在舞台上光鲜亮丽的演出背后，总有演员们汗水淋漓的训练与准备过程。只是，在经费与相关资源皆属有限的情况下，国内剧场表演训练的经营一向被认为是件吃力不讨好的苦差事。在今年四月「欧丁剧场」来台演出并举行工作坊、引起不少关于尤金诺．芭芭与国外表演训练体系的讨论之前，本刊也在三月号的专题中初探葛罗托斯基表演训练在台湾的影响。现在翻开《破》周报或是上网路剧院的网站时更可以发现，与现代剧场表演训练相关的坊间课程已是琳琅满目，似乎也在校园之外为国人提供了丰富多元的学习管道。然而，从基础入门到专业课程，从剧团内部训练到学院表演教育，多年来摸索现代剧场表演之路的台湾人，究竟在训练或教育上累积了些什么値得延续与探讨的成果？当前面对的共同课题又有哪些？本刊特别制作此次专题，以上、下两期，分别针对「剧团训练」与「校园教育」两部分，邀请国内现代剧场界的训练者、表演者与观察者们一起来讨论。
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专题 专题／台湾剧场表演学分怎么修？（上）
剧团训练篇
在舞台上光鲜亮丽的演出背后，总有演员们汗水淋漓的训练与准备过程。只是，在经费与相关资源皆属有限的情况下，国内剧场表演训练的经营一向被认为是件吃力不讨好的苦差事。在今年四月「欧丁剧场」来台演出并举行工作坊、引起不少关于尤金诺．芭芭与国外表演训练体系的讨论之前，本刊也在三月号的专题中初探葛罗托斯基表演训练在台湾的影响。现在翻开《破》周报或是上网路剧院的网站时更可以发现，与现代剧场表演训练相关的坊间课程已是琳琅满目，似乎也在校园之外为国人提供了丰富多元的学习管道。然而，从基础入门到专业课程，从剧团内部训练到学院表演教育，多年来摸索现代剧场表演之路的台湾人，究竟在训练或教育上累积了些什么値得延续与探讨的成果？当前面对的共同课题又有哪些？本刊特别制作此次专题，以上、下两期，分别针对「剧团训练」与「校园教育」两部分，邀请国内现代剧场界的训练者、表演者与观察者们一起来讨论。
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