PAR 表演艺术杂志

原本计划二月敲好与安娜．涅翠柯在巴黎专访，但因她个人行程繁忙与种种因素，在数次更改采访时间后，最后一刻还是「因病」取消专访。话说她这种「随性」的做法，已经不是头一遭，翻开欧美各大平面媒体资料，从二○○四年起临时取消演出的事件层出不穷，如二○一二年六月以照顾三岁儿子为由，取消在柏林国家歌剧院（Staatsoper）出演莫札特歌剧《唐．乔望尼》Don Giovanni中唐娜．安娜（Donna Anna） 一角、二○一四年一月「因感冒」取消在美国大都会歌剧院（Metropolitan Opera）出演董尼才悌歌剧《爱情灵药》L’Elisir d’Amore中亚丁娜（Adina）、稍后四月又认为古诺歌剧《浮士德》Faust 里的玛格丽特一角不适合她，决定取消在伦敦皇家歌剧院（Royal Opera House）的演出等。当然，本期专访一事，也毫不意外地石沉大海……

灰姑娘女高音

不过，涅翠柯的「随性」，是有她的本钱的。被喻为廿一世纪俄罗斯的玛丽亚．卡拉丝（Maria Callas），安娜．涅翠柯独特圆润的嗓音、舞台表演的魅力与丽质出众的美貌，早已应允了她成为当今歌剧界最闪耀的一颗红星。曾被英国的《电讯报》The Telegraph称作「辛德瑞拉女高音」（Cinderella Soprano），安娜．涅翠柯的成功之路有如现代版的灰姑娘。一九七一年九月十八日，安娜．涅翠柯出生于俄罗斯南部克拉斯诺达尔（Krasnodar）市的一个中产家庭，父亲是位地质学家，母亲是电磁通讯工程师。虽然家中没有职业音乐家，但涅翠柯的父母爱好音乐，让她时常有机会去听音乐会与看歌剧，或是在家中与朋友们举办小型音乐会。

她曾在六岁时短暂学过钢琴，七岁时参加儿童合唱团，高中时在音乐舞蹈团里担任歌手。在二○○六年十一月六日英国《独立报》The Independent的专访里，安娜．涅翠柯娓娓道来——从小她便立志登上舞台当一名女演员，之后歌剧的吸引力对她愈来愈强烈，让她想要成为一名歌剧女伶。

为了能唱歌，涅翠柯很早就放弃学业，十六岁离家到人生地不熟的圣彼得堡学习声乐。在苦练两年后，终于如愿以偿进入圣彼得堡音乐院就读。在二○○六年二月十九日对《电讯报》的专访中，她坦承求学期间，为了赚取生活费，也为了有机会学习观摩音乐会排练与歌剧表演，她到当时圣彼得堡最富盛名的马林斯基剧院（Theatre Mariinsky） 打工当清洁妇，她知道如果要在歌剧界成功，只有那里才是圣地。

葛济夫的知遇之情

半工半读的她于一九九三年在莫斯科得到著名的「葛令卡声乐奖」（Glinka vocal competition ），之后在马林斯基剧院一次公开为莫札特歌剧《费加洛的婚礼》The Marriage of Figaro选角时，她参加甄选，引起当时马林斯基剧院指挥葛济夫（Valeri Guerguiev）的注意，不但认出她是剧院的清洁妇，也深深被她的嗓音吸引，而录取了她。在几次排练后，葛济夫发掘涅翠柯的歌唱与表演天分，终于让她担任女主角苏珊娜。从此涅翠柯与葛济夫学习声乐技巧，让她的声音更具有柔软性、轻巧又不失音色，且能演唱不同风格的角色。

一九九五年当她完成圣彼得堡音乐院的学业后，随著马林斯基剧院到美国旧金山巡回演出。葛济夫将葛令卡歌剧《卢斯兰与鲁蜜拉》Rouslan and Ludmila中的主角鲁蜜拉交给年轻的涅翠柯诠释，这个契机为她开启了通往美国歌剧院的大门，如同她自己说的：「这是我在马林斯基剧院的第一年，这是一个非常大的角色，但演出非常的成功，从此，我展开了我国际演出的事业。」之后，她时常被邀请到旧金山与美国其他地区歌剧院演出，成为诠释俄罗斯歌剧的最佳代言人，如浦罗柯菲夫歌剧《战争与和平》War and Peace 里的娜塔夏（Natacha）与《情定修道院》Betrothal in a Monastery中的露易莎（Louisa）及林姆斯基-高沙可夫歌剧《沙皇的新娘》Tsar’s bride里的玛尔法（Marfa）。

回首看看这位发掘她天分的恩师，安娜．涅翠柯又是如何看待葛济夫？她在《独立报》的专访里说道：「他是我音乐的教父，他总是支持我、相信我，我们是非常好的朋友，一起计划一些令人兴奋的事，如录制新的唱片、安排新的剧码。」一九九九年，安娜．涅翠柯首次与葛济夫率领的马林斯基剧院乐团在欧洲巡回演出，所到之处有鹿特丹、阿姆斯特丹、伦敦等，从一九九五年开始，他们也一起合作发行唱片，如《俄罗斯古典音乐歌唱集》Russian Album（1999）与音乐会现场影音录制如葛令卡歌剧《卢斯兰与鲁蜜拉》（Philips，2003）、浦罗柯菲夫歌剧《情定修道院》（Philips，2005）与柴科夫斯基歌剧《尤金．奥涅金》Eugene Onegin（ Deutsche Grammophon，2013 ）等。

