舞蹈

沉潜年代 闪现汹涌暗潮

二○一二年的舞蹈表现,相较于前一年在演出形式与规模上的企图,可说是走进了休养生息、内观自省的阶段。但不少创作者也在这样的潮流中呈现了对自己意义非凡的作品。而南台湾也因表演空间的增多,更有新团队的加入,让南部的舞蹈气象热闹滚滚!

二○一二年的舞蹈表现,相较于前一年在演出形式与规模上的企图,可说是走进了休养生息、内观自省的阶段。但不少创作者也在这样的潮流中呈现了对自己意义非凡的作品。而南台湾也因表演空间的增多,更有新团队的加入,让南部的舞蹈气象热闹滚滚!

这一年似较是个沉潜的年份,相较于前一年各创作者在无论是演出形式或是规模上的伟大企图,二○一二似是节气中走到了休养生息、内观自省,等待风起的一定循环阶段。表面上,少了前年《继承者》、《W.A.V.E.》那样形式令人立刻印象划深的作品,内里中,几个重要而持续创作不断的艺术家,却交出了令观众耳目一新、于自己创作生涯也意义非凡的重要作品!

回归内里  检视自我

苏文琪于一连串探究身体与科技,乃至身体在科技中的隐没性与自处、交出了此议题上最亲民、易解的作品《W.A.V.E.》之后,本年度的《身体舆图》,除却题旨上的一致性,却是她有史以来最温暖、最以肉身、最直接书写的作品。周曼农共同讨论下的文本与声音朗读、视觉艺术家吴季璁设计的随机反射波纹,将台上一无长物的苏文琪,表现得无比脆弱感人,生死的朗读,配合极细微身体的运动、影波的震颤、与声音的牵动……生命的大议题,有时就是如此,叫你夫复何言,即便再机巧的话术家,相对也是说不出话来!!

骉舞剧场继去年一连三周外加现场装置展览的概念之作《继承者》之后,今年亦交出了仅是陈武康与苏威嘉两人的扪心之作《两男关系》。探求从工作至私谊的两人关系,公开的演出,却成了一究两人真正内里的机会。多年的相识,彼此的妒羡、仰慕,扶持与冲突……其实是与一般伴侣没两样的。极端的诚实来处理,这样的作品,坚实了两人的关系,也碰触了普世关心的话题。

黄翊,在从舞蹈出发,走了一圈科技与实验之后,在甫当兵回来、公开创作亦届十年之际,交出了综合回顾之作《双黄线》,耙梳自己从始真正关心的主题、喜欢的音乐、重理生活的况味、人的感觉……为创作之路划上分水岭。《黄翊与库卡》小品,虽是有著更不容置疑的科技外貌,却是近年来走回人的面貌的进一步指标,他未来的动向,更加令人好奇。

田孝慈继○八年舞蹈炼金篇初试啼声后,历经再度与人合编及两次独立创作,及去年在「下一个编舞计划」中的独舞,这一次于再度入选「新人新视野」系列的《旅人》中,丢掉以前擅长的视觉主导与「搞怪」肢体、熟悉的戏剧模式,改以更内里的独舞表现,展现一个杰出舞者从己身出发能有的能量,细致、抽象,令人神往。而繁复的语音、装置语汇,更展现一个已臻成熟的舞者内里蕴含、庞大待迸发的创作能量,精采可期,是值得追踪的新星。

舞蹈平台  跨界迸发

旨在发掘新血、开发新境的邀征联展,本年度又多了几个有心的「民间」单位有意持续办理:一是谢东宁年初于莫比斯圆环创作公社下策展的「身体平台」,邀集了林宜瑾、陈韵如与阿喀朗的打击乐手,在废墟美学的场地下因地制宜地表现了音乐与舞蹈的互相牵引;另还有姚尚德的单人肢体表演,与陈柏廷日系肢体出发的《竹薮中》改编。近来戏剧界日显出对舞蹈/肢体的兴趣,如此年度三缺一剧团的肢体训练呈现、徐堰铃于「一桌二椅」的舞蹈尝试、符宏征的持续探究……一如舞蹈界对戏剧的益发外显借力,是个很有趣的现象!

另外便是何晓玫、卢健英以「玫舞击」名义举办,始自二○一一年的「钮扣计划」,给了包括留德优秀舞者陈韵如在内一个回流正式创作发表的机会。去年陈韵如与刘彦成的《呼吸》,是又创佳绩的编写组合,值得关注。周书毅的「下一个编舞计划」,进入了第二个年头,操作也更加圆融,这一年于第二周新人的发掘上,有所斩获;几位舞蹈学院出身的创作新鲜人,有亮眼的表现。主事者力图的创作新型态的开发上,也有可识的进步。

旅外舞蹈人回流中,旅德但不常有机会在台发表的新生代编舞者孙尚绮,这一年意外地带来了《早餐时刻》,二○一三年春又带来台湾国际艺术节的参展作品《浮.动》。这是继他○七年于台北艺术节与何静茹《走快一点,型男!》初露头角、二○一一年与云门2《属辈》以来,难得有机会让台湾观众进一步看清他的创作风貌。《早餐时刻》是此间较少见舞蹈与现场录影操作的全盘复杂作品,智性与诗意兼具,至今他的作品每次均有著不尽相同的面貌与属性,期待能多在台湾看到他!而国际扬名的许芳宜,去年也带领国际舞星回到台湾呈现了个人首度创团的首演,含国外委制与自编作品,让我们看到了这位久违了的舞蹈娇客。

二○一二是个沉潜的年份,古名伸回到自己家族的老宅庆祝舞团的廿周年,感觉别有意义。老将苏安莉重现于三十舞蹈剧场的「舞/台」,一段独舞《回》,撑起了所有的时空!谭惠贞也再现于《女书》,严谨、风华依旧;新人林春辉(林小得),则继续以庶民题材《叮咚!》,为舞蹈杀出一条不同的血路。

空间增多  舞动南方

二○一二也是个韵味颇不一样的年份!戴君安委员提到南台湾的舞蹈景象,在过去一年,则开启了空前绚丽的扉页,这有一部分归功于新增的表演场地及舞蹈团体。这些表演场地的启动,包括高雄市的大东文化中心(由原来的凤山国父纪念馆改建)、卫武营艺术文化中心(二○一二年正式定位为「南部两厅院」)及台南市的涴莎永华馆表演空间(原是以表演古典室内乐为考量,但因其舞台是个黑盒子剧场,因此也常有舞团及剧团在此展演)等,使舞蹈团体增加了展演空间。

新兴的舞团,包含:立基于嘉义的「楼阁舞蹈剧场」(艺术总监:石志如)、驻扎于台南的「汇舞集」(艺术总监:蔡慧贞)及创始于屏东的「滞留岛舞蹈剧场」(艺术总监:张忠安)等,加上沉寂一段时日又再度出发的团体,包括从台北南移至高雄的「人体舞蹈剧场」(艺术总监:俞秀青)及设立于屏东的「种子舞团」(艺术总监:黄文人)等,都让南台湾发出比往年更炽热的舞蹈气息。

这些新起的表演场地与舞团,加入已经旗鼓张扬的大小表演空间及活络不辍的其他舞团的行列后,不仅使得二○一二年的南部舞蹈气象热闹滚滚,也让一向苦无好节目可欣赏的南部观众,开始感受到同时日在两、三处都有好节目而不知如何取舍的困扰。这看来是个好现象!

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