在光影的烘托下，这是父子流变的一对男女，也是男女流变的一对父子，特别是布幕包裹的铁架台，将这种双向流变抛向某些场景的书写，使《英雄》的舞台有突出的表现，加上刘冠详展现他身兼编舞与舞者的杰出表现，跟叶昀形成的舞码不落俗套，是对舞剧自传体做出一次有启发性的示范。
骉舞剧场《英雄》
2014/1/5 台北 牯岭街小剧场
这是儿子对父亲的典型崇拜，以及想要打破这种崇拜的企图主体化，并且得出一个体悟，超越父亲就是超越自己，刘冠详在骉舞剧团这出舞作《英雄》的序言里是这样讲的：「我只好明白，到头来还是你在教我，这场决斗是我跟我自己的，而非与你。」「爸，我不怕你，我也不想，输给自己，输给你。」
男女流变的一对父子
然而，不是用讲的就能充分表达，任何艺术形式的运用总是会演出某些超出字面的陈述，《英雄》也一样：本是刘冠详父子间的男人事，但因为女舞者叶昀的参与，事情变得有点不一样。这倒不急于宣称《英雄》男人里面有个女人，而是当男人碰到另一个男人，其中一个会变成女人。这是不同于二○○四年俄国导演苏古诺夫的《父与子》Father and Son，父亲对儿子的爱隐约投射他对女人（早逝的妻子）的爱恋与互动，刘冠详的父子情迷有他自身的故事版本。
这是男性刚阳的肢体力度，饱满张力，并借助舞台上的话语表演，表达他对父亲的情感，同时现场摆设一件骷髅，点明父亲死亡在舞码上的关键角色。刘冠详有时扮演著身为儿子的自己，有时是父亲显灵的附身，对著自己讲话，有时独舞，有时跟满身包覆著父亲病历表的叶昀共舞；这时，叶昀因被包覆著，性别面貌不清，从而演出了父子俩的亲情交往，但随后病历表被剥拔，散落满场，显露她的女人身；一方面，她在演出刘冠详父亲的死亡，另一方面，她是变身为刘冠详的女友；此时两人的共舞是暧昧的，因为女舞者脚辗男舞者的头颅，形成一种以上待下的粗暴，像是回复到父子内在隐伏的主客争斗，但转瞬间，随即舞姿变成阴柔的肢体，像是交媾的男女，彼此身躯的亲密交缠与爱恋；甚至，叶昀有时在演一位作为儿子的刘冠详，而刘冠详相对地就扮演他的父亲。在光影的烘托下，这是父子流变的一对男女，也是男女流变的一对父子，特别是布幕包裹的铁架台，将这种双向流变抛向某些场景的书写，使《英雄》的舞台有突出的表现，加上刘冠详展现他身兼编舞与舞者的杰出表现，跟叶昀形成的舞码不落俗套，是对舞剧自传体做出一次有启发性的示范。
另一种魅惑性别的法门
谁说只有男女变装才能松动僵化的性别配享？若是这样，那还不是掉入表象的、刻板的视觉再现！纵使刘冠详的舞码在语调上是充满刚阳的，但在程序上把它演绎成男女互动、尽可能细腻的层次表现，不也是一种女性心思的展现？更不用说在某些时刻里，刘冠详就是叶昀，而叶昀也是刘冠详，或他们是父子俩前世宿缘的演出。换句话，女人般的男人不一定要扮装，手段与程序也可以实验出某一种魅惑性别的法门。据此，《英雄》这个标题就显得有些不搭，况且它也不走向伊底帕斯的男性迷思。若要有所苛求，意犹未逮的或许是，经由个人私领域的表达，《英雄》要给出怎样一个属于共同体的主体寓言！