另类歌剧女伶

自二○○○年起，安娜．涅翠柯的歌唱事业突飞猛进，至今演出超过四十个歌剧角色，成为当今歌剧界最炙手可热的歌剧女伶。如日中天的声望其实拜赐于二○○二年的萨尔兹堡音乐节，她在德国指挥家哈农库特（Nikolaus Harnoncourt）指挥下演出莫札特歌剧《唐．乔望尼》中的唐娜．安娜。这次出色的演出让她三年后再次返回萨尔兹堡音乐节，与著名墨西哥男高音罗蓝多．维拉宗（Rolando Villazon）一起登上舞台，演出威尔第歌剧《茶花女》La Traviata。现代化的舞台布景与新型导演方式，让一身鲜红色、踩著红高跟鞋的茶花女维欧蕾塔（Violetta），在一群黑色西装的男欢客里，显得格外耀眼。

这场颠覆传统的演出，造就了涅翠柯与维拉宗这对歌剧舞台情侣，日后他们又一同合作马斯奈歌剧《玛侬》Manon与浦契尼歌剧《波西米亚人》La Bohème。在多部涅翠柯诠释过的歌剧里，我们常看到现代化的故事场景，流行时尚的衣著打扮与女主角的能歌善舞……她曾在《电讯报》的访谈中谈到：「歌剧如同其他事物，必须要改变、要发展。舞台设计必须更具挑战性、更加热情还有更现代化」。为了吸引年轻听众，二○○四年她请来为玛丹娜设计音乐录影带的文生．派德森（Vincent Patterson），为她设计推出一片名为「女人、声音」（The Woman, The Voice）MTV形式的DVD，收录多首动听的歌剧抒情曲，其中有一幕她身著白色泳装仰躺在游泳池里高唱歌剧。另类的作风也可以从她的个人网站看出，她把自己经营成流行偶像歌手，回答粉丝各式各样非音乐性的问题，放置个人音乐会照片，还有最近的新婚照等。

安娜．涅翠柯本身也非常重视时尚、品味与美食。对于日渐圆润的身材，她不讳言，自己喜好美食，从不想因保持身材而节食。涅翠柯也喜欢趁演出空档时替自己治装购物。她曾是《时尚》Vogue、《纽约时报》New York Times 与《伦敦金融时报》The Financial Time of London的封面主角，也替瑞士知名钟表珠宝品牌Chopard与奥地利矿泉水品牌Vöslauer代言，曾被《花花公子》Playboy杂志评为「最性感的古典音乐宝贝」；《美国音乐》Musica America杂志则封她为「廿一世纪真正的超级巨星」。

拥有这些成就，媒体自然而然产生联想，并以「现代的玛丽亚．卡拉丝」称之。在接受今年二月号法国《古典音乐》Classic 杂志访问时，安娜．涅翠柯并不回避谈论这个问题。她坦承她非常景仰这位希腊歌剧女伶，也听了很多她的唱片，甚至模仿她的唱腔，但很快地，她了解到不是只有模仿，而是要去探索卡拉丝在诠释角色上所运用的情感，并以她自己的方式来呈现，因为她与卡拉丝没有共同点，她们拥有不同的音质与不同的个性，这样的领悟让她很快掌握到美声技巧（Bel canto）的演唱。这几年她的声音逐渐暗沉，让她可以演唱比较厚重的角色，因此她的演唱曲目转向威尔第、浦契尼，甚至是华格纳的歌剧。她曾说她若有作曲天分，她想要成为威尔第，因为威尔第是她最喜欢的作曲家，但现在的她只能以「无懈可击」的方式演唱威尔第。这样的热忱让她被选为二○一四年二月在俄罗斯索齐（Sotchi）冬季奥运会开幕典礼的奥运歌献唱者。

热爱生命与音乐的女人

演过那么多角色，哪一个才是她最钟爱的？在接受《古典杂志》专访时，她认为那些具有戏剧性的个性，可以让她在三小时内尽情地发挥、恣意地潇洒，道尽女主人翁一生曲折的故事，如威尔第歌剧《茶花女》里的维欧蕾塔，或是《露易莎》的女主角，都是她所喜爱的。

事实上，在真实生活中，我们也可以看到这位俄罗斯女伶不平凡的生活。十六岁离家后，即开始为生活打拼，二○○六年取得奥地利国籍，从此定居于维也纳。在忙碌的演唱生涯里，她曾与多个歌剧男歌手拍拖。二○○八年四月，安娜．涅翠柯宣布她与歌剧界当红的偶像巨星——乌拉圭籍男中低音艾尔文．史罗特（Erwin Schrott）结缡，同年九月他们的儿子堤亚哥（Tiago）诞生。在婚姻生活与母亲身分之外，涅翠柯仍试著保有自己的个人事业，她曾坦承：「这的确不容易，但我是真的很想同时兼具母亲与女伶的身分。」

这段令人称羡的婚姻在经历了五年生活后，终于在二○一三年因两人聚少离多而划下句点。但女伶的感情生活很快就被同是来自苏联地区的亚塞拜然籍男高音尤西夫．伊瓦佐夫（Yusif Eyvazov）所填满。二○一五年十二月廿九日，更传出安娜．涅翠柯与尤西夫．伊瓦佐夫正式在维也纳结婚的好消息。无论在安娜．涅翠柯个人官方网站或是私人脸书上，都可以看到她身穿白纱，脸上洋溢著幸福笑容的结婚照。

从一位清洁妇到如今的歌剧女神；从期待她与「未婚夫」前来演出，到即将与「夫婿」携手来台。百变女伶犹如歌剧中的戏梦人生，上场下场的快速切换，无论戏里戏外，只要有她的现身，无不令人看得陶醉。