PAR 表演艺术杂志

大陆梨园界有个传奇人物，曾活跃京剧舞台廿余年，在一次演出中，从舞台上重重摔下，不仅摔成瘫废，还几乎摔碎了他的舞台梦。扎上钢靠，支撑著下塌的腰，四十岁的王金璐面对医生的宣判──从此不可能再回到舞台，大夫留下一句劝话：「教学生吧，还能多留传。」十载岁月荏苒而过，王金璐拖著半条命的身子，以强大的意志力量，驱使身躯肉体再度听话。未料此时文化大革命开始，风火摆荡了十年，因此他总共等了二十年，才重新站上舞台。

王金璐传奇的一生，两岸咸知。台湾有不少京剧武生演员慕名到北京，为的就是要向这位人称「武生泰斗」的王金璐请益学戏。今年八十有三的他，正式拜师手把手的入门弟子有三十人，当中不乏杨少春、叶金援、赵永伟等京剧知名演员，甚至还有日本能乐名家。为能让团员亲炙其艺，国光剧团今年暑假特别邀请王金璐过来，展开一系列以「京剧武戏之美〜武技、武艺、武情」为名的教学展演特训计划。

手把手加倍累积功力

师从马连良、李洪春等大师，王金璐学戏与教戏的「路」都十分讲究，没得马虎。听闻台湾学戏都是靠录影带中的「录」老师，他笑称自己也是个「璐」老师，只是此「璐」非彼「录」。他本身主宗「杨」派，但整个教学过程中，仍视学生特质因材施教，并非只专一个路数。他强调剧艺不仅仅在于身手漂亮，更重要的是掌握戏味，戏味就是需要不断投入，去找寻角色最佳的表现形式。像国光办的短时间密集训练，当然难臻大成就，但是王金璐认为主动权还是在学生手里，他说，一个演员如能具备戏迷票友的飙戏精神，就一定能有出息。

言传身教、以身作则正是他教学的能量来源。戏就是要细磨才能磨出戏味，为了一个台步，他会让学生在客厅里跟在自己身后学著练走，来回走了一趟又一趟，一个眼神的讲究、气韵的把握，丝毫不放过，走得师徒二人满头大汗，直到他认为可以了，方才下课罢休，往往一个台步练个一年半载，才让上台。像这样手掰著手教徒弟，累得浑身是汗的情景，在王金璐家中经常可见。对他而言，手把手教学有如乘法效应，可加倍累积学生功底。

见缝插针勤练功

学生中有人跟他反映，平常行程忙碌，排戏都占了大半时间，根本罕有时间练功。王金璐要求大家发挥见缝插针的精神，无时无地不练。他提到自己在家中，也是边劈腿、边切菜；即使坐个公车，没有座位时，站著可以练单脚金鸡独立功，有位子坐下时，也可以低头练眼神做表。王老师活到这把年纪了，还坚持练完功再用膳，因此他以八十高龄，尙能做出武生动作中抬腿直劈的朝天蹬，绝非偶然。

与国光团员朝夕相处月余下来，王金璐认为剧团整体的素质可用京剧行话「一棵菜」来比喻，亦即角色齐备，演员平均水准不错。所以他选定排练几近失传的《����蜡庙》一剧，以排戏代替练功，实地发挥教学示范的长处。除了说戏，他也亲身示范，再高难度的动作，都做得轻松漂亮，让后辈们看得咋舌，只有加紧脚步，亦步亦趋地把动作精准完成。—个上午排戏练功下来，团员多是汗湿襟衫，却也直呼畅快。

王金璐做人家的师父，强调「明」师要比「名」师来得有用踏实，故师父不一定是要有名，但绝对是要明白清楚的。由他担任艺术指导的「爱上京秋绝色」秋季公演，可以让我们一观「明」师如何出高徒。