导演制的总体剧场形式，是表演艺术的当代浪潮，总体剧场追寻不但是形式上的跨界融合，内容更是回归讨论真实生活的样貌。来自太阳剧团的家乡——加拿大魁北克的阿尔冯斯马戏团，便是一个从父亲的传统马戏班，传到受正归马戏学校教育的儿子后，转变为当代新马戏的一个年轻表演团体。
但说其年轻也不公平，因为其团员大都是长期合作的老伙伴，所以除了拥有传统马戏技艺之外，最难得的是，他们以作品反映自己居住的家乡，和谐的文化和自然环境特色，譬如这次应台北艺术节之邀，来台演出的《伐木乐园》，便是以崭新的新马戏的形式，讲述家乡世代相传的伐木传奇生活。在即将演出之前，我们越洋访问团长安东．卡哈宾尼耶．雷宾（Antoine Carabinier Lepine），让读者对这个演出，有更一步的认识。
Q：请问贵团是如何成立的？
A：加拿大阿尔冯斯马戏团是于二○○六年成立，同年我们发表了创团作《黄昏时分》，这个演出是献给当年已经六十岁，来自马戏家族的父亲。这个初试啼声之作很成功，受到马戏界及许多观众的肯定，我们一共巡演了两年，结束后我们也收到一些其他魁北克新马戏团体的邀请，一起为他们的作品工作，例如蒙特娄一手七指马戏团、艾罗瓦兹马戏团（Cirque Éloize）和太阳剧团等。
《伐木乐园》是我们的第二个作品，二○一一年发表至今，我们仍然在全世界做巡回演出，台北是我们在亚洲唯一的演出地点。
Q：你说你父亲是来自马戏家族，那么我很好奇，之前的马戏家族，其表演型态为何？
A：我们现在仍然还是个马戏家族。父亲仍然在舞台上演出，舞台设计便是出自他的构想，还管理剧团器材的运送及其他许多杂事。他仍然是一个充满精力的马戏工作者。
我母亲负责的是剧团的行政业务，当剧团出外巡演时，她以总监的身分负责监督所有大小事务，并且还是我妹妹（担任舞者工作）两岁小孩的褓母，非常辛苦。我的哥哥也在剧团里，而其他的演工作人员，也都是跟我们工作多年的好伙伴，我们像是一个大家族，大家一起工作、共同分担剧团事务，并且默契良好地一起演出。
另外我想补充的是，为我们正式成团后的两个作品担任导演工作的，是跟我们工作了十五年的老朋友亚兰．冯格尔（Alain Francoeur），他帮我们创作了这两个独具风格的新马戏，记得我从蒙特娄国立马戏学校毕业后，第一个导演工作，也是经由他的推荐，他跟我的关系，可以说是亦师亦友。
Q：你们为什么想创作这个充满地方民俗色彩的马戏表演？
A：这个创作来自我们的生活，我出生成长的地方圣-阿尔冯斯-侯德里戈是一个充满森林的美丽小镇，我的双亲在森林的深处有一个大木屋，当地伐木工人的生活、当地的传统音乐，都是我们从小就耳濡目染的生活景象，而这一切都要感谢，祖先们所流传下来的美好生活传统，而我们只是将这份人与大自然和平相处的传统、地方居民的生活样貌，融合在我们的马戏表演之中。
Q：这种风格一直是贵团的创作方向吗？背后的精神又是什么？
A：是的，这种风格明确地标示著我们马戏团的特色，虽然我和成员们都曾经与世界许多顶尖的马戏团工作过，但是我们还是想用自己的方式，寻找属于我们自己的马戏。同时我们也希望，可以让年轻一代的魁北克人，重新认识属于自己的传统文化，这点非常重要；魁北克广大美丽的森林与文化，对我们是如此珍贵，我们必须好好去认识这块美好的土地，这是我们想在作品中传递的讯息。
Q：你们是如何准备这个演出呢？包括音乐、舞蹈、杂耍、表演的演出人员，又是如何召集的呢？
A：我们一方面是具有独特风格的新马戏团，另方面演出的内容，则保留了传统马戏的元素，包括了音乐、舞蹈、杂耍、戏剧扮演、舞台装置等等部分，马戏是一种阖家观赏的表演形式，所以组成元素也必须是老少咸宜。而创团以来的两个演出人员，都是跟我们合作多年的老朋友，阵容变换不大，譬如说特技演员乔纳森．卡索邦（Jonathan Casaubon），我们已经一起合作了长达十五年，也正因为大家都是老伙伴，可以让我们的演出，发展出更成熟、更有默契的整体效果。
