PAR 表演艺术杂志

1/2Q于今年重新诠释二○○八年新点子剧展的旧作《半世英雄．李陵》，就戏的名称而言，将李陵在《史记》上所记载的形象攫取的非常好。今年的演出，将结尾的场名由〈归乡〉改为〈别歌〉，加入了「剑魂」一角多重改扮，并写了一曲【傀儡歌】欲强化李陵投降匈奴的抉择。《史记》与元代南戏《牧羊记》之间，有著非常大的差异，《史》为李陵辩白，然而《牧》却书写苏武的忠诚，以显示李陵的不忠，特别在〈望乡〉一折，苏李两人的辩白使李陵羞愧而逃，上海昆剧团岳美缇已有细腻的诠释。然而，1/2Q剧团将〈望乡〉一折延伸，书写李陵何以为「半世」英雄，心中又是何等无奈，但在增添了几段情节与人物之后，是否真的能够切中要旨呢？

「剑魂」的塑造  流于工具化

最初出场的「剑魂」是第一版中「李陵之魂」的重塑。在这次的演出中，重塑出出这么一个角色的缘故，无非是为改扮之需要及与李陵之间的对话。然而，这个「魂」的重构和型塑是否真的能和李陵达到有机的对话，就我认为，还是有著一大段距离。「剑魂」的出现正如其型，并没有在这出戏中留下任何的刻划，李陵内心几个场次中的纠葛中，剑魂曾多次现身，甚至试图与李陵对话，但在投掷而出的对话过程中，并未全然地碰触到「李陵为何而降」，而是如同公主的视角一般，未能完全体现降将的真实心绪，仅借由外围之事（如婚配、朝廷传来的各种消息等）的不断重述，试图使李陵放下心中的悔愧。如此的情况，仍旧规避了李陵为何而降的提问，然而创造角色进行对话的意义，或许已然不是那么的重要，剑魂一角也显得较工具性。

段落松散  消解了悲壮氛围

再则，虽然整出戏分为五个部分，但在这五个部分之中，除了〈望乡〉的段落几乎保留了原昆剧折子的样貌之外，其他的段落皆过于松散。衔接上，有穿插而入的过场，及突兀的时空转换，如「李陵碑」的过场片段，突然地加入便有扞格不入之感。李陵、苏武两人在〈别歌〉一场的对话，转换为苏武回汉朝后的视角，忽地又跳转至李陵的视角看见苏武的遭遇，或许是为了经营李苏之间的内心独白，又或像是一种刻意呈现归汉如何、留于胡地又如何的无奈，但在这样的转换上，并不能有机地让《半》剧的中心主旨清楚呈现，而消解了整出戏应有的悲壮氛围，无法抬升李陵这位英雄在力竭而降后，所面对的种种诸如误传为匈奴练兵，而遭诛族的内心悲痛，甚至是最后改易胡服的内心冲突。

「笑谈罪愆皆由天，任青史漫编。」是剧中渴望呈现的中心主旨，然而辩证是一种方法，重构人物与视角也是一种手段，或许，未来我们可以再期待1/2Q剧团，从公主的角度重新描绘，抑或是直接地刻画李陵面对现实当下的情感冲突，「半世」英雄或许能如同《乱红》中的侯方域，具有更深厚的自我面貌。

参考资料：

汪诗珮，〈经典、重诠、男戏：「1/2Q剧场」的蹊径与意境〉，收录于《戏剧研究》第十四期（2014年7月），页103-50。