我认为能在好人家当宠物猫或宠物狗也是需要修三辈子才能胜任的。你看自以为是主人的人，如何在宠物身边忙得团团转地侍候他的宠物就知道了。有时当我身为那个始作俑者，顶著三辈子修来的福气，为了自己的想望忙累到像落魄的狗一样时，我还真不介意拿我那三辈子修来的福气去做哪个好人家的宠物狗呢。
多年前就有个体悟，这辈子能够当导演或编舞家的人一定是修了三辈子的福。怎么说呢？你不过有了个想法希望去达成，然后就有人资助你，又有人身体力行地投入执行，还有一帮子人打点大小的事，小至订个便当，大至设计灯光或执行宣传等的，最后还得有观众进来欣赏，而且他们还得买票啊！当然你可以说这是各凭本事，或每个人都在其中各得其所，但是别忘了你就是这一切的始作俑者。为什么是你？就因为你的起心动念，于是在不同时刻都有需要别人帮助才能达成的期望。命好吗！
成就创作机缘 令人感动莫名
但话又说回来，的确从每个人的角度来看，真是各得其所。会表演的人无法自己想演就可以演的，做灯光的人也必须要有作品让他发挥，这原本就是一种集体合作才能完成的使命，但冤有头债有主，总是要有人开个头，可是为什么又是你？这是我每次做演出的过程中，必定会经过的心路历程。特别是在最后关头，大家都得聚精会神投入时，我总会心存感激地欣赏著这一切。每个人都是全体呈现的一环，而一环扣著一环，每个人都重要，每个人都不能出错。对于能够让这种机缘再度发生，我总是感动莫名。
虽然各行各业也都需要人与人的配合，但是艺术剧场的状况就是不一样。通常各种行业的存在都有其赖以营生的理由，就算公益事业也有其必要持续操作的内容和架构。相较之下艺术剧场明显脆弱得多，没有人有把握是否一定会成功，每一个制作有没有未来性似乎是一种奢侈的想像。但想做的人还是要做，尽管它的结果再好，到头来还是如昙花一现，充其量可以自我安慰「凡走过的必留下痕迹」。
且就先从我自己的角度说起。当作品的念头一旦升起，在脑子里形成了各种自有理由的想像，于是就要开始找到各方可以共同达成这个想望的人马。找人讨论音乐的协助或合作、仔细推敲舞者角色的适用性、确认寻觅经费的管道、争取理想场地的使用机会、找到各种相关人脉资源来帮助制作的进行，接著还有服装、舞台、灯光、宣传等的讨论。
这些都还只是纸上谈兵，一个个方面布署妥当就得照进度表依序推进。从艺术面到制作面、从前期的筹备到中期的实际操作、从进剧场前密锣紧鼓的排练到制作群疯狂地推票。最后当技术单位推著一箱箱的器材进入剧场，第一盏灯被开启后，接著各组人马相继进驻。前台忙前台的、后台忙后台的，编导和表演者时时刻刻在调整自己面对每一个时刻的精力和态度。最后这个关头，时间像退潮的海岸，不觉间，回头已无岸。然后大门开启，观众进场。观众席灯暗，舞台灯亮；舞台灯暗，观众席灯亮。结束！一箱箱的器材被推了出去，最后一个人关掉最后一盏灯。静静的舞台回复到先前的样子，一切就像不曾发生过任何事的样子。只有经历过的人在记忆中相信这一切真的发生过。
能当好人家宠物狗 也是修三辈子的福气
能够一而再、再而三地引发这种事件的人，要不是有某种程度的妄想性格，要不就是著魔成瘾了。但不管怎么说，他的想望还真的能够达成，绝对是修了三辈子才有的福气。
对于这修了三辈子才有的福气，我认为能在好人家当宠物猫或宠物狗也是需要修三辈子才能胜任的。你看自以为是主人的人，如何在宠物身边忙得团团转地侍候他的宠物就知道了。有时当我身为那个始作俑者，顶著三辈子修来的福气，为了自己的想望忙累到像落魄的狗一样时，我还真不介意拿我那三辈子修来的福气去做哪个好人家的宠物狗呢。