Q：可以为我们介绍音乐的部分吗？
A：音乐部分是特别为这个演出而创作，以传统魁北克音乐为主，并且加进了现代元素，事实上这是我生长的地方——勒奴地耶（Lanaudière）地区（译者注：位于蒙特娄东北，一个印第安保留地）的特有音乐，我从小就听著这些民谣长大。现在的魁北克，人们只会在圣诞节和过年的时候，听这这些音乐，有一点点失传，但是这音乐却深深活在我和家人的心底，于是我们就让这些珍贵的民俗音乐，在这个作品之中重新复活。
Q：我们知道许多来自加拿大魁北克的马戏团，譬如艾罗瓦兹马戏团、一手七指马戏团，当然还有著名的太阳剧团，马戏在魁北克很兴盛吗？政府是如何支持的？观众人口呢？
A：是的，马戏表演在魁北克相当受欢迎，蒙特娄每年都会有一个盛大的马戏艺术节，已经举办了四届。无论是加拿大或魁北克政府，对于马戏的的补助相当普遍，但事实上除了这些补助，我们还是需要去接洽许多巡演来维持营运。
今天魁北克的马戏团，已经不仅仅是过去那种阖家欢式的家庭演出，愈来愈多的新马戏团体，吸引了更广大的独立观众，这些观众带著有经验的批评眼光走进剧场，我们必须提供他们更多不同的马戏经验。
Q：在魁北克，马戏与民众生活之间的关系如何？
A：魁北克人相当以自己的马戏表演为荣，也常常愿意走进剧院或马戏帐篷看表演，看马戏已成为他们生活的一部分。
Q：可以为我们简单介绍一下，魁北克的马戏学校系统吗？
A：魁北克有两所很棒的马戏学校——国立蒙特娄马戏学校（L'école nationale de Cirque de Montréal）和魁北克马戏学校（L'école de cirque au Québec），这两所学校的程度相当高，学生来自全球各地。学生大概从十二岁入学，有不同的学习阶段，譬如首先从十二岁到十六岁的 CES 课程，然后衔接三年的DEC课程，毕业后可以拿到最重要的马戏专业文凭。
譬如在DEC课程，学生第一年入学，学的是一般的马戏通识课程，后两年发展自己的专业项目。学生从早上九点上课，一直要到晚上九点才结束，课程相当繁重，除了马戏专业课程，学生们还是要上表演的理论课，譬如「马戏历史」、「表演技巧」、「音乐与节奏」、「解剖学」等等。最后，学生会联合做一个毕业制作，这个演出相当盛大，成为未来的马戏艺术家，正式踏出学校之首部曲。而此时也会有来自各马戏团的人，至此寻找优秀的演员，当然，毕业后的年轻演员，也会去世界各优秀马戏团参加甄试，或自己创立新的表演团体。
Q：你认为，要成为马戏演员，需要具备怎么样的条件与过程？
A：要成为马戏演员，首先，是对马戏的热爱，因为马戏团生活并不适合所有人；然后，要拥有一颗开放的心灵，及坚强的毅力。马戏的训练过程很枯燥和辛苦，除了身体上的锻炼，创造性的思想及健康的开放心灵，可以帮助一个马戏演员，充分享受创作及演出时的乐趣，这点特别重要。
Q：相信台湾的观众，对你们即将到来的演出，一定相当期待，你有什么话想对他们说的呢？
A：很高兴能来台湾演出，我们有几位团员已经来过台湾演出（译者注：二○○八年宜兰「兰雨艺术节」），他们都对于台湾留下了美好的印象，所以请台湾的观众不要吝于在演出中，给我们适时的掌声鼓励，我们的演出就是为了让你们，对于马戏表演及我们的故事有所触动，真的非常期待与各位的相见！
人物小档案
- 毕业于蒙特娄国立马戏学校。擅长「德国轮」（the German wheel）、「人形钢圈」（the Cyrwheel）、「梯子平衡」（the Ladder）、一般杂技、丢掷球及音乐。
- 参与无数演出和创作计划，包括：艾罗瓦兹马戏团的《游牧者》Nomade与《管弦乐马戏团》Cirque Orchestra、当代马戏团的《九成以上，无人知晓》90% Unknown、太阳剧团的《名流号巡游计划》Celebrity Cruise Project、哥本哈根皇家歌剧院的《假面舞会》Maskarade，以及一手七指马戏团的《痕迹》Traces。
