回头来看「两岸服务贸易协议」开放「允许大陆服务提供者在台湾以合资、合伙形式设立剧场、音乐厅演出场所的经营单位。大陆服务提供者总持股比例须低于50%，不具控制力」一项，除去可能引发种种审查效应之外，还必须把它跟服贸协议内对于金融业、旅行业等等的开放程度进行统整性的了解、比较，对照各县市产业政策的规划，才能看出「盖（经营）一座剧场」更具扩散性的影响。
「『山海剧场』的预定地在你们部落那里，而且前几天已经办过说明会，你知道吗？」几个月前，某个日光无伤的午后，我问平日住在花莲市的布农朋友。他听后，转身向他正在看电视的母亲求证，朋友的母亲点点头。
我和朋友继续聊著这件事，很快的，「盖一座剧场」在我和他的认知里呈现不同的形象。他指的是只要县政府投入一些预算，把既有的部落空间稍作整修，添购设备，由部落主导经营的空间。在这，暂且称它为「部落剧场」吧。我说的，则是建筑类似国家戏剧院、新舞台这样的现代剧院，但内容并非朝向艺术发展，而是以原住民乐舞为主的「观光剧场」。
「观光剧场」正在发生
「观光剧场」并非假设性的想像。在花莲，它正在发生。花莲县政府为争取十年四百亿的东发基金（花、东两县的竞争型计划）而规划的《花莲县综合实施发展方案》，里面充斥著「观光—表演艺术」的盖剧场思维，包括山海剧场破浪计划、国际观光剧场计划（原为太鲁阁国际观光剧场计划）、客家文化园区计划、原住民族传统艺术丰羽计划里的原住民族传统艺术中心、原住民族产业光点串珠计划里的文化剧场，这些计划，都是架构在「建设国际级水准观光设施成为国际级亮点」、「强化观光文化软实力深化发展内涵」的发展目标中运作，而「国际观光剧场计划」里要盖的，还包括五星级观光饭店与Villa。
这种经济开发凌驾文化、环境的大型建设政策，在二○一一年县政府原欲将山海剧场选址于静浦时，部落即曾发动过抗争。那时县政府于规划之初完全不动声色，事先毫不征询部落意见，数个月后，静浦部落土地自救会北上召开「抵制山海剧场」记者会，提出三大诉求：
1、观光的原动力，在于「无为」的自然之美。静浦已经拥有生气盎然的大山大海，不须再有多余装饰造成破坏，建设规模应有所取舍。
2、应由村民诠释自己部落，结合其他可行方式发展自己特色产业，而非外来建设决定发展。落实《原住民基本法》，地方发展交由部落主导。
3、坚决抵制山海剧场及相关大型建设的不当开发污染在地，无妥协余地。
「服贸协议」下，盖剧场与盖饭店并无不同
这只是冰山一角，更多的政绩与利润重于环境、文化的大型建设计划，在县政府的「魄力领导」之下，虎视眈眈。以至于，「服贸协议」甚至是接下来国家主导的「自由经济示范区」计划，在花莲县长勤于以「自费前往中国推展观光」的政治作为，以及有其台湾拓殖史脉络的「后山意识」，两者的交合磨擦之下，盖一座剧场，在这里与盖饭店、建缆车没什么不同，只是把表演艺术、原住民文化放在最前，作为包装，刻意引人误认它本来的政商同谋、资本增殖的面目。
因此，回头来看「两岸服务贸易协议」开放「允许大陆服务提供者在台湾以合资、合伙形式设立剧场、音乐厅演出场所的经营单位。大陆服务提供者总持股比例须低于百分之五十，不具控制力」一项，除去可能引发种种审查效应之外，还必须把它跟服贸协议内对于金融业、旅行业等等的开放程度进行统整性的了解、比较，对照各县市产业政策的规划，才能看出「盖（经营）一座剧场」更具扩散性的影响。
