PAR 表演艺术杂志

平田织佐提倡「现代口语戏剧理论」，主张将戏剧的语言回归到日本的现实性上。他认为：「人类的日常生活并非充满了戏剧性，不是一直不断有事情发生，大部分的时间都是在静默、淡淡的时间当中流去，人类本身的存在就已经非常具有戏剧性，而且充满惊奇的事情。」因此，在他的舞台常常出现平淡而重复的对话，背台的演员，喋喋不休、难以听懂的喃喃自语等；而台词之间的沉默、中断和重叠，其主要的目的，即是企图表现日本人口语的真实性。剧评家称平田织佐的戏为「安静的戏剧」，因为他的剧本极度写实，有种安静与冷澈的风格。

当安静的戏剧遇上契诃夫

平田的理念，不禁让人想起俄国写实主义剧作家契诃夫。契诃夫的作品特色同样是没有高低起伏的剧情、平淡且缺乏交流的对话，以及无明确说明的结局，真实反映当代生活本质。改编自契诃夫剧作的《三姊妹—人形机器人版》同样奠基在日常性剧场的美学上，平田织佐保留了原作的人物关系及三姊妹丧父、缅怀往日的情绪基调，但抽去原作的时空背景，将场景移到太平洋沿岸的日本地方城市，时间则改为距今不久后的「近未来」。契诃夫笔下一心想回到莫斯科的三位俄国淑女，变身为住在高阶员工住宅、已故日本机器人学者的子女。

在高中教书、中年未婚的长女理彩子，嫁给高中老师、成为一名家庭主妇的老二真理惠，至于三妹育美，则由人形机器人Ikumi代言，代替五年来足不出户的茧居族育美与家人往来。唯一的弟弟阿明备受家人的期待，实际上却对出国留学毫无动力，连正在就读的研究所都不想去了。加上另一个机器人Muraoka负责打扫、清洁、买菜和做饭等家事。故事就在平凡的某一天下午，装潢雅致的客厅，玄关、沙发、观叶植物，与通往二楼的阶梯之间开展。

人形机器人维系的人际关系

机器人Ikumi以坐著轮椅的长发女孩形象出现，此为身为机器人学者的父亲，以体弱女儿为蓝本打造的拟真机器人，其目的为试图留存住女儿的思想和形象。因为有了Ikumi，这一家人在父亲死后，勉强维持表面的和平，茧居所可能带给家人的困扰，几乎全被人形机器人Ikumi所进行的人际关系作用消弭掉。在剧中，机器人扮演的角色就是机器人，且是坐在轮椅上，它在外表及行动上与真人的差距，变得顺理成章，也更有说服力。

《三姊妹》延续了平田前作《再会》对生命及死亡发出的疑问，并再度触及平田关心的尼特族与茧居族问题。即使在未来，科技将提供人类貌似无穷的能力，人类甚至可能挑战神的领域，开始造人，但我们仍无法以科学解答内心的幽暗。对现实生活不满，人际沟通的障碍，剧中每个人都有契诃夫式人物的惆怅和无奈，以及日本人特有的矜持和放不开，作为真实人类替身的人形机器人，会不会是最后的救赎？